淺談秦腔打擊樂的演奏和應(yīng)用

摘要：秦腔打擊樂是一種歷史積淀，是前輩藝術(shù)家舞臺實踐經(jīng)驗的理論總結(jié)，它遵循、忠實于舞臺演出的原則，在千百年來的藝術(shù)實踐中已經(jīng)形成了一套規(guī)范（程式），具有一定的穩(wěn)定性和實用性，并且為廣大觀眾所熟識。本文從秦腔打擊樂的整體風格特點著手，就其演奏中的具體應(yīng)用展開深入的闡述。

關(guān)鍵詞：秦腔打擊樂 演奏 程式

作為一種優(yōu)秀的藝術(shù)形式，打擊樂憑借繁多的種類、豐富的音色和多樣的形式，在藝術(shù)發(fā)展史中一直占有重要位置。具體到中國打擊樂藝術(shù)中，戲曲打擊樂是不得不說的佼佼者。不同劇種的打擊樂因為不同的地域文化、風俗形成了不同的演奏風格，而秦腔打擊樂更因為強調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)力和鮮明的個性色彩，成為中國戲曲打擊樂中的一枝獨秀。研究秦腔打擊樂的演奏特點及應(yīng)用技巧，不僅是傳承這一藝術(shù)形式的必然，也是提升相關(guān)工作者專業(yè)能力的有效路徑。

一、了解結(jié)構(gòu)特點，提高合作意識

秦腔打擊樂的鼓，分為干鼓、暴鼓、堂鼓，三面鼓由一人單獨操作。梆子、牙子、鼓錘的作用分別是梆子敲打節(jié)拍節(jié)奏，強節(jié)拍就是板，弱節(jié)拍就是眼；梆子在板上重打，在眼上輕打。牙子（梆子）主要是掌拍打板的；鼓錘主要是掌拍打眼擊打花點的；梆子和牙子要同步合聲合拍一致地敲擊敲打。其實，鼓錘專打眼有時也打板；牙子專打板有時也打眼；梆子強拍打板，弱拍打眼。在秦腔戲曲音樂中鼓錘的敲打頻次是最多的，作用也是最大的。這些打擊樂是戲曲音樂中獨立的組成部分，單靠個人是無法完成的，由司鼓領(lǐng)奏，在固定的節(jié)拍、速度進行中，變換著各種節(jié)奏型的演奏。合奏過程中演奏員之前需要有高度默契和心靈間的互動。秦腔打擊樂也不例外，必須有團隊精神和良好的職業(yè)道德觀念，提高合作意識，相互幫助，互相尊重。只有把個人融入集體當中，集中精力，盡可能做到每個音樂細節(jié)上的統(tǒng)一，合奏出來的音樂才是完美的。

二、遵循秦腔程式，繼承傳統(tǒng)精髓

得益于秦腔打擊樂的先輩們所創(chuàng)造的財富，我們才擁有了豐富寶貴的遺產(chǎn)，那些經(jīng)典的開場、套曲等在一代又一代的打擊樂藝術(shù)家的傳承與創(chuàng)新中形成了更加獨特的形式，并被完整地保存了下來。這在整個中國戲曲打擊樂的發(fā)展史中是難能可貴的。所以，作為秦腔打擊樂司鼓，對這一藝術(shù)進行傳承是我們責無旁貸的事情。這就要求每個演奏員必須時刻保持注意力高度集中，最大限度地使整個演奏連續(xù)完整，無論司鼓、鉤鑼、鐃鈸，還是手鑼、鉸子，它們時而獨奏，時而合奏，在交錯中實現(xiàn)最大的藝術(shù)效果。

事實上，戲曲打擊樂團隊的整體表現(xiàn)在很大程度上決定著演出質(zhì)量的優(yōu)劣。鑒于此，每個演奏員都要充分利用劇目排練這一實踐平臺，將所學的知識進行靈活的實踐運用，從而更好地合演員的唱、念、做、打，營造良好的舞臺氛圍。需要注意的是，這一過程中的打擊樂并不是簡單地要求整齊統(tǒng)一，而是必須利用音色、強弱、捂音等夾雜個人情感充分投入劇情當中，配合具體劇情和演員的表演，成為整臺節(jié)目的一個演奏整體，這樣才能更好地將劇情推向高潮。

三、熟悉掌握樂理知識，合理處理樂曲作品

所有的打擊樂曲無一不是一首首合奏曲，它們是由相應(yīng)的樂器聯(lián)合完成的，即便是最簡單的一個“五鑼小帽子頭”，也是由鼓板和手鑼共同演奏的。所以，作為一個打擊樂演奏員，不僅應(yīng)具備一定的樂理知識，還應(yīng)掌握相應(yīng)的合奏知識。這在打擊樂里，也有一句行話叫“丑不丑，一合手”。打擊樂所用樂器，大多是用金屬、竹、木和皮革制成，掌握好每件樂器的性能和音色是極為重要的，不能單純地認為打擊樂就是敲敲打打。打擊樂器不同于鍵盤樂器，它和弓弦樂器有相似之處，音準、音色的好壞全在演奏員自己掌握。這就需要不斷地練習，不斷地揣摩，加強基本功的訓(xùn)練，要動腦子，用耳朵去聽，去分辨，也就是要把“字”找準并保持住。這個“字”，就是最能體現(xiàn)打擊樂器自身音色的那個敲擊點、位置，只有把這個點找準了，才能敲擊出和諧悅耳的聲響，否則就是噪音，就會失去打擊樂的內(nèi)涵。

四、提高綜合素養(yǎng)，博采眾長，不斷發(fā)展秦腔打擊樂

要想準確地表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)容，就要用一定的文化素養(yǎng)作支撐。首先要能準確地理解音樂作品的內(nèi)涵。這就需要我們廣泛地學習哲學、文學、歷史、美學文化知識，提高自己的綜合素質(zhì)。與此同時，還應(yīng)對各民族以及其他劇種的打擊樂多了解，多學習，了解各種樂器的性能特點，學習它們的演奏技巧，以海納百川的精神，豐富、發(fā)展秦腔打擊樂。隨著現(xiàn)代戲曲，特別是現(xiàn)代戲的發(fā)展，秦腔打擊樂原來固有的樂曲和樂器，已不能完全滿足現(xiàn)在的舞臺實踐，需要我們不斷地去開拓，去創(chuàng)新，以滿足現(xiàn)代舞臺演出的需要。

總之，秦腔打擊樂是我國戲曲打擊樂藝苑中一朵古老而瑰麗的奇葩，是秦人留下的寶貴的精神財富。面對這樣的一門藝術(shù)，我們首先要敬畏，其次要好好保護它、傳承它，使其在人類的歷史長河中不斷煥發(fā)出耀眼的光輝，煥發(fā)出新的生命力。

參考文獻：

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[2]張曉讓.淺談秦腔打擊樂及其演奏[J].藝術(shù)時尚（理論版），2013（11）.

（作者簡介：吳連峰，男，中專，天水市西秦腔研究院，中級職稱，研究方向：秦腔打擊樂）（責任編輯 劉月嬌）