談?wù)劙娈媱?chuàng)作

楊越

作為中國(guó)美術(shù)四大門類之一，版畫是最古老的但也是最年輕的畫種。版畫在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上一直處于邊緣位置，但是，隨著近幾年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷變化和整體調(diào)整，版畫的特色日益彰顯出來(lái)，正逐漸成為非充滿活力的一個(gè)畫種。版畫與一般繪畫不同，是因?yàn)樗褂锰囟ǖ陌宀?、工具與印制的特點(diǎn)所決定的，版畫自身的局限性反而成就版畫的藝術(shù)特色。我認(rèn)為，版畫創(chuàng)作中有許多可以深入探索的方向，并且以很大的包容性、最廣闊的空間給創(chuàng)作者以靈感。多年來(lái)它承載了我的精神和意志，我們是融為一體的，在這條創(chuàng)作的道路上，我覺得自己永遠(yuǎn)是一個(gè)探索者。

版畫是起源于中國(guó)。版畫的四大版種——木刻、石版、銅版、絲網(wǎng)版畫中，木刻源于中國(guó)唐代，是最早的。中國(guó)現(xiàn)代版畫誕生于上海、廣州地區(qū)，在文學(xué)家魯迅的支持和指導(dǎo)下，國(guó)外經(jīng)典版畫作品在中國(guó)得以出版成畫冊(cè)，引入了珂勒惠支等現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的作品，一定程度上打開了國(guó)內(nèi)版畫創(chuàng)作的新局面和新途徑。與油畫、中國(guó)畫相比，版畫借助機(jī)械、采用印刷的方式來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)效果，并且與現(xiàn)代影像技術(shù)等有著密切的關(guān)系，互相影響并且互相推動(dòng)。

在基本技法層面，版畫與中國(guó)畫、油畫的創(chuàng)作是相通的，傳統(tǒng)中國(guó)畫理論中對(duì)于構(gòu)圖就有比較完整的一個(gè)體系，例如東晉顧愷之在《論畫》中提出的“以形寫神”“置陳布勢(shì)”的構(gòu)圖原則，從人物畫的角度，說(shuō)明畫家如何“取勢(shì)”，講的就是經(jīng)營(yíng)畫面布局的方法和重要性;南齊繪畫理論家謝赫的《畫品》中更是提出了“六法”，其中“經(jīng)營(yíng)位置”，即是畫面的布置安排和整體的畫面氣韻之間的關(guān)聯(lián)。以上兩個(gè)概念的提出，都是強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖在創(chuàng)作過程中的重要地位。同時(shí)，在畫面上留白，也是中國(guó)畫構(gòu)圖的一種特殊方式，那是從實(shí)境中拓展開來(lái)的審美想象空間，試圖通過創(chuàng)作，傳遞主觀意識(shí)，欣賞者能夠走進(jìn)“我”的世界，與“我”發(fā)生共鳴。我愿意用我的作品去成為觀賞者心靈自由空間的一個(gè)窗口和催化劑。雖然油畫創(chuàng)作中的靈活改動(dòng)是版畫所不能實(shí)現(xiàn)的——這也賦予了版畫高度理性的創(chuàng)作特點(diǎn)——但是，油畫創(chuàng)作中的很多元素被版畫所吸收，尤其是現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作中，抽象的東西、寫意的東西與現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格等在同步發(fā)展，油畫風(fēng)格對(duì)版畫風(fēng)格的影響日益深刻。

其次，如何從繪畫材料、媒介、技術(shù)層面掙脫出來(lái)，回到藝術(shù)的本體，是我近幾年來(lái)不斷探索和嘗試的方向。也就是，回到對(duì)自我內(nèi)心世界的觀照。在版畫創(chuàng)作中，畫家的思想及其藝術(shù)觀念是至關(guān)重要的，決定著用什么樣的表現(xiàn)語(yǔ)言去呈現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果，并最終決定了作品的成敗及作品內(nèi)涵的深度和廣度。首先是通過個(gè)性化的版畫語(yǔ)言去表現(xiàn)畫家的觀念和情感，其次是通過對(duì)版畫不同質(zhì)地材料的選擇以及不同版畫種類和技法的選擇，呈現(xiàn)出獨(dú)具特性的版畫符號(hào)，這兩者相互聯(lián)系融為一體，使得版畫作品內(nèi)在的藝術(shù)本質(zhì)得以高度升華。

我用適合自己的方式去創(chuàng)作、去表達(dá)，只有將對(duì)藝術(shù)本身的思考滲透到作品中，所傳達(dá)出來(lái)才可能具備獨(dú)特的意味。理性的、思維的、符號(hào)化的東西也好，具象的形象也好，都不再是其本身，而是有精神意志、有靈魂的物象，里面有我的思考、有物象本身的意志以及觀者的意識(shí)，創(chuàng)作的主體、對(duì)象及觀者三者之間的相互作用既是一種創(chuàng)作欣賞也是一種無(wú)形的二次創(chuàng)作，可以說(shuō)，我的作品一定程度上不是我的，而是每個(gè)觀者調(diào)動(dòng)視覺感官和主觀情感意識(shí)進(jìn)而與我共同完成的結(jié)果。如果說(shuō)看一幅畫的起始點(diǎn)是作品傳遞給觀者的第一印象，或許我的作品給人的第一印象是迷惑的，但是一旦靜下心來(lái)去體悟，我和你之間會(huì)共享一段奇妙的旅程。這正是我的意圖所在。