讀圖時代的手機(jī)攝影創(chuàng)作研究

朱子新

[摘要]近些年來，手機(jī)攝影悄然興起于手機(jī)智能化與互聯(lián)網(wǎng)便捷化的時代背景下，以其貼近場景、與真實感互動的特性，逐漸改變著數(shù)碼攝影所帶來的疏離感，作為人們拍攝、分享、交流視覺感受和表達(dá)情感的載體而存在。以手機(jī)攝影中的創(chuàng)作技法作為研究對象，重點(diǎn)研究了在讀圖時代背景下手機(jī)攝影的特點(diǎn)，并分析了手機(jī)攝影創(chuàng)作過程中的題材選擇、構(gòu)思立意、后期處理等幾個重要環(huán)節(jié)。希望能幫助更多人了解手機(jī)攝影的優(yōu)勢和局限性，對手機(jī)攝影的創(chuàng)作實踐起到一定的啟發(fā)引導(dǎo)作用。

[關(guān) ?鍵 ?詞]讀圖時代;手機(jī)攝影;社交媒體;APP

一、引言

1. 研究背景

自1839年達(dá)蓋爾發(fā)明了“銀版攝影術(shù)”以來，每次相機(jī)技術(shù)的發(fā)展，都會深刻地改變?nèi)祟悓κ澜缗c歷史的關(guān)注方式，也對影像的創(chuàng)造模式與表達(dá)方式產(chǎn)生影響。至1989年，柯達(dá)公司研發(fā)了第一臺數(shù)碼相機(jī)，標(biāo)志著攝影技術(shù)從此進(jìn)入一個全新的歷史階段。相機(jī)技術(shù)的發(fā)展推動著相機(jī)功能的進(jìn)一步完善，自動化趨勢日益明顯。拍攝者無須如往常般，熟悉光學(xué)原理，熟悉快門、光圈以及鏡頭成像等技術(shù)，即可自如創(chuàng)作。這種技術(shù)進(jìn)步的同時，弱化了攝影參與者與攝影對象之間的互動，對于真實影像的情感變得麻木了。在數(shù)碼攝影發(fā)展繁盛的大背景下，手機(jī)攝影悄然興起，以其貼近場景、與真實感互動的特性，改變著數(shù)碼攝影所帶來的疏離感。隨著手機(jī)逐漸融入日常生活，其發(fā)揮的作用已不僅僅局限在通訊功能上，在這個自媒體廣泛應(yīng)用的年代，它作為人們拍攝、分享、交流視覺感受和表達(dá)情感的載體而存在。將手機(jī)攝影作為一種全新的影像創(chuàng)造模式，是對未來可能性的全新嘗試。本文正是基于此，深入研究了手機(jī)攝影的創(chuàng)作技法。

2. 研究的意義

基于手機(jī)攝影發(fā)展時間較短，尚未形成較完整的理論基礎(chǔ)的現(xiàn)狀，本文通過對其發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理，主要針對手機(jī)攝影的創(chuàng)作技法進(jìn)行理論研究，并結(jié)合個人創(chuàng)作實踐的心得體會，更新理念，進(jìn)一步挖掘和探索手機(jī)攝影在當(dāng)前大環(huán)境下的社會意義。通過本文的研究，希望對手機(jī)攝影者們在創(chuàng)作觀念上以及質(zhì)感表達(dá)的實踐上，具有一定的現(xiàn)實引導(dǎo)作用。

二、讀圖時代的手機(jī)攝影

1. 讀圖時代

費(fèi)爾巴哈曾這樣預(yù)測未來的某個時代：它重圖像甚于事物，重復(fù)制品甚于原作，重現(xiàn)象甚于存在。而今，人們生活的環(huán)境已經(jīng)被鋪天蓋地的圖片所占據(jù)。在手機(jī)拍攝功能日趨完善、網(wǎng)絡(luò)科技蓬勃發(fā)展的時代背景下，以智能手機(jī)為代表的移動通信設(shè)備迅速融入生活，讓大眾有機(jī)會參與創(chuàng)造和消費(fèi)圖片信息的浪潮中。依托手機(jī)的便捷性，不論在任何時間和地點(diǎn)，只要通過手機(jī)攝影的方式捕捉圖像，再實時傳送到社交媒介，就會有更多的人能通過網(wǎng)絡(luò)媒介迅捷地收取發(fā)布的圖片。這種方式使傳統(tǒng)社交模式在時間和空間上的局限性逐漸被打破，人與人之間的聯(lián)系變得更加緊密。諸如Instagram、LOFTER之類的以圖片作為主導(dǎo)的社交媒介構(gòu)筑出一個虛擬的數(shù)字生活空間，實實在在地對大眾的日常生活產(chǎn)生影響，某種意義上，它已經(jīng)成為實體生活中不可分割的一部分。圖片的可視化屬性幫助人們更好地掌握資訊，整個世界逐漸進(jìn)入讀圖時代。

2. 手機(jī)攝影的發(fā)展

科技的進(jìn)步、互聯(lián)網(wǎng)的普及和人們自我表現(xiàn)顯示“存在感”的心理都預(yù)示以圖片作為主導(dǎo)的交流方式代表著一種指向未來的方向性。而手機(jī)攝影作為圖片社交的主要表現(xiàn)形式，將在這樣的“讀圖時代”中發(fā)揮越來越重要的作用。韋斯頓說過：“任何事情，不論出于什么原因，只要激動了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材，而是使尋常的題材變成不尋常的作品。”這更像是手機(jī)攝影在日常生活當(dāng)中的寫照，通過觀察，在平凡的物象當(dāng)中尋找令人激動的部分，不必考慮原因和目的，只需要觸動手機(jī)快門，即可定格下畫面。攝影手機(jī)的出現(xiàn)使更多的人開始關(guān)注生活中的有趣的物象，并用拍攝的方式把它們記錄下來。這大大豐富了圖像生產(chǎn)的方式，同時也弱化了使用專業(yè)設(shè)備拍攝所產(chǎn)生的儀式性和沉重感。手機(jī)攝影逐漸成了構(gòu)筑視覺化社會的重要手段，其便捷制造和快速傳播的特點(diǎn)催生了一個全民影像時代的到來。

攝影，曾被批評家們認(rèn)為是最適合自由地、非公式化地探索生活中有意義的方方面面的藝術(shù)創(chuàng)作手段。手機(jī)攝影的廣泛應(yīng)用解放了一部分不堪裝備負(fù)荷的人們，讓越來越多的人投身到攝影的浪潮中，也是對這一觀點(diǎn)的最好佐證。誠然，并非每個人都能創(chuàng)造出具有藝術(shù)性的影像作品，但不影響他們享受攝影帶來的樂趣。手機(jī)攝影的普及化和民主性是“攝影是民主的藝術(shù)”這一觀點(diǎn)的佐證。

三、手機(jī)攝影的創(chuàng)作方法

1. 拍攝題材的選擇

拍攝題材的選擇是攝影創(chuàng)作的關(guān)鍵一步。攝影是發(fā)現(xiàn)與選擇的藝術(shù)。如何在生活中發(fā)現(xiàn)有意趣的圖像，選擇一個適合表現(xiàn)的題材，是影響攝影作品創(chuàng)作的重要一環(huán)。當(dāng)一張照片的主題只停留在拍攝對象表面，而缺少了拍攝者的思考和審美意趣時，即便拍攝技巧使用得宜、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，也會因為題材上的問題而失色不少。攝影是發(fā)現(xiàn)美的藝術(shù)，由于每個人的世界觀不同，觀察生活的角度不同，審美意趣也各異，所以在拍攝題材的選擇上往往帶有強(qiáng)烈的個人色彩。有一部分人偏愛紀(jì)實攝影，還有一些人喜歡拍攝創(chuàng)意影像，這些都間接反映了不同的人在世界觀和審美情趣上的差異。

傳統(tǒng)攝影從拍攝題材上來劃分，大致有紀(jì)實、風(fēng)光、人像、靜物、觀念、創(chuàng)意等幾個門類。而手機(jī)攝影，被更多地運(yùn)用到紀(jì)實攝影和新聞事件的紀(jì)實報道當(dāng)中。戰(zhàn)地攝影師布朗曾經(jīng)嘗試借助手機(jī)的便捷性，藏身在難民營里，隱匿行跡地進(jìn)行拍攝，并用零距離記錄的手法去見證了一場近在咫尺的戰(zhàn)爭。在他眼中，手機(jī)的便捷性能消除傳統(tǒng)攝影設(shè)備在紀(jì)實拍攝中的諸多不便，緊密了攝影師與拍攝對象的聯(lián)系，幫助攝影師去體會所見所感，喚起作為攝影師的使命。在2011年尤金·史密斯獎的評選當(dāng)中布朗的手機(jī)攝影作品順利入圍，就連享有盛譽(yù)的馬格南圖片社也向他拋出橄欖枝。

除了紀(jì)實攝影以外，“街拍”也是手機(jī)攝影的一個重要的表現(xiàn)方向。放下沉重的器材，在城市和街道中捕捉空間的美感，觀察和思索人與環(huán)境的關(guān)系，在構(gòu)圖、光影、故事性等方面去設(shè)計，依靠手機(jī)本身的條件和APP的功能去做創(chuàng)意，利用手機(jī)的特點(diǎn)去創(chuàng)作出更多可能性。

2.構(gòu)建思路，確立中心

從某些角度來看，攝影如行文，需要明確中心，構(gòu)建清晰的創(chuàng)作思路才能一蹴而就。以參賽作品為例，創(chuàng)作之前需根據(jù)主辦方提供的主題進(jìn)行有目的有條理的構(gòu)思，草擬拍攝方案，然后才可以付諸實踐，經(jīng)過前期的反復(fù)調(diào)試、研究和后期的修繕，直至最終把緊扣主題的作品創(chuàng)作出來為止。更多的情況下，手機(jī)攝影并不以參賽為目的，而多出于拍攝者本身的興趣。在這種情況下，對主題的選擇就不再受到嚴(yán)格限制了，并且表達(dá)方式更加自由。例如，即興照片通常會保留作為素材存在著，并隨著時間的推移、思路的轉(zhuǎn)變而被拓展成為全新主題。因為創(chuàng)作者往往會在材料堆中重新發(fā)現(xiàn)它，并給予它新的外觀或作為創(chuàng)造性的起點(diǎn)去創(chuàng)造風(fēng)格鮮明的新作品。國外的一些手機(jī)攝影平臺更專注于攝影的創(chuàng)意表達(dá)，需要風(fēng)格獨(dú)特、有想象力。因此，即便創(chuàng)造同樣的主題，但創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法的多樣性，呈現(xiàn)的畫面效果也不盡相同。

3.手機(jī)攝影的后期處理

自膠片時代起，后期處理就作為攝影創(chuàng)作中不可或缺的重要環(huán)節(jié)而存在。關(guān)于后期，亞當(dāng)斯曾言，不要說我們“拍了”一張照片，而要說我們“制作”了一張照片。最初的膠片照片拍出來后，為解決經(jīng)常出現(xiàn)的曝光不正確的問題，必須使用暗室控制曝光時間，重新校正曝光，才能呈現(xiàn)于紙面，展示于人前。數(shù)碼時代，攝影師通過Lightroom等軟件調(diào)節(jié)照片的曝光、色彩（白平衡、對比度、飽和度）、清晰度以及銳利度等基礎(chǔ)參數(shù)設(shè)置，進(jìn)行“數(shù)碼沖洗”;通過Photoshop對照片文件進(jìn)行特效處理。而手機(jī)攝影時代，后期處理主要通過功能強(qiáng)大的APP來完成。

從IPPA的各個門類獲獎作品的影像中，我們可以發(fā)現(xiàn)APP在手機(jī)攝影中的重要性。照片的質(zhì)感和氛圍可以通過簡單的濾鏡效果而發(fā)生徹底的改觀。攝影師以旁觀者的角度尋找光影關(guān)系，定格下瞬間之后，運(yùn)用手機(jī)的攝影APP軟件VSCO完成后期處理。在創(chuàng)作過程中攝影師對拍攝題材的匠心獨(dú)運(yùn)及純熟的表現(xiàn)手法直接決定作品的完成質(zhì)量。而攝影APP軟件VSCO的運(yùn)用也在一定程度上提升了作品的藝術(shù)效果，這充分說明后期處理的重要意義。就好像一部優(yōu)秀的影片會讓人自動忽略貫穿始終的一些表現(xiàn)技巧，但倘若沒有這些技巧的支撐，電影的感染力就大打折扣了?！芭恼站褪琴x予重要性，沒有什么題材是不能美化的”，如蘇珊·桑格拉在《論攝影》中提到的觀點(diǎn)，適當(dāng)?shù)暮笃谔幚韺τ跀z影作品本身是一種美化，拍攝者自身的藝術(shù)修養(yǎng)決定了美化的結(jié)果，這就不僅僅是掌握后期APP的使用方法那么簡單了。

本文重點(diǎn)研究了手機(jī)攝影的創(chuàng)作方法，并結(jié)合當(dāng)前讀圖時代的背景，嘗試探索出手機(jī)攝影創(chuàng)作的一些可能性。隨著手機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，還將更深遠(yuǎn)地影響著手機(jī)攝影的未來。“雙鏡頭”的出現(xiàn)，在不輕易損失有成像感的畫質(zhì)的前提下，解決了手機(jī)定焦鏡頭在遇到遠(yuǎn)處的景物時力有未逮的窘境。手機(jī)已不再是一個可有可無的簡單的相機(jī)替代物了，而是一部可以拍出媲美相機(jī)作品的特殊工具。在手機(jī)攝影推動影像民主化的今天，如何去發(fā)現(xiàn)更多的可能性，享受手機(jī)攝影的魅力，將是一個值得研究的內(nèi)容。

在手機(jī)攝影簡單便捷的操作之下，最核心的部分還應(yīng)該是多觀察、記錄生活中感受的視覺方式，提高藝術(shù)感受力，保持持續(xù)性的拍攝習(xí)慣，這些共同構(gòu)成了攝影的養(yǎng)分。手機(jī)技術(shù)上的飛躍還將在未來帶來更多的拍攝便利，擴(kuò)充可供拍攝的題材，在攝影方法上帶來新的觸動。筆者相信未來的手機(jī)攝影將不會再局限于借鑒傳統(tǒng)的模式，會呈現(xiàn)出更加多元、更有深度的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蘇珊·桑塔格. 論攝影[M]. 黃燦然，譯. 上海：譯文出版社，2005.

[2] 羅蘭·巴特. 明室[M]. 趙克非，譯. 北京：文化藝術(shù)出版社，2003.

[3] 瓦爾特·本雅明. 攝影小史+機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)作品[M]. 王才勇，譯. 南京：江蘇人民出版社，2006.

[4]周憲.視覺文化的轉(zhuǎn)向[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008（1）.

[5]高氏兄弟.一部手機(jī)的可能性[M].北京：中國青年出版社，2016（7）.

作者單位：閩南理工學(xué)院