網(wǎng)綜劇情類真人秀的敘事分析
——以《這！就是街舞2》為例

（四川傳媒學(xué)院，四川 成都 611730）

一、引言

近年來，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，各電視媒體的娛樂節(jié)目日漸成熟，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目以視頻網(wǎng)站為播放中心，制作內(nèi)容新穎、形式多變和風(fēng)格迥異的節(jié)目吸引眼球。與以往的綜藝節(jié)目相比，觀眾更偏愛極具視覺沖擊力又不缺乏故事情節(jié)的電視節(jié)目，在這種需求背景下，各大電視臺(tái)的新生綜藝開始向劇情式敘事前進(jìn)。

真人秀，簡(jiǎn)而言之就是真人實(shí)境節(jié)目，是一種強(qiáng)調(diào)實(shí)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播，沒有劇本，不是角色扮演，反映參與者相對(duì)真實(shí)與客觀的電視節(jié)目。節(jié)目通常記錄普通人或明星名人在看似脫稿的環(huán)境里的真實(shí)生活。真人秀它與電視紀(jì)錄片的不同在于，真人秀往往將關(guān)注重點(diǎn)放在戲劇沖突及個(gè)人矛盾上，其娛樂價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于教育意義。劇情類真人秀是指節(jié)目?jī)?nèi)容以故事為線索，以人物為核心，通過人物關(guān)系來表現(xiàn)敘事模式，利用明星的人氣來引起觀眾的好奇心，滿足觀眾的獵奇心理?！哆@！就是街舞》便是劇情類真人秀的呈現(xiàn)。節(jié)目分為兩季播放，第二季是2019年由優(yōu)酷巨匠出品，聯(lián)手燦星制作的街舞選拔類真人秀，由易烊千璽、羅志祥、韓庚、吳建豪擔(dān)任明星隊(duì)長(zhǎng)。與以往的網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目不同，《這！就是街舞》將目標(biāo)瞄準(zhǔn)小眾的街舞文化，為大眾推廣和傳播街舞文化拓寬了新渠道。《這！就是街舞2》延續(xù)第一季節(jié)目風(fēng)格模式，采取個(gè)人選拔、團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的表演方式，由四位隊(duì)長(zhǎng)分別鎮(zhèn)守四個(gè)獨(dú)具特色的街道，選手需要選擇其中一條街道進(jìn)行街頭表演，獲得隊(duì)長(zhǎng)的認(rèn)可并給予毛巾，同意其加入戰(zhàn)隊(duì)，個(gè)人選拔賽成了毛巾爭(zhēng)奪賽，“炸”點(diǎn)隨處可見。經(jīng)過層層PK之后，最終產(chǎn)生一位隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)的舞者團(tuán)，成為總冠軍。

二、劇情類真人秀的敘事分析

“敘事”又稱“敘述”，是中國(guó)文化最早就有的術(shù)語；簡(jiǎn)而言之，敘事就等于是將故事完整地講述出來；“講故事”屬于“敘事”在中國(guó)傳統(tǒng)文化活動(dòng)中的一個(gè)核心要素。在敘事文本中，故事內(nèi)容分為兩大部分：一個(gè)是故事，指事件的內(nèi)容或串聯(lián)（動(dòng)作、發(fā)生的事等），再加上存在物（角色、場(chǎng)景中的事物等），因作者在敘事的過程中所使用的，使文藝作品呈現(xiàn)出不同特色的藝術(shù)方法的傾向性，會(huì)在作品中產(chǎn)生不同的敘事風(fēng)格。真人秀節(jié)目中作品呈現(xiàn)的劇情是重心，敘事風(fēng)格是關(guān)鍵架構(gòu)，《這！就是街舞》提出了“一同三新”的概念，即在同一審核標(biāo)準(zhǔn)下的新視聽、新故事和新知識(shí)。與此同時(shí)，更迅速精準(zhǔn)分析行業(yè)走向，落實(shí)到具體方案，將首個(gè)目標(biāo)鎖定到小眾綜藝文化，為網(wǎng)友們提供了全新的觀看體驗(yàn)，并提高了觀眾對(duì)于中國(guó)街舞文化的認(rèn)知。

（一）敘事模式創(chuàng)新

全新的“內(nèi)容+電商”多元化商業(yè)模式。隨著巨頭入場(chǎng)、網(wǎng)綜創(chuàng)新周期加快，平臺(tái)對(duì)網(wǎng)綜的投入也從早期的千萬量級(jí)增長(zhǎng)到5000萬～8000萬的區(qū)間。2017年開始，超級(jí)網(wǎng)綜在投入上再次大幅提升。隨著投入的提升，網(wǎng)綜行業(yè)逐漸擺脫了過去“賠本賺吆喝”的境遇，多元化的商業(yè)模式開始出現(xiàn)。此前，《這！就是街舞》被爆出上線前招商金額已超過6億元?！哆@！就是街舞》承載著優(yōu)酷、天貓和品牌合作伙伴對(duì)網(wǎng)綜商業(yè)模式的創(chuàng)新與嘗試。優(yōu)酷作為阿里巴巴文化娛樂集團(tuán)旗下的視頻平臺(tái)，而天貓屬于中國(guó)最大的線上購(gòu)物網(wǎng)站之一，天貓出品和優(yōu)酷的合作將互聯(lián)網(wǎng)線上宣傳與線下粉絲累計(jì)結(jié)合起來?！哆@！就是街舞》是優(yōu)酷與天貓更加完整的一次貫穿社交、娛樂的起點(diǎn)到內(nèi)容品牌化、排播自主化的策略，呈現(xiàn)出全新的商業(yè)化模式。

不同年代的導(dǎo)師與頂尖選手陣容，導(dǎo)師年齡、性格設(shè)置不同?！哆@！就是街舞》的節(jié)目態(tài)度在這段由韓庚、羅志祥、易烊千璽、吳建豪四位隊(duì)長(zhǎng)闡述“四代同堂”的理念里可見一斑。所謂四代同堂就是指來自70后的羅志祥與吳建豪、80后的韓庚、和00后易烊千璽，他們處在不同的年齡層里，有著各自不同的擇員標(biāo)準(zhǔn)，但有實(shí)力的選手還是很搶手的。70后隊(duì)長(zhǎng)羅志祥，華語流行男歌手、主持人、舞者、演員，業(yè)界有“亞洲舞王”之稱；新增70后隊(duì)長(zhǎng)吳建豪，美籍華裔歌手、演員，F(xiàn)4組合成員；80后隊(duì)長(zhǎng)韓庚，在韓國(guó)當(dāng)過十幾年的練習(xí)生，后來成為Super Junior的主舞，顏值與才華并存；00后隊(duì)長(zhǎng)易烊千璽，TFboys的主舞擔(dān)當(dāng)，內(nèi)地新聲代歌手、演員。從第二季節(jié)目開播之前，海選便大力向外宣傳節(jié)目口碑，吸引了不少中國(guó)的街舞能手前來參加，其中有絕大部分的選手都得到過世界級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。選手水平的提高，也將海選打出了決賽的氣勢(shì)。

選用“明星隊(duì)長(zhǎng)+專業(yè)舞者真人秀”的全新賽制?！哆@就是街舞》作為一檔選拔類真人秀，并沒有安排觀眾在現(xiàn)場(chǎng)觀看，而是采用視頻錄播的方式播放。通過大海選，團(tuán)隊(duì)協(xié)作競(jìng)賽，戰(zhàn)隊(duì)對(duì)戰(zhàn)的賽制，讓真正有實(shí)力的選手脫穎而出，不僅將街舞豐富的舞種、自由向上的理念傳達(dá)給觀眾，更將真實(shí)的街舞形態(tài)展現(xiàn)于陽光下，讓街舞文化進(jìn)入大眾的視野?！哆@！就是街舞2》由吳建豪、羅志祥、韓庚、易烊千璽構(gòu)成四大隊(duì)長(zhǎng)團(tuán)，通過挑戰(zhàn)選拔的方式挑選出通過的隊(duì)員，接著隊(duì)長(zhǎng)們將帶領(lǐng)隊(duì)員進(jìn)行個(gè)人和小組的比賽，最后會(huì)選出最終的街舞王者。他們每個(gè)人也代表著不同的風(fēng)格和態(tài)度，代表oldschool的羅志祥和韓庚，代表newschool和urban的吳建豪和易烊千璽，通過不同風(fēng)格和想法的碰撞，構(gòu)成了不同味道的四支隊(duì)伍。

（二）節(jié)目敘事內(nèi)容豐富

拋開第一季細(xì)節(jié)不用心、視頻貼錯(cuò)、魔鬼剪輯、惡意炒作等問題，第二季節(jié)目中對(duì)于舞種的注釋讓觀眾耳目一新，節(jié)目中的花字解說到位。如Poping舞中的“肌肉震動(dòng)” “動(dòng)畫卡頓” “音樂控制” “速度切換”等一些專業(yè)名詞，在舞者們進(jìn)行Battle的時(shí)候，節(jié)目組會(huì)導(dǎo)入的各類舞種提示，使對(duì)這個(gè)圈子不甚了解的觀眾也能被其中的氣氛感染。不同舞者之間表現(xiàn)，實(shí)力和名號(hào)讓臺(tái)下的參賽者熱議，大神之間的Battle較量奪人眼球。如第二季海選，中國(guó)街舞歷史中人盡皆知的舞者高博，一手創(chuàng)辦了中國(guó)第一個(gè)大型的、世界規(guī)模前三的街舞比賽，本人因?yàn)橐瞿缓蠊ぷ?，后期很少出來跳舞了，扮演著中?guó)街舞文化推動(dòng)人的角色。拋開海選中選手各自選擇隊(duì)長(zhǎng)并表演舞蹈外，不同于上一季分開錄制的隊(duì)長(zhǎng)之間斗舞，這次四位隊(duì)長(zhǎng)參與到隊(duì)員中一起獨(dú)舞和齊舞，比拼與互動(dòng)密切融合。

三、我國(guó)劇情類真人秀《這就是街舞》如何在借鑒中發(fā)展

在明星真人秀火爆熒幕的當(dāng)下，《這就是街舞》能在收視率排行榜上占據(jù)重要位置，與節(jié)目在敘事方面的創(chuàng)新之處是密切相關(guān)的。當(dāng)然它的敘事方面并非都值得認(rèn)可，比如節(jié)目中導(dǎo)師的人設(shè)問題，小豬羅志祥被定義為搞笑卻不乏實(shí)力擔(dān)當(dāng)?shù)年?duì)長(zhǎng)，吳建豪是實(shí)力舞者和街舞精神的結(jié)合體，韓庚是一本正經(jīng)，不茍言笑的嚴(yán)厲導(dǎo)師，易烊千璽則是經(jīng)驗(yàn)不足，但虛心認(rèn)真的小導(dǎo)師。這些人設(shè)在節(jié)目中太過于明顯，在海選中甚至到節(jié)目結(jié)束后，四位導(dǎo)師的表現(xiàn)仍然是按照這樣的模式往前走。這樣的敘事安排雖然能凸顯四位導(dǎo)師之間的不同，但限制了每一位導(dǎo)師的鮮明個(gè)性。從受眾心理學(xué)角度看，觀眾對(duì)節(jié)目有一種獵奇的期待和喜新厭舊的心理，希望獲得超過個(gè)體生活體驗(yàn)和審美之外的東西，需要陌生的、奇異的，聞所未聞的視覺效果來刺激收視神經(jīng)，從而帶來全新的收視體驗(yàn)。

在《這就是街舞》收視和口碑雙贏的當(dāng)下，卻在第一季的剪輯方式上與之前火熱一時(shí)的《中國(guó)有嘻哈》雷同，給觀眾帶來了極其不自然的心理感受。如今第二季節(jié)目終于走上正軌，一期比一期更吸引人。節(jié)目本身好像就擁有著一個(gè)愿意傾聽，愿意改變的謙卑的靈魂，不斷地向上提升。一檔成功的電視真人秀節(jié)目，“真實(shí)”是根基，“人”是核心，如何“秀”成為欄目打造自身特色，是吸引觀眾的制勝法寶。