現(xiàn)象學(xué)視域中特寫鏡頭的直觀體現(xiàn)

（大連科技學(xué)院，遼寧 大連 116001）

鏡頭畫面是影像敘事的基本意義單位?，F(xiàn)象學(xué)認(rèn)識事物的本質(zhì)是通過事物的顯現(xiàn)過程直觀獲取。影像本質(zhì)即是畫面、符號、聲音。巴拉茲認(rèn)為，電影是一種以特殊敘述手段表達(dá)的“可見文化”，借助這種敘述方式，“可見的思想就這樣變成了可理解的思想，視覺的文化變成了概念的文化”。

一、景別

景別是由于攝影機(jī)與物像的距離不同，而造成物像在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別劃分為五種，全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫，在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。不同的鏡頭視點(diǎn)會(huì)有不同的審美效應(yīng)。

二、特寫

特寫是表現(xiàn)拍攝主體對象某一局部（如人肩部以上及頭部）的畫面，它可以更細(xì)致地進(jìn)行展示，揭示特定的含義。特寫反映的內(nèi)容比較單一，起到形象放大、內(nèi)容深化、強(qiáng)化本質(zhì)的作用。在具體運(yùn)用時(shí)主要用于表達(dá)，刻畫人物的心理活動(dòng)和情緒特點(diǎn)，起到震撼人心、引起注意的作用。巴拉茲對于特寫這樣說過“好的特寫能在逼視那些隱蔽的事物時(shí)給人一種體察入微的感覺，它們流露出一種難以言傳的渴望、對生活中一切細(xì)微末節(jié)的親切關(guān)懷和一股火熱的感情。優(yōu)秀的特寫都是富有抒情味的，它們作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。

特寫鏡頭是種攝像師對影像某個(gè)細(xì)節(jié)的意向性表達(dá)，這種表達(dá)通常是具有暗示性色彩的。特寫鏡頭又是一個(gè)充滿感性和藝術(shù)之美的技術(shù)元素，在影像中，它讓影像所傳達(dá)的中心思想更加精確、更加會(huì)意地被接受，從而引起觀眾的注意、共鳴、沉思。

特寫這一影像藝術(shù)上偉大之手法是格里菲斯發(fā)明的，他在《愛諾克·阿登》里為了表現(xiàn)安妮·里等待她的丈夫回來時(shí)殷切的心情，插入了她的一個(gè)臉部表情特寫。盡管剛開始遭到了很多人的質(zhì)疑和觀眾的疑惑，認(rèn)為這一切不自然、不合規(guī)矩，不過很快這一手法便成為通用手法。

特寫鏡頭一般都是簡明的，但在簡明中傳達(dá)著一種暗示。有很多電影大師都說過：“在電影中，暗示就是原則。”在一部影像中，通常畫面簡潔、言語精練就能讓人完全領(lǐng)悟其全部意義的地方就是最能傳達(dá)中心思想的地方。每部影像都是藝術(shù)家們對于有意義的元素的精心安排。

影像中的特寫鏡頭雖然顯現(xiàn)出的物像單一，卻具有極強(qiáng)的概括力，使觀眾下意識地、瞬間感受到鏡頭下暗示出的信息。普多夫金說過：“特寫鏡頭帶來了生氣，成為必不可少的東西?！彼@示出極其豐富的可能性。

美國導(dǎo)演科恩兄弟在1991年年拍攝了一部作品《巴頓·芬克》，影片本身雖然在好萊塢商業(yè)市場化體制之下，但其個(gè)人影像化風(fēng)格及對全新電影語言的嘗試探索意識非常強(qiáng)烈。影像充滿象征性、暗喻、黑色幽默、神秘、超現(xiàn)實(shí)主義、荒誕、迷離、夢魘、虛幻、心理分析……片中多次出現(xiàn)了那神秘奇怪的旅館房間內(nèi)墻上的那幅畫：畫里是一位意大利美女坐在廣闊的大海邊享受地中海燦爛的陽光?？贫餍值苊看卧诖藭r(shí)都安排一個(gè)主觀鏡頭，完全由約翰·圖托羅飾演的男主角自己去凝視。鏡頭從中全景逐漸逼近為一個(gè)特寫，一個(gè)意象化特寫，特寫男主角仿佛愛上了畫里的美女、畫里的大海、畫里的沙灘、畫里的陽光、畫里的天地……仿佛想置身于美麗的畫景之中。

最后，當(dāng)約翰·圖托羅在特寫鏡頭之后真地進(jìn)入了這夢幻勝境中，享受到里面的一切時(shí)，電影完成了一次回歸?；蛘吒梢哉f是逃避，逃避現(xiàn)實(shí)中可怕的紛紛擾擾，逃避旅館中無名的烈火、無名的來客、無名的死亡，逃避那機(jī)械化喪失活力而且永遠(yuǎn)寫不出的劇本。畫中世界也許只是南柯一夢，也許只是他個(gè)人腦海中營造出來的虛幻烏托邦，但遠(yuǎn)比外面的夢魘要好。這樣一個(gè)特寫鏡頭成為男主角抽離現(xiàn)實(shí)的連接樞紐，成為房間內(nèi)唯一的理想之地，科恩兄弟同時(shí)由此對好萊塢扼殺創(chuàng)造力的編劇體制來了一次玩笑般的深刻反諷批判。

愛森斯坦在《電影先生，你好》中就這樣高度評定“惟一的表情獨(dú)白——特寫”的作用：特寫是電影的重要基石，以動(dòng)態(tài)表現(xiàn)影像美。它還能產(chǎn)生強(qiáng)烈的感動(dòng)，是“理解二字的現(xiàn)在式命令”，而且使人物改變原貌，讓觀眾的眼睛不能離開銀幕。特寫是“使空間受到限制，給注意力指定方向”，這時(shí)所創(chuàng)造出的特殊意識的“體制”，就是導(dǎo)演指揮觀眾的眼睛。

特寫鏡頭不僅僅是影像中有機(jī)的組成元素和實(shí)現(xiàn)手段，它更是藝術(shù)家思想與美學(xué)追求的合理體現(xiàn)，將其影像藝術(shù)控制的真正的自我必經(jīng)之路。特寫鏡頭直接將隱藏在攝影機(jī)監(jiān)視器背后的創(chuàng)作者解放出來，與觀眾的思想、欣賞角度進(jìn)行火花般的碰撞。我們通過這些影像元素讀到影像本身，讀到創(chuàng)作者的心，包括藝術(shù)的心、社會(huì)的心、世界的心……