構(gòu)成性在當(dāng)代油畫中的作用

摘要：人們在欣賞一幅優(yōu)秀的具象繪畫作品時，獲得的心理滿足感首先源自作品的表現(xiàn)形式，因此，繪畫創(chuàng)作前的具象要素構(gòu)成、擺放角度考量便顯得極為重要。如果將形式感視為繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)目的，那么具象繪畫的構(gòu)成要素便是其重要的支撐手段。二者的關(guān)系如同語言網(wǎng)絡(luò)中的語匯和語法，如果能夠在具象繪畫中巧妙地搭配構(gòu)成要素，便可將作品的視覺形象進行生動的傳遞。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成性 當(dāng)代 油畫 作用

形式是將真實存在的物體進行藝術(shù)化的修飾，通過對點、線、面、黑、白、灰等元素的重新排列組合，使其在作品的繪畫空間上顯得更為抽象。這種理解方式也使美的形式以最大限度的張力表現(xiàn)出來。由此可見，繪畫藝術(shù)與形式表達有著千絲萬縷的聯(lián)系，形式美更是在繪畫的表現(xiàn)中有著舉足輕重的作用。人們在日常繪畫中所搭配的形式美感方式較為豐富，如均衡對稱、多樣統(tǒng)一等等。

一、藝術(shù)中的點、線、面組合

點、線、面是繪畫藝術(shù)中最為基礎(chǔ)的構(gòu)成要素，三者間的不同搭配能夠?qū)崿F(xiàn)完全不同的藝術(shù)效果。在古典藝術(shù)的繪畫創(chuàng)作中，點作為構(gòu)成要素常常被融合在線、面之中，也可以說，古典藝術(shù)的繪畫創(chuàng)作主要是以線、面的多形式組合來實現(xiàn)的。在此情況下，點、線、面三者的關(guān)系十分和諧，常被用于凸顯畫面體積感、空間感等方面的創(chuàng)作，有較強的客觀事物復(fù)刻能力。在古典藝術(shù)的創(chuàng)作中，畫家常以線條先勾勒出實物的輪廓，以此作為整體繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。作為輪廓的線條同所描繪的形體連為一體，為了達到理想的藝術(shù)效果，古典藝術(shù)大師常會在輪廓的線條上下功夫，探尋體現(xiàn)實物美感的最佳方式。不僅如此，線條作為貫穿描繪形體的構(gòu)成元素，在其虛實、運動等方面，影響著作品的形體處理和空間構(gòu)建。

波提切利在《維納斯的誕生》中所展現(xiàn)的形式美，便是通過流暢的線條來實現(xiàn)的。作品的整個創(chuàng)作重心都集中在了線條的處理上，并未過多地權(quán)衡畫面的空間，使得作品的線條更具表現(xiàn)力。至16世紀，線條的使用在繪畫領(lǐng)域得到了進一步的開發(fā)。丟勒作為本時期的杰出代表，在線條的運用上顯得極為自然，大多以均勻的線條來定向傳遞作品。在其所創(chuàng)作的《1498年的自畫像》中，對線條的拿捏尤為精準，所展現(xiàn)的畫面也更為真實，在輪廓、發(fā)絲、裝束等人物細節(jié)的刻畫上顯得更為逼真。該作品畫面的傳神效果得益于各構(gòu)成因素的充分配合，線條也不再是畫面創(chuàng)作的支撐元素，但仍為表現(xiàn)作品的核心要素。至17世紀巴洛克時期，作品表現(xiàn)的關(guān)鍵要素不再是線條，而是畫面整體的色調(diào)對比以及視覺上的明暗沖擊，此時的輪廓線也多為模糊化處理，大多情況下都被融入體、面的關(guān)系當(dāng)中。近乎完美的線、面結(jié)合始于新古典主義時期，安格爾在創(chuàng)作《大宮女》時，運用流暢的線條來勾勒女性的形態(tài)美感，在宮女回望的同時，恰好同冷色調(diào)的帷幕形成視覺碰撞，也在畫面上實現(xiàn)了線條的平衡。

二、繪畫構(gòu)成要素的多種藝術(shù)形式

在繪畫中，構(gòu)成可以充分體現(xiàn)繪畫者的不同造型觀念，大體上可以分為三種形式，分別為平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和空間構(gòu)成。

平面構(gòu)成常被用于二維空間的繪畫創(chuàng)作，通過對圖形在拼接組合上的搭配，帶來繪畫作品上的空間錯覺感。例如基塔伊在《感恩節(jié)》《無出路》等作品中，利用看似隨意的平面幾何圖形來搭配簡明的線條，將立體感貫穿于不完整的畫面之中，以此來傳達創(chuàng)作者的內(nèi)心意象。

色彩構(gòu)成中的色彩理念，可以追溯到原始社會時期，經(jīng)過磚壁、陶器、紙張等載體的不斷轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代色彩已經(jīng)發(fā)展為一門綜合了光學(xué)、美學(xué)等方面的獨立學(xué)科。繪畫中的色彩構(gòu)成是將色彩進行分解，重新組建而成的色彩形式。在繪畫作品的創(chuàng)作中，色彩的運用有著重要的支撐作用。著名的繪畫大師大衛(wèi)·霍克尼在色彩的運用上可謂技藝超群，其作品《大水花》中，對明艷色彩的大膽運用，為作品帶來原始部落的質(zhì)感，鮮明的顏色碰撞下，一幅香氣誘人的繪畫作品躍然紙上。

空間構(gòu)成，是指以實體占有的空間感，在油畫作品的創(chuàng)作中，常以點、線、面的交錯或色彩明暗的對比來實現(xiàn)作品的立體空間關(guān)系，打造出立體的人物形象。創(chuàng)作中可以通過線與面所搭建的空間立體關(guān)系，帶來場景化的畫面質(zhì)感，實現(xiàn)觀眾對作品真實化的時空交錯體驗。

其他構(gòu)成是有別于平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、空間構(gòu)成的其他構(gòu)成因素。影響作品藝術(shù)效果的因素眾多，除上述因素外，還有繪畫者自身的生活習(xí)慣、宗教信仰、文化程度以及生長環(huán)境的地域風(fēng)貌等。不僅如此，承載畫作的載體質(zhì)感、搭配畫作的畫框顏色以及繪畫所使用的顏料類型等都會在搭配結(jié)合中相互作用，呈現(xiàn)出千差萬別的畫面層次感。

三、構(gòu)成要素在不同形式油畫中的運用

（一）寫實繪畫隱形構(gòu)成的啟發(fā)

寫實繪畫主要是以畫家對物象的細致觀察為前提，通過繪畫的方式真實地再現(xiàn)物體的影像，并利用透視環(huán)境間的差異，展現(xiàn)出各異的空間體積、光色肌理。寫實油畫常以較為隱蔽的方式來構(gòu)成繪畫，例如古希臘、羅馬時期最具代表性的龐貝壁畫，在《酒神秘儀圖》等作品中，盡管所繪制的人物形象表情呆滯、動作僵硬，但已經(jīng)實現(xiàn)了對明暗色彩、空間透視的運用，在明暗光影的運用中，當(dāng)時的人物景象得以再現(xiàn)。

（二）表現(xiàn)繪畫表現(xiàn)構(gòu)成的啟發(fā)

與寫實繪畫的真實再現(xiàn)不同，表現(xiàn)主義繪畫常以繪畫者自身的主觀情感為創(chuàng)作重心。因此，在題材的創(chuàng)作上多集中于人的情感宣泄、社會矛盾的凸顯上，對其所描繪的客觀對象也進行了夸張的變形處理。蒙克在《吶喊》的創(chuàng)作中，通過對前景人物進行夸張的造型，來實現(xiàn)人物與背景交錯線條的平衡統(tǒng)一，同時利用直線與曲線勾勒出的面，來打造中景部分的橋面和遠景部分的天空、河流，為作品增添了無限的表現(xiàn)張力。在色彩的運用上，主要通過陰暗的紅色與冷峻的綠色來沖擊觀眾的視覺神經(jīng)，傳遞出惶恐不安的波瀾情緒。張曉剛所創(chuàng)作的《大家庭》中，畫面所勾勒的人物形象趨于扁平，同背景中的朦朧煙霧形成平面構(gòu)成關(guān)系，色彩構(gòu)成也主要以人物之間的單冷色調(diào)為主，將人們拉進了久遠的記憶時光。形象的畫面中，人物位置的搭配錯落有致，盡管單個人物在色彩的明暗對比上體現(xiàn)得較弱，但整幅作品的立體感卻十分鮮明，這也充分說明了繪畫者在空間構(gòu)成運用上的獨到之處。

（三）抽象繪畫符號構(gòu)成的啟發(fā)

抽象在繪畫中常以提取的形式展開，盡管所有的繪畫作品都經(jīng)過了繪畫者的提取，但抽象繪畫在創(chuàng)作上顯得更為簡潔，拋去了繁雜的外殼，以更為精簡的直線、曲線及符號來搭建作品畫面。吳冠中在繪畫作品的創(chuàng)作中，不但沿襲了我國傳統(tǒng)的繪畫理念，更在點、線、面、色的構(gòu)建上巧妙地融合了西方現(xiàn)代繪畫技巧，并通過顏色、圖形在設(shè)計上的組合，實現(xiàn)了繪畫作品的立體質(zhì)感。在作品的色彩構(gòu)建上，以我國黑、白、灰等傳統(tǒng)水墨色為主色調(diào)，適時地添入絢麗的純色小點，來裝點繪畫作品。平面構(gòu)成關(guān)系則體現(xiàn)在作者對繪畫作品的線條處理上，在線條之間的疊加交錯中，面應(yīng)運而生，油畫作品的構(gòu)成性關(guān)系一目了然。克利在作品《紅氣球》中，充分調(diào)動了主觀客體印象，傳達了畫家的真情實感，畫面中呈現(xiàn)出各異的繪畫符號，繪畫者通過多重的處理手段，將不同形狀的平面同簡易的線條巧妙對接，在二者間的交織重疊中，打造出極富內(nèi)涵的繪畫內(nèi)容。繪畫者采取暗色系色彩來打造作品的底色，以此來映襯主體物象的豐富色彩，畫面內(nèi)容也隨著互補色、相近色的搭配顯得更為飽滿。

四、結(jié)語

構(gòu)成性要素在油畫中的形成是一個由淺入深、不斷深化完善的過程。在歷代優(yōu)秀畫家的探索下，各種流派在實踐中所形成的繪畫理論思想和繪畫語言，為當(dāng)下的油畫創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗和無盡的能量，為油畫藝術(shù)的發(fā)展帶來異樣的光彩。

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（作者簡介：杜薇，女，碩士研究生，大慶師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，講師，研究方向：油畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）