試論網(wǎng)絡(luò)小說的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)之構(gòu)建

呂哲宛 吳微婷

摘要：網(wǎng)絡(luò)小說作為當(dāng)代最重要的新媒體傳播形式，得到廣泛的重視，擬從網(wǎng)絡(luò)小說的定義及特征入手，討論其審美追求并在其基礎(chǔ)上試建相應(yīng)的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，以促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說;批評(píng)標(biāo)準(zhǔn);當(dāng)代文學(xué)

在網(wǎng)民數(shù)量如此龐大的今天，網(wǎng)絡(luò)以其便攜性、時(shí)效性、共享性等特點(diǎn)，極大地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說快速發(fā)展。迄今為止，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的討論雖成果頗豐，但就如何評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)小說學(xué)界尚未有一個(gè)得到廣泛認(rèn)可的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。

一、網(wǎng)絡(luò)小說的定義

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即由寫手在電腦上自由敲擊完成并送進(jìn)網(wǎng)絡(luò)首發(fā)的、有意味的、供瀏覽者自行閱讀的成章節(jié)的文字?！保?）這是較早的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義。

近年來，隨著人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的認(rèn)識(shí)不斷加深，網(wǎng)絡(luò)小說的定義有了廣義、狹義之分：狹義的網(wǎng)絡(luò)小說指網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說，即上文所提定義;而廣義的網(wǎng)絡(luò)小說還包括一些原本已在紙媒上發(fā)表又在網(wǎng)絡(luò)媒介上發(fā)表的傳統(tǒng)小說。網(wǎng)絡(luò)小說的命名與其傳播媒介有關(guān)，其傳播的第一方式和主要方式均為網(wǎng)絡(luò)——這是與傳統(tǒng)出版社印刷發(fā)行的小說的最大區(qū)別，因此通過網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)的小說才能是網(wǎng)絡(luò)小說，在本文中對(duì)“網(wǎng)絡(luò)小說”的定義取其“狹義”，即網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說。

二、網(wǎng)絡(luò)小說的特征

互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)勢必會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)小說的傳播速度更快，閱讀更便捷，創(chuàng)作門檻更低，網(wǎng)絡(luò)小說呈現(xiàn)出如下四點(diǎn)與傳統(tǒng)文學(xué)不同的特征。

（一）更多元化的內(nèi)容

網(wǎng)絡(luò)小說絕大多數(shù)為長期連載，詞語錘煉程度略差，作品的行文邏輯未經(jīng)過推敲，但也因此文字總數(shù)巨大，內(nèi)容更加豐富。通過調(diào)查紅袖添香、起點(diǎn)中文網(wǎng)等知名網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)小說的題材可歸為以下幾種類型，可鮮明的看出網(wǎng)絡(luò)小說題材內(nèi)容多元，想象天馬行空。題材詳見表1：

（二）“市場化”的作者

隨著時(shí)代發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說影視化改編越來越受觀眾的歡迎：2010年收視率占前六位的電視劇中，沒有一部是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的;而2017年網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量最高的前六部劇中有三部均為網(wǎng)絡(luò)小說改編。而小說改編題材也從最早的言情、都市、歷史發(fā)展至現(xiàn)在的玄幻、懸疑等多種題材。這種模式也讓小說作者有了“市場化”的意味。

小說網(wǎng)站的作者可分為兩類：簽約作者和未簽約作者。未簽約作者往往是因作者寫作水平較差或有連載過慢、“棄坑”（作品未完結(jié)并放棄寫作）等現(xiàn)象，往往不會(huì)得到收益，在此不加敘述。當(dāng)一名網(wǎng)絡(luò)小說作者連載到一定數(shù)額的文字時(shí)，網(wǎng)站會(huì)結(jié)合作品質(zhì)量與作者簽約，將從讀者處賺取的利潤按照比例分給作者。但由于小說總體數(shù)量過于龐大，讀者閱讀眼光有限，僅僅通過點(diǎn)擊量而獲取的收益十分微薄。更多經(jīng)濟(jì)效益的獲得是通過作品的“火爆”及其帶來的影視化改編和周邊產(chǎn)品推出。因此，如何讓自己的作品維持一定熱度并獲得市場影視改編關(guān)注便十分重要。從作者一方來談可以使用讓讀者喜愛的寫作方式（如塑造為大眾所喜聞樂見的人物），將自己的作品版權(quán)全面布線（如影視版權(quán)、漫畫版權(quán)等）并開發(fā)周邊產(chǎn)品，充分運(yùn)用各類平臺(tái)（如貼吧、QQ群等）和豐富的線下活動(dòng)（如新書發(fā)布會(huì)、作家簽名售書、圖書評(píng)論）（2）。

（三）優(yōu)劣難辨的社會(huì)影響

一部好的作品“應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品?！保?）一些作品為了吸引讀者眼球，刻意設(shè)計(jì)“三俗”情節(jié)（低俗、惡俗、媚俗）;作品涉及抄襲問題，如知名作者流瀲紫的《甄嬛傳》曾陷入過抄襲風(fēng)波，但最后不了了之（這在一定程度上折射出我國部分網(wǎng)民的低級(jí)審美趣味、版權(quán)意識(shí)薄弱及國家的版權(quán)法對(duì)于抄襲一事的界定還不夠明確）。存在問題的作品可能因有不少的讀者而帶來一定的經(jīng)濟(jì)收益，但是從社會(huì)效益上來講卻未必積極，再加上網(wǎng)民的年齡、受教育程度參差不齊，對(duì)作品的優(yōu)劣分辨不清，因此產(chǎn)生社會(huì)影響的優(yōu)劣也很難分辨。

（四）多變的讀者接受

每一種題材的網(wǎng)絡(luò)小說都有不同的接受群體，而讀者對(duì)作品的欣賞也呈現(xiàn)出不斷變化的取向。新題材的出現(xiàn)與更迭，反映了讀者興趣的轉(zhuǎn)移。讀者因不滿足于傳統(tǒng)的題材，才會(huì)出現(xiàn)新的題材，如玄幻、靈異題材便是融合了幾種題材發(fā)展形成。

讀者對(duì)于同一種題材的網(wǎng)絡(luò)小說的態(tài)度也是有變化的，這是源于網(wǎng)民的心理變化，據(jù)統(tǒng)計(jì)，30歲以下讀者偏愛玄幻類題材，30歲以上讀者偏愛現(xiàn)實(shí)類題材（4）。

三、網(wǎng)絡(luò)小說的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)試構(gòu)

傳統(tǒng)文學(xué)的模式中，精英文學(xué)難以在網(wǎng)絡(luò)上獲得大量讀者群，因此往往選擇在傳統(tǒng)媒體中傳播。網(wǎng)民閱讀網(wǎng)絡(luò)小說更多是為了娛樂，這使網(wǎng)絡(luò)小說繼承了通俗小說中對(duì)于作品大眾性、娛樂性的審美追求。但為了同時(shí)帶給網(wǎng)民正確的審美體驗(yàn)，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)小說的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)便也至關(guān)重要。

美國文藝學(xué)家艾布拉姆斯曾提出著名的文學(xué)四要素觀點(diǎn)，即文學(xué)作為一種活動(dòng)，總是由作品、作家、世界、讀者四個(gè)要素組成的（5）。對(duì)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說的批評(píng)模式也可以借用此理論框架。

（一）獨(dú)創(chuàng)且完整的內(nèi)容

從作品上來看，首先應(yīng)該明確一部作品是否可以構(gòu)成“小說”：是否有細(xì)致的人物刻畫、完整的情節(jié)敘述、充分的環(huán)境描寫。像某一些通篇是對(duì)話，缺少描寫的網(wǎng)絡(luò)小說，就很難評(píng)判其為優(yōu)秀的小說。其次，還要注重作品語言風(fēng)格的統(tǒng)一。風(fēng)格是一個(gè)作家文筆成熟的標(biāo)志，這既要求作者有一定的創(chuàng)作水平，也規(guī)避抄襲他人文風(fēng)的現(xiàn)象。例如知名作者唐七公子的作品，被網(wǎng)友指認(rèn)存在兩種截然不同的語言風(fēng)格，疑似抄襲兩位知名作者的文風(fēng)。（6）第三是小說的獨(dú)創(chuàng)性，這是基于網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容多元化的特征提出的。在題材多樣、風(fēng)格多元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，堅(jiān)持作品的獨(dú)創(chuàng)性可以幫助作者形成自己的文風(fēng)，防止抄襲與套作。

（二）動(dòng)機(jī)純粹的作者

上文已經(jīng)提到過網(wǎng)絡(luò)小說作者“市場化”的特征，評(píng)價(jià)一部網(wǎng)絡(luò)小說的好壞也可以從作者的創(chuàng)作目的與創(chuàng)作行為來分析。作為網(wǎng)絡(luò)小說的主體，作者的文學(xué)素養(yǎng)尤為重要，這要求作者有豐富的文學(xué)常識(shí)、健康的“三觀”（人生觀、價(jià)值觀、世界觀）。作者的文學(xué)素養(yǎng)體現(xiàn)在對(duì)文字的處理與作品的思想層面，當(dāng)作品用詞重復(fù)嚴(yán)重，思想扭曲時(shí)，作品的文學(xué)性就不可避免的下降了。以知名作者天蠶土豆的代表作《斗破蒼穹》為例：反復(fù)使用“恐怖如斯”一詞，敘事語言單一;所有女性角色都與主人公曖昧不清，這在作品思想更沒有一個(gè)正確引導(dǎo)。然后是作者的創(chuàng)作態(tài)度，可以從幾個(gè)方面來闡釋：第一是作者的創(chuàng)作速度。由于網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)的要求與經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，很多作者的創(chuàng)作甚至可以達(dá)到日均一萬字，并且長時(shí)間連載數(shù)年，這樣的高速碼字在很大程度上影響了作者在創(chuàng)作時(shí)對(duì)作品的精確構(gòu)思，情節(jié)拖沓。第二是作者的創(chuàng)作目的。作者的創(chuàng)作如果只是為了經(jīng)濟(jì)利益，那么作品便很可能出現(xiàn)問題，例如抄襲、套作（將統(tǒng)一的情節(jié)發(fā)展、人物形象套用在不同的作品中）、“三俗”等，一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說，作者首先應(yīng)該把作品的創(chuàng)作放在首位，而不是利益。

（三）積極的社會(huì)影響

“世界”也就是指社會(huì)生活，從這個(gè)角度來談，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在于能否兼顧社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該有一定數(shù)量的讀者愿意欣賞這部作品，在此前提下，作品做到社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一作品的經(jīng)濟(jì)效益是作品的內(nèi)容能使讀者有繼續(xù)閱讀的動(dòng)力，社會(huì)效益則是作品能對(duì)讀者有正確的“三觀”引導(dǎo)，可以是關(guān)于人生、事物、或某類現(xiàn)象存在的思考，從而帶給讀者以良好的審美體驗(yàn)。

（四）審美的價(jià)值感受

對(duì)于讀者接受來說，審美是最為重要的?！按蠖鄶?shù)美學(xué)家將審美價(jià)值屬性分為‘悅耳悅目、悅心悅意、悅神悅志三個(gè)層面?！保?）。網(wǎng)絡(luò)小說能否讓讀者感受到“悅耳悅目、悅心悅意、悅神悅志”，便是評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)小說優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。然后是作者與讀者是否有平等的交流，這種交流即可以是溫和的討論，也可以是話語沖突的爭辯。在這樣交流的引導(dǎo)下，作品的寫作才會(huì)更容易達(dá)到預(yù)期的審美效果。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)小說自出現(xiàn)以來無論是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的繼承，還是對(duì)新文學(xué)樣式的創(chuàng)新，其影響力都十分廣闊。構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)小說的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，其目的不在于批判網(wǎng)絡(luò)小說中的某一本、某一類或某一現(xiàn)象，而是為了提純優(yōu)秀的作品，促使網(wǎng)絡(luò)小說的健康發(fā)展。

注釋：

《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：無紙空間的自由書寫》張春生 天津社會(huì)科學(xué)2004（5）

《從受眾到用戶， 自媒體下網(wǎng)絡(luò)小說營銷策略》張建鳳 編輯之友 2014.11.5

習(xí)近平總書記2014年10月15日文藝工作座談會(huì)上講話

[2017網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告出爐|橙瓜整理]. https：//mr.baidu.com/8htbcey？f=cp

《鏡與燈——浪漫主義文論及批評(píng)傳統(tǒng)》 M.H.艾布拉姆斯 酈稚牛等譯 北京大學(xué)出版社2004年版

http：//mip.shangc.net/yule/2017/0814/09148903.html

《文學(xué)理論教程》 童慶炳 高等教育出版社2015年版

（指導(dǎo)教師：河紅聯(lián)）