《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義敘事研究

董新宇 西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院

電影《我不是藥神》具有立意新穎、人物生動(dòng)的特點(diǎn)，為了能夠進(jìn)一步了解其中的現(xiàn)實(shí)主義敘事方法，需要從故事情節(jié)、電影特征等幾個(gè)角度進(jìn)行分析，展示出成求生的艱難，弘揚(yáng)傳統(tǒng)的文化價(jià)值觀，達(dá)到推進(jìn)我國現(xiàn)實(shí)主義電影發(fā)展的目的。

一、《我不是藥神》現(xiàn)實(shí)主義特征

(一)客觀性

為了能夠進(jìn)一步了解《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義特征，需要從客觀性這一角度分析，第一，現(xiàn)實(shí)主義電影中的客觀性能夠再現(xiàn)人物關(guān)系，構(gòu)建完善的社會情景，達(dá)到揭露問題本質(zhì)感動(dòng)觀眾的目的，達(dá)到引發(fā)觀眾思考的目的。例如：韓國的《熔爐》反應(yīng)校園性侵事件；日本的《入殮師》反應(yīng)了人口老齡化問題，都達(dá)到了引發(fā)社會討論的目的。第二，《我不是藥神》在電影創(chuàng)建時(shí)，在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行了加工，例如：真實(shí)的“2014印度抗癌藥代購案”中的主人公陸勇為一名慢粒白血病患者，為了復(fù)用藥物維持生命，才違法代購藥物，但電影中陸勇的人物設(shè)定為“草根英雄”，在應(yīng)用現(xiàn)實(shí)主義敘事方式構(gòu)建電影時(shí)，能夠提高電影藝術(shù)的真實(shí)性。

(二)典型性

在分析《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義特征時(shí)，需要從典型性這一角度分析，第一，電影的典型性能夠反應(yīng)出社會中普遍性問題，例如《達(dá)拉斯買家俱樂部》這一電影也是一個(gè)走私藥物題材的電影，但這一電影的人物為艾滋病患者個(gè)體，《我不是藥神》電影的人物出發(fā)點(diǎn)為底層人群，使觀眾在觀看電影時(shí)，產(chǎn)生感同深受的心情。第二，《我不是藥神》電影中的人物為大部分患者的縮影，例如：呂受益因吃不起高價(jià)藥而自殺的悲劇博得了觀眾的同情心，為電影發(fā)展埋下了伏筆。另外，《我不是藥神》中的主人公具有社會代表性，展示出了底層人民的生活現(xiàn)狀、疾病治療現(xiàn)狀，達(dá)到反應(yīng)社會現(xiàn)象，引人深思的目的，使電影具有現(xiàn)實(shí)主義特征。

(三)批判性

《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義特征分析時(shí)，需要從批判性這一角度整理，在對這一內(nèi)容進(jìn)行分析時(shí)，可以從以下兩個(gè)角度進(jìn)行總結(jié)。第一，批判性的特征的本質(zhì)為揭露社會問題，展示生活中的矛盾，例如：韓國電影《熔爐》上映之后，引發(fā)了韓國民眾的關(guān)注，相關(guān)公訴案件得到重新審理，并修改了未成年人保護(hù)法，達(dá)到電影改變國家的意義[1]。第二，《我不是藥神》電影揭露了醫(yī)改制度中存在的問題，當(dāng)這一電影上映并引發(fā)熱度之后，李克強(qiáng)總理特別批示了相關(guān)規(guī)定，推進(jìn)藥品降價(jià)、保供等工作的進(jìn)展。另外，電影還批判了金錢至上的價(jià)值觀，闡述了當(dāng)代社會金字塔頂端的為金錢的含義，展示出電影主創(chuàng)人員的社會責(zé)任意識，展示了作品的批判性。

二、《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義敘事分析

(一)人物角色概念化

在進(jìn)行《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義敘事分析時(shí)，需要從人物角色概念化這一角度分析，第一，僅今年我國的電影市場多由外國電影稱霸，《我不是藥神》電影票房已經(jīng)突破30億，力壓同期電影。電影雖然在一定程度上進(jìn)行了改編，但加強(qiáng)了情節(jié)轉(zhuǎn)折性，電影中主角程勇經(jīng)營一家印度神油店，生意慘淡、婚姻破裂、父親需要?jiǎng)邮中g(shù)，為了爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)、為父親湊足醫(yī)療費(fèi)，接受了白血病人呂受益的建議，進(jìn)行了代購印度仿制藥的工作。在設(shè)計(jì)人物角色時(shí)，取消了程勇的病人特點(diǎn)，增加了幾名病人配角，展示了配角病情得到控制與病情惡化的情景，使觀眾能夠在作品欣賞時(shí)，了解白血病、病人生活現(xiàn)狀，推進(jìn)電影劇情發(fā)展。第二，配角劉思慧為一名離異母親，女兒患有白血病，為了支付高額的醫(yī)藥費(fèi)到夜店工作，反應(yīng)出了白血病家庭的社會現(xiàn)狀。彭浩這一角色帶有農(nóng)村務(wù)工人員的特點(diǎn)，展示出了社會現(xiàn)狀，幾個(gè)人物隨著時(shí)間的發(fā)展，心形發(fā)生了轉(zhuǎn)變，展示出了白血病癥的社會生活困境。

(二)情節(jié)錯(cuò)位設(shè)置

《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義敘事分析時(shí)，為了提高分析有效性，需要從情節(jié)錯(cuò)位設(shè)置這一角度分析，在對這一內(nèi)容進(jìn)行分析時(shí)，可以從以下兩個(gè)角度進(jìn)行總結(jié)。第一，在電影中，廉價(jià)仿制藥與天價(jià)正版藥形成了明確的對比，程勇賣仿制藥但救了白血病患者的命也形成了矛盾。在現(xiàn)實(shí)主義電影中，資本與權(quán)力勾結(jié)為主要的形式，例如：程勇前妻的弟弟在追查格列寧仿制藥的案子時(shí)，了解到仿制格列寧能夠治療慢粒白血病，并且藥品價(jià)格低廉。在將這一情況匯報(bào)給上級之后，上級仍下令追查嫌疑人，從這一角度能夠反應(yīng)出社會現(xiàn)實(shí)[2]。第二，程勇最開始的代購格列寧的目的為經(jīng)濟(jì)利益，當(dāng)其獲得足夠的金錢時(shí)，為了自己的個(gè)人利益，停止了售賣仿制格列寧的工作，揭露了人性的真實(shí)，但當(dāng)呂受益忍受不了病痛的折磨自殺之后，進(jìn)行了人性的轉(zhuǎn)化，上升到拯救他人的層面中，達(dá)到煽動(dòng)觀眾情緒的目的，展示了客觀世界。

(三)故事情感飽滿

在進(jìn)行《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義敘事分析時(shí)，需要從故事情感飽滿這一角度分析，第一，我國電影行業(yè)中這類題材的數(shù)量不多，《我不是藥神》這一電影在人物塑造時(shí)，真實(shí)的描繪底層社會，使觀眾在觀看電影時(shí)深思社會現(xiàn)象，但沒有讓觀眾覺得主人公過分賣慘，構(gòu)建了展示民生的喜劇形式，整部電影既具有笑點(diǎn)，又有嚴(yán)肅性，具有豐富故事情感的意義。第二，《我不是藥神》電影對細(xì)節(jié)部分的重視程度較高，“呂受益拿橘子”、“彭浩輪酒瓶子”等細(xì)節(jié)都能夠豐富人物形象，提高了電影的完整性。

三、結(jié)論

綜上所述，在對《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)主義敘事分析時(shí)，為了提高分析的完整性，需要從人物、故事情節(jié)等幾個(gè)角度進(jìn)行整理，了解人物之間的矛盾，展示出完善的社會背景，使觀眾在觀看電影時(shí)，能夠了解慢粒白血病人的生活現(xiàn)狀，并引發(fā)觀眾深思。另外，當(dāng)電影熱度較高時(shí)，能夠引發(fā)社會對相關(guān)問題的關(guān)注，達(dá)到優(yōu)化醫(yī)療環(huán)境的目的，展示出現(xiàn)實(shí)主義電影的實(shí)際意義。