新時(shí)代實(shí)現(xiàn)“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機(jī)制研究

李 峰 梁笑然

（河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050000）

習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告中專門論述了“繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝”問(wèn)題?！耙匀嗣駷橹行摹毙聲r(shí)代文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想，在文藝界引起強(qiáng)烈反響，并紛紛開(kāi)展研究與創(chuàng)作。然而只有認(rèn)識(shí)“以人民為中心”新時(shí)代文藝思想深刻內(nèi)涵與實(shí)際意義，才能針對(duì)現(xiàn)有問(wèn)題實(shí)現(xiàn)理論指導(dǎo)實(shí)踐，創(chuàng)作真正具有“人民性”的作品。

一、新時(shí)代“以人民為中心”的影視創(chuàng)作導(dǎo)向內(nèi)涵

“以人民為中心”的文藝思想，其內(nèi)涵是將人民作為文藝表現(xiàn)的主體，體現(xiàn)了文藝的人民性，這也是馬克思主義文藝?yán)碚摵诵膯?wèn)題。只有扎根人民，才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。新時(shí)代“以人民為中心”的文藝思想內(nèi)涵本質(zhì)是將人民置于文藝生產(chǎn)、發(fā)展、接受的核心和中心地位。

影視藝術(shù)作為具有代表性的藝術(shù)種類，在受眾面、傳播力和影響力方面具有很大優(yōu)勢(shì)，也擔(dān)負(fù)著示范作用。新時(shí)代“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，為新時(shí)代影視創(chuàng)作指明了方向。對(duì)其深刻內(nèi)涵的理解也為實(shí)際創(chuàng)作提供了理論指導(dǎo)。然而我們對(duì)“以人民為中心”的文藝思想的認(rèn)識(shí)，不應(yīng)該僅僅停留在提供理論認(rèn)知，甚至盲目追風(fēng)。新時(shí)代影視藝術(shù)發(fā)展面臨挑戰(zhàn)，中國(guó)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，電影票房躍居全球電影市場(chǎng)第二位，但經(jīng)典、有影響力的作品卻并不多。融媒體格局已成定勢(shì)，5G、4K、人工智能、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)浪潮下，如何不迷失在眼花繚亂的技術(shù)變革中，堅(jiān)持內(nèi)涵創(chuàng)作是我們需要面對(duì)的問(wèn)題。新時(shí)代“以人民為中心”文藝思想為影視工作者提供了答案。無(wú)論媒介表達(dá)方式、技術(shù)如何變化，核心價(jià)值不應(yīng)改變，那就是堅(jiān)持人民性，關(guān)注人民的生存、價(jià)值、需求，這是我們影視創(chuàng)作的價(jià)值軸心?！耙匀嗣駷橹行摹钡膭?chuàng)作導(dǎo)向?yàn)橛耙晞?chuàng)作者提供了深厚的創(chuàng)作土壤，這是影視藝術(shù)迎來(lái)的新機(jī)遇，也是作為影視工作者應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

二、“以人民為中心”的影視創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

新時(shí)代影視人對(duì)如何抓住時(shí)代機(jī)遇、以人民為創(chuàng)作導(dǎo)向、講好中國(guó)故事等做出了很多研究與創(chuàng)作努力，例如《李保國(guó)》《十八洞村》《在桃花盛開(kāi)的地方》等電影電視劇作品，《國(guó)家保障》《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》，還有關(guān)注鄉(xiāng)村振興的對(duì)農(nóng)節(jié)目《鄉(xiāng)村合伙人》等電視節(jié)目，以人民生活出發(fā)，以人民參與為主，創(chuàng)作了一批具有較高價(jià)值導(dǎo)向和人民情懷的影視作品，取得了顯著成效。

與此同時(shí)，我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，目前還存在一些問(wèn)題。第一，“重主題，輕人物”。創(chuàng)作者過(guò)分強(qiáng)調(diào)主旋律價(jià)值觀念，為了主題而主題；有些作品也表現(xiàn)出追求情節(jié)曲折，過(guò)度煽情等。沒(méi)有真正理解“以人民為中心”創(chuàng)作導(dǎo)向的深刻內(nèi)涵，故事游離于表面，沒(méi)有深入人心的人物形象，缺乏自然生活氣息。第二，中國(guó)故事“講得”不夠好。在一些典型人物典型故事的講述中，很多作品講述方式比較陳舊，表現(xiàn)形式單一，帶有一定說(shuō)教色彩，無(wú)法吸引年輕觀眾。第三，傳播形式與效果不理想。各級(jí)電視臺(tái)創(chuàng)作了很多“命題作文”作品，但不乏優(yōu)秀感人，源于人民生活的好故事，這些作品主要在主流媒體平臺(tái)播出，其他媒體平臺(tái)明顯滯后?；ヂ?lián)網(wǎng)給影視傳播、用戶體驗(yàn)、收看方式、制作手段等方面帶來(lái)了顛覆性變化，不搶占網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)，就等于放棄了的廣闊傳播路徑，也就放棄了更多受眾。第四，激勵(lì)與保障不健全。在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向下產(chǎn)出的作品，往往貼近黨和政府主流話題，不以經(jīng)濟(jì)效益作為第一位，推廣營(yíng)銷方面比較單一，很難產(chǎn)生巨大的市場(chǎng)反應(yīng)，扶持跟不上創(chuàng)作者積極性受到影響。

三、創(chuàng)新“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機(jī)制

講好中國(guó)故事，創(chuàng)作源于人民、屬于人民的優(yōu)秀影視作品，僅僅堅(jiān)持“以人民為中心”的文藝思想只是物理性貼合，是對(duì)理論認(rèn)識(shí)的膚淺表現(xiàn)。我們對(duì)影視創(chuàng)作的考慮不能脫離產(chǎn)業(yè)鏈，“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向更不是簡(jiǎn)單從創(chuàng)作單方面出發(fā)，我們要考慮傳播、推廣等方面。

（一）選題機(jī)制

樹(shù)立“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，做新時(shí)代的記錄者，影視創(chuàng)作應(yīng)以現(xiàn)實(shí)主義題材為創(chuàng)作追求，關(guān)注人民生活，反映時(shí)代變遷。建立現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作選題機(jī)制，包括從策劃、征集、打磨等步驟機(jī)制，并形成影視創(chuàng)作題材庫(kù)。首先，政府、影視主管部門等確立現(xiàn)實(shí)題材作品長(zhǎng)期規(guī)劃，策劃諸如愛(ài)國(guó)主義、改革開(kāi)放、鄉(xiāng)村振興等系列選題。其次，開(kāi)展豐富的征集活動(dòng)，形成現(xiàn)實(shí)選題、劇本等征集機(jī)制。鼓勵(lì)影視創(chuàng)作者、學(xué)生等進(jìn)行田野調(diào)查。入庫(kù)作品要有組織地進(jìn)行打磨提升，避免出現(xiàn)前文提到的“重主題、輕人物”現(xiàn)象。現(xiàn)實(shí)主義題材作品中的人物不是憑空想象出來(lái)的，一定是立足時(shí)代塑造人，人是我們創(chuàng)作應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注、刻畫的核心要素。電視劇《人民的名義》中達(dá)康書(shū)記、侯亮平，電影《李保國(guó)》中林永健飾演的李保國(guó)及其妻子等人物形象，得到了觀眾認(rèn)可。不同于好萊塢主角光環(huán)、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的個(gè)人英雄形象，中國(guó)影視文化塑造的人民形象應(yīng)該符合人民生活經(jīng)驗(yàn)，真實(shí)可信，具有新時(shí)代人民的典型形象。

（二）人才機(jī)制

影視人才是與時(shí)俱進(jìn)極為鮮明的人才類型，當(dāng)下及未來(lái)制約影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要因素是人才?！耙匀嗣駷橹行摹钡奈乃囁枷搿⒅v好中國(guó)故事的影視創(chuàng)作，從選題策劃、征集，到實(shí)際拍攝創(chuàng)作，再到傳播、推廣，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條上都需要合格、優(yōu)秀的人才實(shí)現(xiàn)。重點(diǎn)完善影視劇本創(chuàng)作人才機(jī)制，從創(chuàng)作之初把關(guān)、提質(zhì)。重視高校影視人才培養(yǎng)，加強(qiáng)學(xué)生對(duì)新時(shí)代文藝?yán)碚搶W(xué)習(xí)，樹(shù)立正確的藝術(shù)創(chuàng)作觀念；調(diào)整人才培養(yǎng)模式，增加人文、美育學(xué)習(xí)；在校園創(chuàng)作中注意對(duì)創(chuàng)作題材的引導(dǎo)；加快雙創(chuàng)培養(yǎng)，改變陳舊教學(xué)模式，更新專業(yè)知識(shí)結(jié)構(gòu)，鼓勵(lì)學(xué)生專業(yè)創(chuàng)新等。各地應(yīng)重視影視創(chuàng)作的傳播力和影響力，重視人才培養(yǎng)、引進(jìn)與穩(wěn)定，通過(guò)開(kāi)辟影視人才庫(kù)、智庫(kù)平臺(tái)等方式，構(gòu)建完整的影視人才鏈條，注重平衡不同人才類型的結(jié)構(gòu)。

（三）傳播機(jī)制

主流媒體承擔(dān)了更多的主旋律作品傳播，目前“以人民為中心的”的現(xiàn)實(shí)題材作品的傳播渠道表現(xiàn)出單一、滯后。在媒介融合趨勢(shì)下，應(yīng)多渠道整合全媒體資源，拓展傳播渠道。繼續(xù)打造主流媒體重要陣地，開(kāi)設(shè)更多專欄、模塊；帶動(dòng)社交媒體、短視頻等互聯(lián)網(wǎng)新興影視業(yè)態(tài)加入合作，高度關(guān)注新媒體的運(yùn)用；引導(dǎo)各種新媒體平臺(tái)推廣，履行社會(huì)責(zé)任。同時(shí)，給予作品更多、更好的展示平臺(tái)，加強(qiáng)成果展示，政府、各地影視主管部門可扶持相關(guān)重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義作品，開(kāi)設(shè)綠色通道；開(kāi)展研究、交流、影展等活動(dòng)，擴(kuò)大重點(diǎn)作品的展示空間、知名度等措施，以實(shí)現(xiàn)覆蓋面廣，傳播快捷。

（四）激勵(lì)保障機(jī)制

無(wú)論是樹(shù)立“以人民為中心的”創(chuàng)作導(dǎo)向理念，還是建立多方聯(lián)動(dòng)的影視創(chuàng)作機(jī)制，都需要激勵(lì)保障措施來(lái)最終得以實(shí)現(xiàn)。首先還是要強(qiáng)化政策保障和財(cái)政投入。政策上可設(shè)立、培育影視精品工程等項(xiàng)目，對(duì)精品工程項(xiàng)目給予堅(jiān)實(shí)的政策保障。其次，資金投入突出重點(diǎn)，健全激勵(lì)機(jī)制?？诒己?、優(yōu)秀的作品要進(jìn)行表彰公示，并大力補(bǔ)貼；設(shè)立專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，在獲獎(jiǎng)、票房、收視率等良好的作品要從創(chuàng)作者、投資方、推廣方等及時(shí)進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)資助。同時(shí)這樣的作品應(yīng)該得到更多扶持性展示機(jī)會(huì)，在主要媒體和視頻網(wǎng)站顯著位置保持一段時(shí)間的推薦，逐漸形成可以持續(xù)發(fā)展態(tài)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)更好的激勵(lì)效應(yīng)與傳播效果。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)代推動(dòng)實(shí)現(xiàn)“以人民為中心”的影視創(chuàng)作機(jī)制導(dǎo)向可包括創(chuàng)作選題機(jī)制、影視人才培養(yǎng)機(jī)制、激勵(lì)評(píng)價(jià)機(jī)制、傳播機(jī)制等，真正將“以人民為中心”的創(chuàng)作傾向貫穿整個(gè)影視生產(chǎn)，只有形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制才有可能全力推進(jìn)新時(shí)代影視創(chuàng)作，講好中國(guó)故事，助力影視創(chuàng)作優(yōu)秀的講述人民故事的經(jīng)典作品。