紫砂文化與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合

吳才軍

紫砂陶也被稱作紫砂器，經(jīng)過數(shù)百年時間逐漸演變成為紫砂文化，其中蘊(yùn)藏著中華文化精神，是我國傳統(tǒng)文化中不可分割的一部分。隨著紫砂文化的演進(jìn)，藝人們應(yīng)用傳統(tǒng)工藝進(jìn)行設(shè)計、制作，使紫砂壺作品有更為豐富的內(nèi)涵。下面以紫砂壺作品“秋碩”為例展開分析。

一、紫砂文化與傳統(tǒng)工藝介紹

現(xiàn)代紫砂文化，是在傳統(tǒng)紫砂文化的基礎(chǔ)上融入時代創(chuàng)新理念與審美因素。古代文人是紫砂創(chuàng)作的主要參與者，憑借文人的影響力，紫砂文化得到推廣，也是因為相同的原因，一些紫砂創(chuàng)作者在創(chuàng)作實踐時會融入自己的特點，使用傳統(tǒng)工藝引入詩畫等文化元素，豐富紫砂文化的內(nèi)涵，同時也為現(xiàn)代紫砂文化奠定了基礎(chǔ)。其中關(guān)于傳統(tǒng)工藝的運(yùn)用，與現(xiàn)代紫砂陶藝文化有非常緊密的關(guān)系。在傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代化元素，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)性，又實現(xiàn)了紫砂文化的有效傳承。

二、 加強(qiáng)紫砂文化與傳統(tǒng)工藝的融合

1.創(chuàng)新紫砂傳承理念

現(xiàn)代社會在多元文化的影響下，傳統(tǒng)文化的傳承受到一定限制，尤其是在快節(jié)奏的社會環(huán)境中，人們在繁忙的工作與生活之余，開始關(guān)注傳統(tǒng)文化，以此滿足自己的精神需求。紫砂文化歷經(jīng)數(shù)百年時間，其材質(zhì)、整體造型均體現(xiàn)一種質(zhì)樸之感。但為了傳承紫砂文化，行業(yè)的從業(yè)者要充分考慮新時期對紫砂制作的要求，創(chuàng)新傳承理念。

基于這一點，應(yīng)改變將紫砂工藝品只是作為陳設(shè)品的傳統(tǒng)觀念，結(jié)合現(xiàn)代社會環(huán)境下人們的審美觀，在紫砂壺設(shè)計與工藝選擇中多增加實用性，讓紫砂壺作品真正地融入人們的生活中，通過紫砂文化與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合，讓人們更加深入地感知紫砂藝術(shù)，認(rèn)識傳統(tǒng)文化，傳承紫砂傳統(tǒng)工藝。

2.深入研究紫砂文化與藝術(shù)

紫砂工藝涉及范圍比較廣，包括經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等，面對多元化的市場需求，經(jīng)濟(jì)效益得到更多關(guān)注，導(dǎo)致文化與藝術(shù)的相關(guān)研究不夠深入。現(xiàn)如今，紫砂市場需求向理性的趨勢發(fā)展，多元文化之間相互影響，人們的文化精神需求得到滿足。為此，政府部門與紫砂行業(yè)展開合作，加強(qiáng)對紫砂文化與藝術(shù)的研究。結(jié)合現(xiàn)有紫砂歷史資料，總結(jié)多位歷史名家的風(fēng)格與工藝特征，將傳統(tǒng)紫砂工藝真實地體現(xiàn)出來，為現(xiàn)代紫砂藝術(shù)提供引導(dǎo)，使紫砂文化與藝術(shù)能夠與人們的生活融合。

三、紫砂壺“秋碩”造型設(shè)計分析

1.紫砂壺“秋碩”的造型

紫砂壺“秋碩”的整體造型比較古樸，參考南瓜形狀，壺身部分設(shè)計紋理，呈橢圓形，極具動感，造型具有獨(dú)特性，因為運(yùn)用了南瓜這一元素，所以壺體的意韻具有自然性的特點。壺身造型為橢圓形，為小口設(shè)計，壺蓋和壺口緊密銜接，壺鈕的形狀為南瓜蒂，與壺身連接起來，更加凸顯出設(shè)計的獨(dú)特性。在紫砂文化方面，壺流、壺鈕、壺身一一對應(yīng)，具有首尾呼應(yīng)的設(shè)計效果，將紫砂壺器具的包容性突出體現(xiàn)出來。紫砂壺“秋碩”當(dāng)中也引用了我國的傳統(tǒng)文化元素與傳統(tǒng)工藝，整壺的弧線十分流暢、優(yōu)美，給人一種舒適的視覺感，通過主題、造型與各種元素，使該紫砂壺作品更具分量感，將紫砂文化真實地體現(xiàn)出來。

2.紫砂壺“秋碩”中傳統(tǒng)工藝的體現(xiàn)

紫砂壺“秋碩”造型比較雅致，是以我國傳統(tǒng)文化中的“秋收碩果累累”為主題，蘊(yùn)藏著農(nóng)耕文化。從文化角度分析，農(nóng)耕文明始終存在于人們的價值理念中，將其作為紫砂壺設(shè)計的主題，為傳統(tǒng)文化提供了多元的傳播途徑，同時也將紫砂壺制作傳統(tǒng)工藝與紫砂文化有機(jī)結(jié)合。觀察紫砂壺作品“秋碩”，能直接感受到秋收的氛圍。其中主要應(yīng)用了打身筒、篦身筒、明針工等傳統(tǒng)工藝，采用“刨光”的手法保證表面平整;再利用“壓光”這一傳統(tǒng)工藝將泥的顆粒壓實，加強(qiáng)緊密性;最后再通過“磨光”這一手段，抓住明針的柔韌性特點，使坯體更加光滑。雖然傳統(tǒng)工藝比較費(fèi)時費(fèi)力，但是卻可以保證最終的整體效果。