淺析馬爾克斯《百年孤獨》中的混亂敘事功能

王可寧

摘要：加西亞·馬爾克斯在其著名的長篇巨著《百年孤獨》當中，開創(chuàng)了魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作先河，成為了后現(xiàn)代主義文學作品的先驅。本文首先對《百年孤獨》及其創(chuàng)作的背景，進行了簡要敘述;隨后，文章從多個不同的角度，全面地探究了《百年孤獨》混亂敘事手法的特點和功能。本文著重分析了《百年孤獨》的敘事方法，對魔幻現(xiàn)實主義題材的作品進行了賞析。

關鍵詞：《百年孤獨》;敘事功能;命運輪回;時間節(jié)點

《百年孤獨》是著名作家加西亞·馬爾克斯的代表作品，自從1967年問世之后，就在世界文壇造成了巨大反響。憑借該部作品，馬克思獲得了1982年的諾貝爾文學獎。在《百年孤獨》中，馬爾克斯創(chuàng)造了一個獨特的天地，圍繞著馬貢多的世界，“匯聚了不可思議的奇跡與最純粹的現(xiàn)實生活”?！栋倌旯陋殹匪捎玫臄⑹率址ǎ哂心Щ矛F(xiàn)實主義色彩，通過混亂的敘事功能，為人們描繪了一個真實且虛幻的世界。

一、《百年孤獨》及其創(chuàng)作背景

《百年孤獨》是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作品之一，《百年孤獨》代表了魔幻現(xiàn)實主義題材作品的巔峰?！栋倌旯陋殹芬岳牢幕鳛楸尘跋?，講述了布恩蒂亞家族七代人的命運，對加勒比海岸當中一個小鎮(zhèn)的興衰命運的百年滄桑，進行了敘述。

在十九世紀三十年代到十九世紀末期，哥倫比亞先后爆發(fā)了多次內戰(zhàn)，造成了數(shù)十萬人喪生?！栋倌旯陋殹返膭?chuàng)作，正是以這段歷史作為背景，通過描繪書中帶有傳奇色彩的主人公命運，對統(tǒng)治者們的虛偽與殘暴、民眾們的愚昧和盲從，都進行了淋漓盡致地揭露。馬爾克斯創(chuàng)作的《百年孤獨》，期望通過文學的角度，激發(fā)拉美地區(qū)民眾們團結一致，共同努力擺脫孤獨[1]。

二、《百年孤獨》的混亂敘事功能

《百年孤獨》當中混亂的敘事功能，無論是對于故事情節(jié)的推動、人物形象的刻畫，還是對內涵主題的彰顯，都具有十分重要的意義。

（一）不同時間節(jié)點的往復

在一條時間軸上的多個不同的時間節(jié)點，對過去、現(xiàn)在和未來進行了劃分?！岸嗄暌院螅瑠W雷連諾站在行刑隊面前，準會想起他的父親曾經帶他去參觀冰塊的那個遙遠午后”，在后文的敘事當中，作者也運用了混亂的敘事方法，將過去、當下和未來進行了穿插描述，使得文章的完整性和一體性被充分地展現(xiàn)了出來。

（二）布恩蒂亞家族命運輪回

《百年孤獨》當中的人物主體，都具有后現(xiàn)代的特征，在當時社會形態(tài)之下，譜寫了一曲悲愴且動人心魄的樂章。其中，最具有代表性的非布恩蒂亞家族莫屬。小說當中，第一代的老布恩蒂亞和烏蘇拉怕生出的孩子，帶著豬尾巴，到家族的第七代孩子生出了帶有豬尾巴的孩子，完成了命運的輪回。烏蘇拉家族指出，布恩蒂亞家族好像是一架無法停下來的機器，是一個始終在轉動輪子。在《百年孤獨》中，梅爾加德斯對布恩蒂亞家族做出了預言：當布恩蒂亞家族生出了帶有豬尾巴的孩子時，會被螞蟻吃掉，而這也會是小鎮(zhèn)最終消失的時間點。家族的第七代孩子是一個帶著豬尾巴的孩子，被螞蟻拖進了洞穴吃掉，小鎮(zhèn)也在一陣颶風之后被卷跑。

布恩蒂亞家族所生活的馬貢多，是一個與世隔絕的小鎮(zhèn)，在先后經歷了開發(fā)、發(fā)展、內戰(zhàn)、外敵入侵、罷工起義和衰亡之后，回歸到了最初一無所有的局面，“被一陣颶風吹出了這個世界”。不僅如此，《百年孤獨》整部小說一共分為了20個段落，其中前10個段落與后面的10個段落，顯現(xiàn)出了相互呼應的特征。從結構的安排方面，也體現(xiàn)出了作者對于布恩蒂亞家族命運往復循環(huán)的安排[2]。

（三）個體人物命運的反復

除了整個家族的命運是往復的，家族當中個體人物的命運也具有反復性的特征。馬爾克斯在《百年孤獨》中，將主要的任務命運，設置成為了輪回命運，采用混亂的敘事手法，加深了讀者對故事的印象。

例如，《百年孤獨》中的霍塞·阿卡迪奧·布恩蒂亞，是老布恩蒂亞家族單中的第一代。在成長的過程中，他受到了梅爾加德斯的影響，一心沉迷于煉金術。家族當中的第二代奧雷連諾，也整日沉迷于煉金術。雖然在戰(zhàn)爭爆發(fā)的時候，他也曾積極地參與到斗爭當中，成為了起義的領袖，但是最終又回到了從前，將自己關在屋子當中，繼續(xù)研究煉金術。煉制成的“金魚”被熔掉，之后再重新煉制。仿佛進入到了無止境的惡性循環(huán)當中。布恩蒂亞家族的每一代人，都有著自己沉迷的事物，雖然可能在一段時間內，暫時擺脫了對某件事物的沉迷，但是最終的命運都進入到了循環(huán)往復當中。第六代的奧雷連諾從小因為私生子的身份，被長期幽禁。在相對封閉的狀態(tài)下成長起來，最終與自己的姑母發(fā)生了不倫的關系，生下了帶著豬尾巴的第七代布恩蒂亞。

（四）現(xiàn)實與魔幻的循環(huán)

《百年孤獨》雖然描寫的是現(xiàn)實，但是在敘事的過程中，采用了現(xiàn)實和魔幻主義元素相互交融的特征。小說中，第一代布恩蒂亞成員與表妹的烏蘇拉結合之后，并沒有得到想要的安寧，而是陷入到終日的惶恐當中，他們害怕帶著豬尾巴的孩子在自己家族當中誕生?！栋倌旯陋殹樊斨胁级鞯賮喖易宓拿恳淮蓡T中，都接連不斷地發(fā)生著奇異的事件。比如，霍塞·阿卡迪奧·布恩蒂亞在晚年長期在大樹下經受著風吹日曬，和大樹嘰嘰咕咕地對話。奧雷連諾擁有者可以移動金屬的特異功能。俏姑娘雷麥黛絲，可以乘坐著飛毯飛上天空。將奇異的能力和現(xiàn)實的人物建立聯(lián)系，能夠使小鎮(zhèn)更增添一種神秘魔幻的氛圍，此種混亂的敘事方法，使得整個故事的完整性更加突出，暗示了最終的結局。

三、總結

綜上所述，馬爾克斯利用了巧妙的設計與奇幻的想象，反復描寫馬貢多的悲慘結局，也將深刻的悲劇內涵充分地展現(xiàn)了出來?；靵y敘事功能在《百年孤獨》中發(fā)揮著十分重要的作用，馬爾克斯借助了封閉式的循環(huán)往復敘事手法，從多個視角突出了人與人之間命運的隔膜和孤立。此種敘事方法深刻地展現(xiàn)了小說當中復雜且宏大的整體內容，同時也擴大了小說的情感張力，深化了小說主題。

參考文獻：

[1]梁紅艷.論《百年孤獨》的多維敘事策略[J].長春理工大學學報（社會科學版），2014，27 （01）：174-175+182.

[2]李斗斗.探究《百年孤獨》中的圓形敘事結構[J].新鄉(xiāng)學院學報（社會科學版），2013，27 （05）：72-74.