演員的生活積累與創(chuàng)作靈感

西部電影集團(tuán)

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)于藝術(shù)的追求越來越高，影視行業(yè)也是如此，人們不僅要求演員具備一定的職業(yè)道德，而且還要求演員具備豐富的生活經(jīng)驗(yàn)以及創(chuàng)造力，進(jìn)而能夠更好的詮釋角色、塑造人物。演員在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要想更好的抓住人物心理，理解人物的思想活動(dòng)，使自身形體、情緒以及語言表達(dá)等更加接近角色，就要學(xué)會(huì)觀察生活，不斷的在生活中積累一定的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而獲取更多的創(chuàng)作靈感，將其投入到創(chuàng)作之中，使觀眾能夠看到一個(gè)更加真實(shí)的、鮮活的角色形象，因此，演員的生活積累對(duì)于其創(chuàng)作靈感的激發(fā)非常重要。下文就大體概述了演員的生活積累與演員的創(chuàng)作靈感之間的關(guān)系，并引發(fā)了部分思考。

一、演員的生活積累對(duì)于演員創(chuàng)作的重要性

演員在進(jìn)行創(chuàng)作之前，首先要了解并掌握任務(wù)角色的心理以及性格特點(diǎn)，同時(shí)還要時(shí)刻的對(duì)舞臺(tái)的行動(dòng)進(jìn)行全面把握，也就是說既要抓住人物的心理，又要重視人物的外在表現(xiàn)。然而這一切都需要演員具有一定的生活積累才能夠很好的完成。演員在接觸藝術(shù)時(shí)，無時(shí)無刻都要留心觀察周圍的生活，只有不斷的對(duì)生活中的各個(gè)瞬間、片刻進(jìn)行觀察，才能夠更好的豐富、積累、完善生活體驗(yàn)，進(jìn)而為創(chuàng)造人物提供真實(shí)性、應(yīng)用性的素材[1]。豐富的生活經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驗(yàn)檠輪T帶來一定的創(chuàng)作靈感的同時(shí)，還能夠充分的感染觀眾的情緒，使觀眾能夠更好的理解演員所塑造的角色形象以及其心理活動(dòng)，只有能夠感染觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的角色形象才是成功的。

二、創(chuàng)作靈感在表演創(chuàng)作中的價(jià)值

不管是在戲劇舞臺(tái)上，還是在影視作品中，每一位演員都應(yīng)將塑造生動(dòng)、形象、鮮明的人物形象作為首要任務(wù)，也就是人們所說的演技。要想提升演員的演技，就要求演員具有一定的創(chuàng)作靈感，沒有創(chuàng)作靈感，只是生搬硬套的表演是糟糕、失敗的。目前，一些戲劇影視作品中演員的創(chuàng)作已經(jīng)偏離了其專業(yè)素養(yǎng)，“顏值當(dāng)?shù)馈?、“賣萌看臉”等一些錯(cuò)誤的審美追求已經(jīng)影響到了整個(gè)演藝圈，一些演員以及影視團(tuán)隊(duì)為了追求商業(yè)利益的最大化，過多的注重演員的外部包裝，重金打造“顏值”演員，忽視了演員的專業(yè)素養(yǎng)，這在一定程度上抹殺了演員的創(chuàng)造靈感。

雖然演員是在劇本的基礎(chǔ)上，加以導(dǎo)演與編導(dǎo)的指導(dǎo)進(jìn)行表演，但這并不意味著演員不需要具備一定的創(chuàng)作靈感以及創(chuàng)作能力，演員塑造任何一個(gè)角色，都需要貼合生活實(shí)際，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)造[2]。創(chuàng)作靈感是表演的核心，能夠充分的對(duì)演員專業(yè)素質(zhì)進(jìn)行度量。具有一定創(chuàng)作靈感的演員想象力極為豐富，思想活躍，能夠在特定的情境之下，刺激自身的感官，進(jìn)而更好的掌握人物的心理特點(diǎn)以及行為特點(diǎn)，快速的進(jìn)入角色。在此過程中激發(fā)創(chuàng)作靈感，加以創(chuàng)作能夠使任務(wù)更加形象、生動(dòng)、立體、真實(shí)，進(jìn)而形成自身獨(dú)特的創(chuàng)作表演風(fēng)格。

三、積累生活激發(fā)演員創(chuàng)作靈感的條件

(一)學(xué)會(huì)觀察生活，獲取生活經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)源于生活，高于生活。藝術(shù)與生活之間有著緊密的聯(lián)系，任何形式的藝術(shù)創(chuàng)作都必先以生活實(shí)際作為前提，表演創(chuàng)作亦是如此。一個(gè)優(yōu)秀的演員必先具備極強(qiáng)的觀察生活的能力，并且通過對(duì)于生活的觀察，獲得心靈感悟，加深對(duì)于生活的體驗(yàn)，積累一定的生活經(jīng)驗(yàn)，只有這樣才能夠更加精準(zhǔn)的塑造角色形象，使觀眾獲得一定的共鳴感以及認(rèn)同感。觀察生活，獲取生活經(jīng)驗(yàn)，并將生活感悟應(yīng)用到影視作品的創(chuàng)作表演中，是一個(gè)優(yōu)秀的演員應(yīng)該具備的能力，演員只有在生活中獲得更多的生活感悟以及經(jīng)驗(yàn)，才能夠更好的詮釋角色形象，才能夠使觀眾更加信服[3]。例如，香港著名影視巨星劉德華在排演《失孤》時(shí)，為了能夠更好的貼合角色形象(劉德華在該作品中飾演一個(gè)失去孩子的農(nóng)民工父親)，一身破舊的衣服，劉德華穿了三個(gè)月。為了能夠使自身的皮膚狀態(tài)更加接近農(nóng)民工，他讓自己每天在太陽底下暴曬。劉德華在戲中的角色為了尋找被拐賣的兒子，每天騎著摩托車輾轉(zhuǎn)在各個(gè)城市的各個(gè)角落，為了能夠更加貼合農(nóng)民工的形象，保持長期被摩托頭盔壓癟的發(fā)型，他在戲外不拍攝的時(shí)候也一直帶著帽子。劉德華對(duì)于人物的藝術(shù)追求以及對(duì)于生活的觀察與還原，創(chuàng)造了極為經(jīng)典的角色，劉德華憑借自己對(duì)該角色的理解與詮釋，獲得了第35屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角，生活的觀察與積累為演員提供了豐富的創(chuàng)作素材以及創(chuàng)作靈感。

(二)在生活中不斷的提升自身文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)

演員除了要切身實(shí)地的獲取真實(shí)的生活感受以及生活體驗(yàn)之外，還要在生活中不斷的提升自身的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，進(jìn)而不斷的提升自己的審美能力、鑒賞能力以及分析能力，進(jìn)而充分激發(fā)創(chuàng)作靈感，將其更好的應(yīng)用在影視表演創(chuàng)作之中。戲劇和影視作品都是依托劇本，而劇本本身就是文學(xué)作品，能夠展現(xiàn)故事情節(jié)，突出編劇作家想要表達(dá)的情感。一個(gè)優(yōu)秀的演員需要具備良好的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，不斷的刺激演員的創(chuàng)作意識(shí)，激發(fā)演員的創(chuàng)作靈感，開拓其視野，進(jìn)而更好的掌握劇作品中所蘊(yùn)含的思想以及哲理[4]。了解其中所包括的時(shí)代背景、人物關(guān)系、矛盾、思想以及風(fēng)俗等。提升自身文學(xué)修養(yǎng)最好的方法就是多讀書、多學(xué)習(xí)、多豐富自身的興趣愛好，且提升自身的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)不僅只是一段時(shí)間的努力，這需要演員用一生的時(shí)間在生活中去探索，不斷的提升自己的創(chuàng)作能力。

(三)豐富、活躍的想象力

藝術(shù)的創(chuàng)作與想象力有著緊密的聯(lián)系，豐富的想象力對(duì)演員的創(chuàng)作表演方面有著極其重要的作用。演員的表演創(chuàng)作往往是在劇作家文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，對(duì)人物進(jìn)行二次創(chuàng)作，演員在此過程中必須要有自身對(duì)于角色的理解，發(fā)揮自身的想象力，將故事的背景、事件以及人物形象有機(jī)的聯(lián)系起來，只有這樣才能夠使整個(gè)劇本以及任務(wù)更加充實(shí)，刻畫的更加深入。演員只有具有一定的想象力，不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，才能夠賦予表演創(chuàng)作生命力。構(gòu)思角色是進(jìn)行表演創(chuàng)作的前提與基礎(chǔ)，在此環(huán)節(jié)。演員不僅要明確角色的定位，對(duì)角色進(jìn)行基礎(chǔ)理解，還要適當(dāng)?shù)募右陨钏夭?，發(fā)揮自身的想象，在心中對(duì)人物形象、事件架構(gòu)、矛盾沖突等進(jìn)行邊框勾勒[5]。一旦演員缺乏一定的想象能力，那么勢(shì)必會(huì)影響角色的詮釋以及塑造，最終呈現(xiàn)出來的角色形象也不會(huì)太完美。演員只有具備豐富、活躍的想象力，才能夠使表現(xiàn)出的角色更加真實(shí)、生動(dòng)、形象。

四、表演創(chuàng)作中通過演員生活積累調(diào)動(dòng)創(chuàng)作靈感的方式

(一)對(duì)劇本與角色進(jìn)行全面的分析

演員對(duì)角色的詮釋，往往是在劇作家文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作。在演員對(duì)劇本進(jìn)行基礎(chǔ)了解與閱讀之后，要認(rèn)真的對(duì)劇本中的角色進(jìn)行分析，通過自身的理解對(duì)任務(wù)進(jìn)行合理的創(chuàng)造，對(duì)劇本與角色進(jìn)行全面的分析，有助于演員激發(fā)創(chuàng)作靈感，引導(dǎo)演員對(duì)生活進(jìn)行觀察，并通過生活中的經(jīng)驗(yàn)、情境、思想感悟?qū)巧M(jìn)行豐富。另外，還能夠使演員能夠充分的理解劇本中的思想情感以及內(nèi)涵，使演員能夠了解自己所表演的角色在整部戲中的地位以及作用，進(jìn)而認(rèn)識(shí)角色，對(duì)角色進(jìn)行精準(zhǔn)定位，同時(shí)演員能夠更好的認(rèn)識(shí)自我[6]。在此過程中，演員可以找出自身與角色之間的相同點(diǎn)以及差距，進(jìn)而不斷縮小與角色之間的距離。分析劇本是構(gòu)思角色的重要前提以及基礎(chǔ)，只有全面、仔細(xì)、準(zhǔn)確的對(duì)劇本進(jìn)行深入分析，才能夠使角色構(gòu)思更加完整、豐富，使塑造出來的角色更加生動(dòng)、鮮活，能夠獲得觀眾的信服，使觀眾產(chǎn)生一定的共鳴以及認(rèn)同感。

(二)不斷進(jìn)行排練，激發(fā)演員創(chuàng)作靈感

在表演創(chuàng)作中，不斷的進(jìn)行排練，最終能夠使演員更加貼合角色。演員對(duì)于角色的構(gòu)思，對(duì)于角色形體表現(xiàn)以及心理活動(dòng)的把握都離不開一次又一次的排練，只有不斷的進(jìn)行排練，才能夠激發(fā)演員的創(chuàng)作靈感，提升演員的表演能力。演員經(jīng)過對(duì)劇本進(jìn)行仔細(xì)閱讀之后，需要對(duì)任務(wù)進(jìn)行反復(fù)的揣摩，通過自己對(duì)于劇本以及角色獨(dú)特的認(rèn)識(shí)以及看法，構(gòu)思出角色的具體形象，通過生活體驗(yàn)以及感知，加以一些符合角色形象以及性格特點(diǎn)的動(dòng)作，將角色最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)、熒幕之上[7]。在反復(fù)排練的過程中，能夠逐漸加深演員對(duì)于角色的理解與認(rèn)識(shí)，進(jìn)而不斷的對(duì)自身的表演進(jìn)行修改、調(diào)整與補(bǔ)充，進(jìn)而一步步的豐富角色形象，使演員能夠更加貼合角色，使角色更加貼合劇作品中的角色原型，更加貼合生活實(shí)際。

(三)導(dǎo)演的積極啟發(fā)

通常情況下，一部好的戲劇或者影視作品首先要有優(yōu)秀的導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行指導(dǎo)，同時(shí)，導(dǎo)演也是演員的一面鏡子，不僅能夠看到演員表演過程中的不足，幫助演員對(duì)其進(jìn)行改正與調(diào)整，而且還能夠在一定程度上對(duì)演員進(jìn)行引導(dǎo)與點(diǎn)播，啟發(fā)演員對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作。一個(gè)成功的角色，不僅僅只靠演員的努力付出，還離不開導(dǎo)演的指導(dǎo)。有句話叫：“當(dāng)局者迷旁觀者清”，有時(shí)候，演員未必能夠發(fā)現(xiàn)自身在表演過程中的不足，而導(dǎo)演卻能夠一眼看出演員在表演過程中的缺陷，進(jìn)而幫助演員進(jìn)行完善與改正[8]。因此，演員應(yīng)該積極的向?qū)а葸M(jìn)行溝通與交流，遇到問題時(shí)，應(yīng)虛心向?qū)а葸M(jìn)行請(qǐng)教，在導(dǎo)演的悉心指導(dǎo)與點(diǎn)播之下，能夠幫助演員不斷的激發(fā)自身的創(chuàng)作靈感，提升自身創(chuàng)作水平以及表演能力。

五、總結(jié)

綜上所述，演員的生活積累與創(chuàng)作靈感是兩個(gè)不同的個(gè)體，同時(shí)，兩者之間又有著密切的聯(lián)系。演員要想更好的詮釋角色，就要不斷的積累生活經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而從生活中獲取相關(guān)的創(chuàng)作素材，激發(fā)演員的創(chuàng)作靈感。學(xué)會(huì)觀察生活，獲取生活經(jīng)驗(yàn)、在生活中不斷的提升自身文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)、豐富、活躍的想象力是積累生活，激發(fā)演員創(chuàng)作靈感的重要條件，在表演創(chuàng)作中，演員要想通過生活積累調(diào)動(dòng)創(chuàng)作靈感，就要對(duì)劇本與角色進(jìn)行全面的分析、不斷進(jìn)行角色排練，激發(fā)演員創(chuàng)作靈感、同時(shí)還要求導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行積極的引導(dǎo)與啟發(fā)，只有這樣才能夠不斷的提升演員的創(chuàng)作能力、創(chuàng)作水平以及表演能力，進(jìn)而推動(dòng)我國影視表演行業(yè)的發(fā)展。