山西省地方戲普曲·查· 劇報·告種（二）

王 越 于小軍 張艷琴 武 超

二、山西?。ㄊ?、縣）演出團體概況

在此次全省戲曲普查中，對于劇團的普查分為國辦團體、改制轉(zhuǎn)企團體、民營團體和民間班社四類來統(tǒng)計。國辦團體是指目前具有事業(yè)體制的院團；改制轉(zhuǎn)企團體是指自2009年始，國家對戲曲院團的轉(zhuǎn)企政策實施以來，轉(zhuǎn)制為企業(yè)的院團；民營院團是指進行工商（或民政）注冊的演出團體；民間班社是指未進行注冊登記、不定期開展演出活動的團體。

山西省是戲曲大省，劇種多，戲曲演出團體也多?！叭珖胤綉蚯鷦》N普查信息平臺”上顯示的山西省戲曲演出團體總共288個（不包括木偶皮影）。其中蒲劇演出團體29個，中路梆子（晉?。┭莩鰣F體95個，北路梆子演出團體5個，上黨梆子演出團體27個。山西四大梆子演出團體總共158個，其余130個均為地方小劇種演出團體。（但是，根據(jù)山西省11個市提交的普查報告統(tǒng)計，山西省總共有347個戲曲演出團體。與普查信息平臺的演出團體總數(shù)相差59個，這其中差距最大的是忻州市，忻州市的報告中有81個演出團體，平臺上只有33個，數(shù)字差距較大，因忻州市的報告中沒有列出劇團名稱，所以無法和平臺核對。）

從演出團體數(shù)量上，可以看出在四大梆子中，晉劇的實力最強，發(fā)展最好，從業(yè)人員及藝術(shù)人才數(shù)量也占有絕對優(yōu)勢；北路梆子的演出團體最少，作為四大梆子之一，它目前的發(fā)展?fàn)顩r和其他三個劇種相比，至少在演出團體數(shù)量和從業(yè)人才上還是有不小差距的。除四大梆子之外的地方小劇種中，有的劇種劇團數(shù)量甚至超過了大劇種，比如上黨落子有演出團體30個，晉北道情19個，河曲二人臺16個，耍孩兒8個，祁太秧歌6個，晉南眉戶5個。此外，有17個劇種僅有一個演出團體，如靈丘羅羅腔、繁峙大秧歌、壺關(guān)秧歌、沁源秧歌、左權(quán)小花戲、鳳臺小戲、洪洞道情、浮山樂樂腔、平陸高調(diào)、曲沃碗碗腔、孝義碗碗腔、芮城揚高戲、鑼鼓雜戲、翼城琴戲、高蹺竹馬戲、京劇、曲劇。這17個劇種的演出團體，有的屬于國辦團體，如靈丘羅羅腔和繁峙大秧歌的演出團體；有的屬于改制轉(zhuǎn)企團體，如孝義碗碗腔的演出團體；有的屬于民營團體，如浮山樂樂腔；有的屬于民間班社，如鑼鼓雜戲。

根據(jù)統(tǒng)計，山西省天下第一團有14個：繁峙縣秧歌劇團（繁峙秧歌），朔州市朔城區(qū)大秧歌傳承研究中心（朔州大秧歌），大同市耍孩兒劇種傳習(xí)中心（耍孩兒），靈丘縣羅羅腔劇種傳習(xí)中心（靈丘羅羅腔），廣靈縣秧歌劇種傳習(xí)中心（廣靈秧歌），臨縣道情研究中心（臨縣道情），夫子嶺弦腔劇團（晉中弦腔），壺關(guān)縣人民藝術(shù)劇團（壺關(guān)秧歌），長治市沁源縣秧歌劇團（沁源秧歌），左權(quán)縣開花調(diào)藝術(shù)團（左權(quán)小花戲），芮城縣蒲劇線腔藝術(shù)研究所（河?xùn)|線腔），曲沃縣晉韻碗碗腔演藝有限責(zé)任公司（曲沃碗碗腔），孝義市碗碗腔劇團演出有限公司（孝義碗碗腔），翼城縣舜王琴書演藝有限公司（翼城琴戲）。這些天下第一團的性質(zhì)是國辦團體或改制轉(zhuǎn)企團體。

（一）國辦團體情況

根據(jù)“全國地方戲曲劇種普查信息平臺”數(shù)據(jù)，山西省共有國辦戲曲演出團體37個。按省市分布：省直國辦戲曲演出團體1個，太原市3個，大同市6個，朔州市2個，忻州市3個，晉中市1個，呂梁市10個，陽泉市2個，臨汾市3個，運城市3個，長治市3個，晉城市0個。按劇種分：晉劇國辦團體17個，蒲劇國辦團體4個，北路梆子國辦團體1個，上黨梆子國辦團體1個，上黨落子國辦團體1個，晉南眉戶1個，繁峙秧歌1個，朔州大秧歌1個，晉北道情2個，耍孩兒1個，靈丘羅羅腔1個，廣靈秧歌1個，臨縣道情1個，河曲二人臺1個，外來劇種中豫劇國辦團體2個，曲劇1個。

這37個國辦戲曲演出團體分兩類情況，一類是大多數(shù)國辦團體由于有政府財政的支撐，無論是大劇種劇團還是小劇種劇團，他們的發(fā)展都比較穩(wěn)定。這些劇團在演出之余，可以有時間進行藝術(shù)創(chuàng)作。而且這些劇團都承擔(dān)著傳承發(fā)展本劇種的重要任務(wù)，他們的人才儲備、藝術(shù)力量比較雄厚，創(chuàng)作能力比較強，藝術(shù)水準(zhǔn)也高，有能力不斷創(chuàng)作新劇目，這些劇團是戲曲劇目建設(shè)的主力軍。這些劇團大部分是本劇種的中堅力量，代表著劇種的發(fā)展水平。除了平時下鄉(xiāng)演出之外，還承擔(dān)省市縣的一些政府演出、惠民演出、戲曲晚會、消夏晚會等演出任務(wù)。

另一類情況是屬于核銷建制的國辦團體。如呂梁有9個晉劇國辦團體，分別為：離石晉劇團、柳林縣晉劇團、中陽縣晉劇團、方山縣晉劇團、文水縣晉劇團、臨縣晉劇團、交城縣晉劇團、嵐縣晉劇團、石樓縣晉劇團。這些國辦團體建國以來相繼成立，都有過輝煌的歷史，有一批代表劇目和代表人物。20世紀(jì)90年代后期，這些劇團發(fā)展遭遇困境，或解散，或人員分流，原有資產(chǎn)或拍賣，或因城市建設(shè)拆除抵押。2009年，中共中央、國務(wù)院《關(guān)于深化文化體制改革的若干意見》和中宣部、文化部《關(guān)于深化國有文藝演出院團體制改革的若干意見》，以及山西省委、省政府《關(guān)于深化文化體制改革的實施意見》相繼出臺，根據(jù)中央關(guān)于“對無演出能力，長期完全依賴財政補貼生存的國有院團，核銷其單位建制”的要求，呂梁市結(jié)合實際，核銷這9個國辦團體。成立于1971年的婁煩縣晉劇團雖然也是國辦團體，但已于1989年解體，人員分流。

（二）改制轉(zhuǎn)企團體情況

根據(jù)“全國地方戲曲劇種普查信息平臺”數(shù)據(jù)，山西省共有改制轉(zhuǎn)企戲曲表演團體86個。按省市分布：省直改制轉(zhuǎn)企戲曲團體1個，太原市2個，大同市4個，朔州市4個，忻州市7個，晉中市7個，呂梁市6個，陽泉市2個，臨汾市13個，運城市13個，長治市19個，晉城市8個。按劇種分：晉劇改制轉(zhuǎn)企戲曲團體26個，蒲劇21個，北路梆子2個，上黨梆子15個，上黨落子7個，襄武秧歌2個，晉南眉戶1個（臨猗縣眉戶劇團），晉中弦腔1個（夫子嶺弦腔劇團），壺關(guān)秧歌1個（壺關(guān)縣人民藝術(shù)劇團），沁源秧歌1個（長治市沁源縣秧歌劇團），左權(quán)小花戲1個（左權(quán)縣開花調(diào)藝術(shù)團），河曲二人臺1個（忻州市二人臺劇團），晉北道情1個（代縣董白白道情劇團），河?xùn)|線腔1個（芮城縣蒲劇線腔藝術(shù)研究所），曲沃碗碗腔1個（曲沃縣晉韻碗碗腔演藝有限責(zé)任公司），孝義碗碗腔1個（孝義市碗碗腔劇團演出有限公司），翼城琴戲1個（翼城縣舜王琴書演藝有限公司），外來劇種京劇1個（山西省京劇院有限責(zé)任公司），豫劇1個（絳縣豫劇團）。

這些改制轉(zhuǎn)企表演團體改制前的身份是具有正式編制的國家差補事業(yè)單位，事業(yè)經(jīng)費由政府財政部分撥付，撥付比例因地市不同而有所不同。自2009年國家對藝術(shù)表演團體轉(zhuǎn)企改制政策實施以來，各地根據(jù)本地劇團的實際情況，于2010年后，陸續(xù)把一批劇團轉(zhuǎn)制為企業(yè)，推向市場，在市場運行中求發(fā)展。這些轉(zhuǎn)企后的劇團，有的已經(jīng)開始走市場化道路；有的還沒有正式轉(zhuǎn)型，只是名稱上的變化；有的因轉(zhuǎn)企后各種關(guān)系沒有理順，短期內(nèi)的發(fā)展不如改制以前，演出減少。

省市一級的改制轉(zhuǎn)企團體藝術(shù)力量比較雄厚，在職人員相對較多，在百人左右，各類人才比較齊全，也有有利條件吸引人才。演出情況普遍不錯，每年的演出比較穩(wěn)定，少的有150場左右，多的有三四百場。這些劇團近年來都有新創(chuàng)劇目產(chǎn)生，他們是各劇種劇目建設(shè)的有生力量，目前可上演劇目比較豐富?？h一級的改制轉(zhuǎn)企團體也多是過去曾經(jīng)發(fā)展比較好的劇團，在職人員50人左右。轉(zhuǎn)企后，政府幫他們解決了一些歷史遺留問題，卸掉一些包袱，使其能輕裝上陣。這些縣級轉(zhuǎn)企團體中有一部分是小劇種的唯一傳承團體，如孝義碗碗腔劇團演出有限公司、曲沃縣晉韻碗碗腔演藝有限責(zé)任公司、左權(quán)縣開花調(diào)藝術(shù)團、壺關(guān)縣人民藝術(shù)劇團、長治市沁源縣秧歌劇團、翼城縣舜王琴書演藝有限公司。

這些轉(zhuǎn)企改制團體，長年累月在廣大農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。除了平時下鄉(xiāng)演出之外，還承擔(dān)省市縣的一些政府演出、惠民演出、戲曲晚會、消夏晚會等演出任務(wù)，有些團體代表著本劇種的發(fā)展水平。

（三）民營團體情況

根據(jù)“全國地方戲曲劇種普查信息平臺”數(shù)據(jù)，山西省共有戲曲民營團體116個（不包括木偶皮影）。按省市分：太原市5個，大同市2個，朔州市22個，忻州市19個，晉中市14個，呂梁市10個，陽泉市3個，臨汾市6個，運城市5個（運城市提交的報告中提到28個民營團體，但是平臺上只能檢索到5個），長治市17個，晉城市13個。按劇種分：晉劇民營團體37個（其中有兩個劇團既唱晉劇也唱河曲二人臺），蒲劇5個（其中有一個劇團既唱蒲劇也唱眉戶），北路梆子2個，上黨梆子10個，上黨落子19個，晉南眉戶3個，朔州大秧歌1個，廣靈秧歌1個，祁太秧歌5個，河曲二人臺13個（其中有兩個劇團既唱河曲二人臺也唱晉?。?，晉北道情11個，耍孩兒4個，洪洞道情1個，河?xùn)|道情1個，浮山縣樂樂腔1個，河?xùn)|線腔1個，芮城揚高戲1個，高蹺竹馬戲1個，榆社土灘秧歌1個，豫劇1個。

這些民營團體都是在當(dāng)?shù)剡M行了注冊的演出團體，相對于民間班社要正規(guī)許多，演職人員也多以從專業(yè)劇團流失的專業(yè)人才為主，人員流動性比較大。這些民營劇團有些能堅持演出，有些則人員星散，時聚時散，時演時停，無長期規(guī)劃。民營劇團發(fā)展可謂是喜憂參半。民營團體常年主要在農(nóng)村廟會、逢會趕集等場合演出。經(jīng)費自收自支，為了維持生計，疲于奔命，演出多以傳統(tǒng)戲為主，很少有新創(chuàng)編的劇目，因為他們不僅沒有這方面的人才，也沒有精力搞創(chuàng)作。這是一種普遍現(xiàn)象。也有為數(shù)不多的發(fā)展比較穩(wěn)定的民營團體，如山西清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司，該公司不僅有戲曲演出團，還辦有戲曲學(xué)校，為演出團培養(yǎng)人才。

一些小劇種的民營團體，尤其是只有唯一一個劇團的小劇種團體，如浮山樂樂腔演出團、洪洞道情劇團、榆社縣霸王鞭文化藝術(shù)有限公司（榆社土灘秧歌，后經(jīng)專家審定，其不是戲曲劇種）、山西省芮城縣郭原村劇團（芮城揚高戲）等，由于它們承擔(dān)著本劇種的傳承任務(wù)，當(dāng)?shù)卣畷诟鞣矫娼o予扶持和幫助，使劇種的傳承工作有序開展。

（四）民間班社情況

根據(jù)“全國地方戲曲劇種普查信息平臺”數(shù)據(jù)，山西省共有民間班社戲曲演出團體52個（不包括皮影木偶）。按省市分：太原市5個，大同市4個，朔州市3個，忻州市9個，晉中市2個，呂梁市21個，陽泉市0個，臨汾0個，運城2個，長治5個，晉城1個。按劇種分：晉劇15個，蒲劇0個，北路梆子0個，上黨梆子1個，上黨落子3個，朔州大秧歌2個，耍孩兒3個，晉中弦腔1個，汾孝秧歌4個，祁太秧歌1個，太原秧歌2個，河曲二人臺1個，晉北道情民間班社5個，臨縣道情1個，鳳臺小戲1個，平陸高調(diào)1個，鑼鼓雜戲1個，賽戲3個，豫劇1個。此外，還有6個干板秧歌、碓臼溝秧歌等其他戲曲樣式。

這些民間班社大部分都是喜愛戲曲的人士自行組織的機構(gòu)，經(jīng)費自籌，設(shè)備簡陋，規(guī)模均較小，人才水平參差不齊，人才儲備更是嚴(yán)重不足。一般為季節(jié)性演出，演出隨意性比較大，基本上只在本縣及周邊地區(qū)進行季節(jié)性不定期的演出活動。尤其是小劇種團體，大多只在本村及周邊村落遇婚喪事宜、慶典活動時進行跑場子演出。演職人員也不固定。

也有個別小劇種民間班社是由當(dāng)?shù)卣块T支持成立的，他們承擔(dān)著傳承本劇種的部分責(zé)任，如鳳臺小戲傳習(xí)所、平陸縣新虞蒲劇團（平陸高調(diào)）、鑼鼓雜戲等。承擔(dān)傳承任務(wù)的這些民間班社，它們的演出市場更小，甚或基本沒有，如鑼鼓雜戲，能演會演者都是七八十歲的老藝人，年輕學(xué)藝者基本沒有，已瀕臨失傳。它們的演出活動多是參與政府部門組織的展示性演出。

總之，劇團的發(fā)展不僅受劇種分布范圍和藝術(shù)價值的影響，而且也受地方經(jīng)濟和政府重視程度等因素的影響。主流劇種因其流布范圍廣，藝術(shù)水準(zhǔn)和價值高，在觀眾中影響較大，劇團發(fā)展穩(wěn)定向好；省市一級的劇團占據(jù)著區(qū)位優(yōu)勢及政府重視，所以相對發(fā)展也好一些；但是很多小劇種劇團往往得不到重視，加之流布范圍狹小，有些小劇種只有民營劇團或民間班社傳承，市場競爭力非常薄弱，如果沒有政府的支持，發(fā)展前景堪憂。這種劇團發(fā)展的不平衡，導(dǎo)致了劇種發(fā)展不平衡。

劇團長遠(yuǎn)建設(shè)意識較薄弱。院團被推向市場后，更多的追求市場經(jīng)濟價值，有了生存意識，卻忽視了院團長遠(yuǎn)的建設(shè)發(fā)展目標(biāo)，在人才梯隊的培養(yǎng)，藝術(shù)價值追求上缺乏意識，追求短期效益，眼前利益，缺乏長期發(fā)展規(guī)劃。此外，雖然經(jīng)過院團改革，但在人員編制、資金落實上仍然不到位，致使院團硬件建設(shè)落后現(xiàn)狀得不到及時解決，許多院團沒有排練場地，設(shè)備陳舊，且演出多以下鄉(xiāng)為主，工作生活條件十分艱苦，收入偏低，造成人才流失，大大制約了劇團發(fā)展。