爽劇元年，為什么我們的審美降級了

毒Sir

2018年，爽劇正式出道。標志性事件，是《延禧攻略》和《如懿傳》的同期競播。開播前沒人看好《延禧攻略》，但結(jié)果，仿佛呼應(yīng)了兩部劇各自主角的結(jié)局——戲里，是黑蓮花上位。戲外，是爽劇逆襲。

6月30日到11月19日，《延禧攻略》的平均搜索指數(shù)遠超《如懿傳》。不管你說跟風(fēng)也好，乘勢也罷，可預(yù)見的是——一大批新劇正準備效仿《延禧攻略》的套路，將爽字進行到底。

爽文化

對爽的需求，當然不是從《延禧攻略》才有。爽也分很多種。比方說最近一部《你和我的傾城時光》，趙麗穎她被人販子抓了，男主從槍林彈雨里英雄救美。攝像機旋轉(zhuǎn)，碎屑如花瓣般灑下，壞人悉數(shù)倒下，女主安然蜷縮在懷里……一場戲，同時滿足了你五個需求：愛情、鐵血、激情、冒險、安全感。

說到底，爽文化其實是關(guān)于白日夢的一百萬種方式。但它不是現(xiàn)在才興起。1907年，心理學(xué)家弗洛伊德就聊過爽文化：小說中所有的女人總是都愛上了主角，這種事情很難看作是對現(xiàn)實的描寫，但它是白日夢的一個必要成分。

弗洛伊德將這種幻想，歸結(jié)到孩童時期的游戲情結(jié)。在這種心理活動中，一個人能體驗到創(chuàng)造世界的快感——他可以經(jīng)歷自己未經(jīng)歷的，得到自己得不到的，安排自己所不能安排的。就像《盜夢空間》中，很多人做著夢，不愿醒來。這就是寫進人性之中的，一種根深蒂固的癮?；蛘哒f，也是人性的剛需之一。那么為什么，爽劇現(xiàn)在會越來越火？

爽劇的品格

判斷一部劇是不是爽劇，應(yīng)有如下三個標準：

一是要有快感。無快感，不爽劇。爽劇的快感，重點在“快”。換句話說，就是爽點要密集，不能讓觀眾等。比方在教科書爽劇《延禧攻略》的第一集，它如何做到迅速抓住觀眾，就是提供爽感轟炸——06：00，魏瓔珞化解貴族為難，是第一次爽；14：30，皇上懲治貴族，是第二次爽；19：00，魏瓔珞大展神通，拯救同伴，第三次爽；25：00，有人刁難魏瓔珞，她讓壞人自食其果，第四次爽。半個小時不到，就讓你爽了4次。這種速度，才叫爽劇的品格。

像《甄嬛傳》就非?！安缓竦馈?，第一集，甄嬛想方設(shè)法地要避免被選進宮中，結(jié)果還是被皇帝盯上了……慢條斯理，幾乎毫無爽點。

二是在爽劇，不爽和爽的情節(jié)比例要高，最好是1：1。

為了流量，爽劇必須從各種角度討好觀眾。張嘉譯拍《白鹿原》的時候，也被這樣要求過：“很多資方說現(xiàn)在觀眾愛看輕松點的，別演那么深沉，要再狗血一點，腦殘一點?！?/p>

為什么？因為就算風(fēng)評差，也有大把觀眾看“爽”了。編劇宋方金就說過，“五六年前，我們說一個劇本‘狗血，是貶義詞?，F(xiàn)在說‘這個劇本特狗血，那是說這個劇本好。”

三是要極度迎合，就會變得——反智。

“拍得腦殘一點?！眱赡昵?，《南方周末》的一次采訪中，知名編劇汪海林轉(zhuǎn)述了這句話——來自一個播放平臺對一位導(dǎo)演的要求。

你可能一度以為，國產(chǎn)劇腦殘，一定是因為主創(chuàng)腦殘。其實并不是。國產(chǎn)劇腦殘，可能是因為它必須腦殘。因為，真相和真理，總是伴隨著不舒服的體驗。如果爽劇要附帶點需要深思的價值，如果爽劇還要尊重現(xiàn)實的“地心引力”，那還能爽得起來嗎？

爽劇的背后

當我們質(zhì)問爽劇時，我們其實是在質(zhì)問——為什么我們審美降級了？

這個問題，永遠沒有一個完滿的回答。但一個數(shù)據(jù)不能忽視——《延禧攻略》的播放端，超過九成在手機。也就是說，看《延禧攻略》的人，大部分是攤開手握著一臺小手機，盯著下方更小的字幕，隨時準備點一下屏幕，暫停，然后下地鐵、下公交、沖廁所、假裝工作……沒有人把它當作正式的“觀影活動”。

屏幕在縮小，人的注意力也在縮小。爽點必須足夠密集，才趕得上用戶指間滑動的速度。不止是劇，一切都在變快，變爽。

現(xiàn)在美國有個非?；鸬腁PP “HOOKED”，創(chuàng)始人號稱“我們改變了兩千萬年輕人的閱讀習(xí)慣”。它提供的“微小說”，只有對話流。一步到位。然而像這樣的速效爽心丸，藥力真的能持久嗎？

當然不。但為什么還要看？弗洛伊德說過一句這樣的話：我們可以斷言一個幸福的人絕不會幻想，只有一個愿望未滿足的人才會。 同理，爽劇也是對不滿足的現(xiàn)狀反向的補償。

《延禧攻略》的爽，是因為有著你無可奈何的小人，有不順遂的職場，有太多忍氣吞聲、卑躬屈膝的時刻。爆款，往往來自充當社會減壓閥的那個出口。

首都影視發(fā)展智庫發(fā)表的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》（后文直接稱《報告》），統(tǒng)計了最近電視劇的受眾情況：26～30歲的人群占44.9%；月收入在2000～6000元的人群占64.2%。收視大軍中有相當一部分是“少年窮”。

收入越高，越不愛看劇。這是《報告》的一個有點殘酷的結(jié)論：在6000～10000元的收入群體中，普遍規(guī)律是收入越高，網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的觀看比例越低。

爽劇的結(jié)局

1999年，王朔發(fā)表了一篇文章，《我看金庸》。怒斥之“四大俗之一”：寫小說能犯的臭全犯到了。什么速度感，就是無一句不是現(xiàn)成的套話，三言兩語就開打，用密集的動作性場面使你忽略文字，或者說文字通通作廢，只起一個臨摹畫面的作用。

如果當時也有網(wǎng)絡(luò)用語，王朔大概想說：金庸的小說不是文學(xué)，是爽文。但如果現(xiàn)在來看，金庸的小說還夠“爽”嗎？

令狐沖，武功登峰造極，但也贏不來最愛的女人；張無忌，武德天下拜服，但也最終被朱元璋趕跑。金庸他總會說點不爽的真相。

《射雕英雄傳》，上世紀70年代被翻拍3次，80年代3次，90年代6次，00年代3次；《神雕俠侶》，80年代被翻拍4次，90年代4次，00年代2次。2010年后，這兩部金庸最熱的作品，各被翻拍過1次。由此可見，和人民群眾日益增長的對爽的需求相比，金庸已經(jīng)太嚴肅和古典了。

也有人會問：“生活實苦，我想看看爽的怎么了？”是的，不會怎么樣。但你總會失去一點什么。而且在失去的時候，你并不知道。

這就是“爽”過之后，最大的遺憾。

摘編自微信公眾號“sir電影”