讓攝像機(jī)有生命

王慧 山東省曹縣廣播電視臺

攝像機(jī)對電視記者而言，必須是一個有血有肉、有情感的生命。攝像機(jī)是一名好記者的身體和頭腦的延伸，是記者生命的外化，借助它，我們觀察著周圍的世界，表達(dá)著自己的思想和情感，創(chuàng)作出一部又一部優(yōu)秀作品。如果離開了攝像機(jī)，作為一個電視記者而言，就像一個士兵在戰(zhàn)場沒有了武器一樣。因此，記者要把攝像機(jī)像朋友一樣看待，要賦予肩上的攝像機(jī)以生命和情感。

一、帶著熱情創(chuàng)作，把攝像機(jī)看成生活中朋友

筆者認(rèn)為，攝像機(jī)的生命，是每一個從業(yè)的電視人所給予的，但并不是單純通過推拉搖移來完成的，還必須把你對真實(shí)、鮮活、富有美感的生活熱情發(fā)現(xiàn)注入其中，這樣才能把它體現(xiàn)出來的思想和情感用來感染他人，發(fā)揮一定的社會功效。

美國紀(jì)錄片大師在研究如何賦予攝像機(jī)生命這一命題上，花費(fèi)了一生的精力，給今天的電視從業(yè)人員留下了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和財富。他在拍攝《新土地》這個紀(jì)錄片時，為了展現(xiàn)出荷蘭人民同大海的斗爭時不屈不撓的精神，科學(xué)巧妙地安排了三個攝像師，把感情思想分別寄托在陸地、海洋和人物三個不同方面，讓這三種力量相互較量。波濤洶涌的大海仿佛在說：“我是不可戰(zhàn)勝的！”，而拼盡全力的人以頑強(qiáng)不屈的干勁顯示：“我們一定會戰(zhàn)勝你！”最后，大海屈服了，圍海的大壩終于合攏了。這種拍攝手法的運(yùn)用，加強(qiáng)了紀(jì)錄片的可視效果，也讓整片有了戲劇性，增強(qiáng)了感染觀眾的力量。

二、讓攝像機(jī)直接參與到事件中來

電視報道，是畫面、聲音、音樂、文字等多種表現(xiàn)形式的綜合藝術(shù)。其中，畫面語言，在整個片子中占有非常重要的位置。畫面，是一種無聲的語言，關(guān)鍵時候，一組好的畫面，能起到無聲勝有聲的作用，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。當(dāng)一個記者報道一件正在發(fā)生的事或者拍攝一個人物時，一定把手中的攝像機(jī)，當(dāng)作一個有生命的個體，讓它直接參與到事件中來。《了不起的村落》作為一檔輕氧系列紀(jì)錄片，以“存檔百個東方村落”為使命，用影像記錄了既將消失的100 個村落。在第二季中，報道了地處浙江舟山的花鳥島，這里風(fēng)景悠美、民風(fēng)淳樸，堪稱中國的“圣托里尼”。創(chuàng)作者先是用一組唯美的畫面，有山、有水、有海鷗的鳴叫聲，有海水拍打礁石的撞擊聲，一下子把觀眾的思維定格，滿足了大家對浪漫的一切想象。這就是一個記者的高明之處，把攝像機(jī)放在第一位置，直接參與到事件的發(fā)展過程中來，并通過紀(jì)錄生活在小島上的漁民俞亞生割舍不斷的大海情結(jié)，他在家人的強(qiáng)烈反對下，自己偷偷造船的經(jīng)過，一望無際的大海、一個孤獨(dú)的老人、一張滄桑的臉、一雙粗糙的手，這些細(xì)節(jié)的特寫鏡頭，都是攝像機(jī)參與的結(jié)果，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和心靈的巨大震撼，讓人觀眾有所思有所感：我們常常所說的詩與遠(yuǎn)方，體現(xiàn)在這部片子里就是漁人的三餐和四季。大海，就是他們的精神家園，是他們用生命來守候的地方。

《了不起的村落》打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，每一集都會帶給我們不同的感想和對生命與自然的敬畏。從片子中可以得到啟示，如果攝像機(jī)不參與活動；只用于證實(shí)一個事物的存在，這個片子就沒有了感情和生命力。中國的古老哲學(xué)表現(xiàn)出一種思想，站在天地之間的人，看得見宇宙的萬物。作為一名電視工作者，如果讓攝像機(jī)無所作為，這是一件非?？膳碌氖隆Ｒ淖儭皵z像機(jī)無所作為”的狀況，就需要用手中的攝像機(jī)去參與到火熱的生活中去，去發(fā)現(xiàn)生活的美，去揭露生活中的丑，通過抑惡揚(yáng)善，堅定人們對美好生活的追求，并把這些讓我們?yōu)橹畩^斗的生活用鏡頭記錄下來。

三、讓攝像機(jī)會說話

作為一名新時代的媒體人，這個偉大復(fù)興、逐夢未來的見證者和紀(jì)錄者，要帶著感情、帶著激情和熱情去創(chuàng)作，讓攝像機(jī)成為一種會說話的工具，這樣就可以說，我沒有虛度年華，我已經(jīng)盡力把我最好的東西創(chuàng)作出來了。

2018年《感動中國》的人物馬旭，在生活上省吃儉用，分毫積攢，卻把畢生積累下的一千萬元錢無償?shù)鼐杞o了自己的家鄉(xiāng)，用于改善孩子的學(xué)習(xí)環(huán)境，提高當(dāng)?shù)氐慕逃虒W(xué)水平。頒獎晚會上，在播出馬旭的故事片時，短短幾分鐘，卻讓現(xiàn)場和電視機(jī)前的觀眾流下了感動的淚水。這個人物專題片，就是充分運(yùn)用了攝像機(jī)的功能，讓機(jī)器會說話。比如在拍攝馬旭的家時，床上有一床被子，被子十分破舊，馬旭一直不舍得扔掉，蓋了幾十年。這時制片就沒有過多的語言渲染，而是用鏡頭來說話，這種無聲的畫面語言，把老人高尚的情操充分展現(xiàn)出來，一下子把觀眾的情緒給調(diào)動起來。還有在操場晨練時，在采訪老人時，鏡頭一轉(zhuǎn)，畫面中出現(xiàn)了馬旭老人腳上的一雙鞋，這雙鞋買的時候只用了15 元錢，質(zhì)地是人造革的，鞋子的表皮已經(jīng)脫落，而且鞋底與鞋幫已經(jīng)分離。陳舊的款式、褐色的鞋面、裂開的口子，這樣一組鏡頭的連接，再加上音樂的渲染，這時任何語言在會說話的攝像機(jī)面前，都顯得蒼白無力，把一個“小氣”老兵，捐款千萬的高貴靈魂生動地展現(xiàn)在世人面前。另外，記者在采訪拍攝過程中，要學(xué)會讓攝像機(jī)說話，首先把被采訪者帶入自己所需要表達(dá)的語境，讓他們不是面對一個機(jī)器在說話，而是像面對一個熟悉的朋友或者親人一樣，像拉家常一樣，把自己的喜怒哀樂全部展現(xiàn)出來。這樣，才能讓采訪拍攝效果更佳。

對于攝像機(jī)有生命這個論題，《希望的田野 拉林河畔》的總導(dǎo)演董長青總結(jié)得非常到位，他說，拍出一部好的電視作品，是一件關(guān)乎情商的事。事實(shí)也證明，在生活中會為人處世、情商很高的編導(dǎo)和記者，拍回來的素材質(zhì)量也是高的，因?yàn)樗麄儼咽种械臋C(jī)器用活了，處處為攝像機(jī)著想，時時讓攝像機(jī)會說話。