從語(yǔ)用學(xué)的角度來(lái)分析修辭象征主義的運(yùn)用

劉美林

摘?要：美國(guó)小說(shuō)家菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）在他的扛鼎之作——短篇小說(shuō)《了不起的蓋茨比》中，使用了“雙重?cái)⑹乱暯恰钡臄⑹抡Z(yǔ)用方式來(lái)遞次地展開(kāi)他的小說(shuō)主題，尤其是通過(guò)使用技巧高超的象征主義修辭手法來(lái)栩栩如生地描寫(xiě)他筆下人物的內(nèi)心活動(dòng)，進(jìn)而讓小說(shuō)的故事情節(jié)自然而然地發(fā)展到高潮。因此，也使得作者在美國(guó)文壇上占有一席之地。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)用學(xué);象征主義;《了不起的蓋茨比》

中圖分類(lèi)號(hào)：H030

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1001-7836（2019）01-0127-03??菲茨杰拉德是20世紀(jì)初期美國(guó)非常有名的短篇小說(shuō)家、戲曲編劇。他是一個(gè)具有多方面才能的有為青年。在文學(xué)領(lǐng)域上，他簡(jiǎn)直是一個(gè)天才的作家，其寫(xiě)作技巧特別高超，不論他的作品是短篇小說(shuō)，還是長(zhǎng)篇小說(shuō)，都飽含濃厚的時(shí)代氣息，均具有強(qiáng)烈的時(shí)代特性，都與他那個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活和人物息息相關(guān)。他筆下的許多作品都生動(dòng)地反映了在物質(zhì)上表面繁榮的美國(guó)，在20世紀(jì)初期人人都為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，不惜任何代價(jià)去實(shí)現(xiàn)那寐夢(mèng)以求的夢(mèng)想，栩栩如生地描述了那個(gè)時(shí)代“美國(guó)夢(mèng)”的破滅過(guò)程，展示了美國(guó)上層社會(huì)在整個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，各種不同人物的精神“荒原時(shí)代”的多種表現(xiàn)方式[1]。在他的作品中，菲茨杰拉德的敘述風(fēng)格十分清晰，文風(fēng)格外優(yōu)雅，所用的詞句特別多姿多彩。在美國(guó)文壇上，尤其是在整個(gè)的美國(guó)短篇小說(shuō)領(lǐng)域中，他是最被人廣泛推崇的美國(guó)有名的短篇小說(shuō)作家之一。

菲茨杰拉德在1925年發(fā)表了短篇小說(shuō)——《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）。這部小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表，在整個(gè)美國(guó)的文學(xué)界引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)，人們爭(zhēng)相傳閱。正是因?yàn)檫@部短篇小說(shuō)，奠定了菲茨杰拉德在美國(guó)文學(xué)史上的牢固的地位，同時(shí)，也使得他成為美國(guó)文學(xué)界的代表作家之一[2]。在他的眾多長(zhǎng)篇和短篇小說(shuō)中，菲茨杰拉德特別擅長(zhǎng)使用各種各樣的修辭，尤其是在他最有名的短篇小說(shuō)——《了不起的蓋茨比》中，作者無(wú)數(shù)次地使用了象征主義的修辭手法來(lái)襯托故事中人物的內(nèi)心復(fù)雜世界，用象征主義的修辭手法來(lái)渲染故事情節(jié)起伏跌宕的發(fā)展過(guò)程，以至于順理成章地達(dá)到故事的發(fā)展高潮[3]。

《了不起的蓋茨比》被人們認(rèn)為是菲茨杰拉德眾多小說(shuō)的扛鼎之作。在這部特別著名的短篇小說(shuō)中，菲茨杰拉德有對(duì)美國(guó)“爵士樂(lè)時(shí)代”各種各樣的人對(duì)生活追求的描寫(xiě)，也有對(duì)底層社會(huì)人物細(xì)膩的描述[4]。這些精彩絕倫的社會(huì)萬(wàn)花筒似的生活，讓那些文藝人士和評(píng)論家們頗感有趣，是他們茶余飯后的共同談資，成為了世界各國(guó)文藝評(píng)論家們每逢必談的共同話(huà)題。然而，《了不起的蓋茨比》給人們留下最深刻印象的并不是那些表面無(wú)比繁華的景象，也不是那些作者所使用的非常華麗的辭藻所描述的各式各色的人物。同時(shí)，作者也并不是直接把主題暴露在讀者的面前，而是通過(guò)眾多的修辭手法來(lái)進(jìn)行精心的布局，使用巧妙的方法來(lái)委婉地次第呈現(xiàn)給讀者，就像是東方冉冉升起的太陽(yáng)一樣，徐徐展開(kāi)。尤其是通過(guò)使用象征主義（symbolism）的修辭手法來(lái)表達(dá)和推進(jìn)這部令世人側(cè)目的短篇小說(shuō)的主題，使小說(shuō)《了不起的蓋茨比》的思想性和主題性特別鮮明，使讀者閱讀起來(lái)更加意味深長(zhǎng)。這種象征主義的修辭手法在小說(shuō)中貫穿首尾，其特點(diǎn)非常鮮明：

第一種特點(diǎn)是，菲茨杰拉德在小說(shuō)中用淺顯易懂的象征手法來(lái)表達(dá)人物的深邃思想時(shí)，往往將這種象征主義修辭手法運(yùn)用在無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言環(huán)境之中。在小說(shuō)中，隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，隨著情景的變遷而次第呈現(xiàn)開(kāi)來(lái)，巧妙地形成縱橫交錯(cuò)的格局，讓閱讀該書(shū)的人浮想聯(lián)翩，思緒萬(wàn)千。這種巧妙的首尾遙相呼應(yīng)的戲劇性布局，耐人尋味，似行云流水，融會(huì)貫通，更顯其巨大的恢宏之勢(shì)，一氣呵成，戛然而止。

第二種特點(diǎn)是，作者在《了不起的蓋茨比》中將象征主義手法同故事情節(jié)融為一體，運(yùn)用自如，使讀者感到自然，而不是突兀地展現(xiàn)在讀者的眼前，給人以愕然驚異的感覺(jué)。菲茨杰拉德巧妙地將故事中主人翁的各種心理活動(dòng)和多種不同的行為表現(xiàn)，淋漓盡致地描述出來(lái)了，讓他們自然而然地在行為中產(chǎn)生，而不是孤立地存在;在情節(jié)中升華，而不是抽象的表現(xiàn)。這種寄情于行、寓言于行的巧妙描寫(xiě)，均體現(xiàn)在這部短篇小說(shuō)的字里行間。

菲茨杰拉德在小說(shuō)中使用象征主義的修辭手法著重地表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

一、這部短篇小說(shuō)的中心主題象征（central symbol）是物質(zhì)財(cái)富（material wealth）??菲茨杰拉德在這部小說(shuō)里，深刻地描寫(xiě)了蓋茨比通過(guò)種種的努力，使出渾身的解數(shù)，利用無(wú)孔不入的機(jī)會(huì)，去積攢無(wú)數(shù)的金錢(qián)和無(wú)盡的物質(zhì)財(cái)富。然而，不幸的是主人翁夢(mèng)想重新得到曾經(jīng)失去的一切，最終各種企圖均以失敗而告終，這種失敗的結(jié)局達(dá)到了部分美國(guó)人在20世紀(jì)之初，他們所依靠的那種奇特的冒險(xiǎn)精神和積極開(kāi)拓的進(jìn)取心以及瘋狂積累財(cái)富的意識(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)他們自己的“美國(guó)夢(mèng)”（American dream）的理想主義幻滅之目的[5]。作者在展示故事情節(jié)中這個(gè)鮮明的主題的時(shí)候，用金錢(qián)、財(cái)富這根主線(xiàn)來(lái)圍繞著整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展順序展開(kāi)。他把蓋茨比描寫(xiě)成一個(gè)用盡無(wú)所能及的辦法來(lái)快速積攢財(cái)富的傳奇式的人物，用金錢(qián)和極度的財(cái)富去實(shí)現(xiàn)自己的理想，并且試圖想用無(wú)盡的金錢(qián)和堆積如山的物質(zhì)財(cái)富去挽回那稍縱即逝的短暫的青春，試圖挽回那曾經(jīng)信誓旦旦的失去的愛(ài)情。主人翁將無(wú)盡的財(cái)富作為衡量曾經(jīng)海誓山盟的愛(ài)情的唯一手段。因?yàn)?，小說(shuō)中的蓋茨比從懵懵懂懂的孩童時(shí)代就有著別人無(wú)法比擬的賺錢(qián)的能力，他想用金錢(qián)去實(shí)現(xiàn)他那種自以為是的“美國(guó)夢(mèng)”——?dú)椌邞]地使用無(wú)所不及的方法去攫取金錢(qián)和物質(zhì)財(cái)富，再用金錢(qián)和物質(zhì)財(cái)富去贖回他曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的女人。而那些西部的淘金者們是通過(guò)慢慢地積累物質(zhì)財(cái)富和金錢(qián)來(lái)實(shí)現(xiàn)他們那曾經(jīng)曇花一現(xiàn)的“美國(guó)夢(mèng)”。作者在這部小說(shuō)《了不起的蓋茨比》中，把這兩種截然不同的人的夢(mèng)想緊密地前后結(jié)合在一起，注定這兩種人的夢(mèng)想，最后必定破滅之結(jié)局[6]。

二、那盞撲朔迷離的綠色的燈光（green light）是這部小說(shuō)的主要象征??綠色，是新生的開(kāi)始，是希望的象征。小說(shuō)一開(kāi)始，蓋茨比就以禮拜者的姿態(tài)出現(xiàn)。他將“兩只胳膊伸出去……”（streching his arms toward the single， faraway green light）[7]，夢(mèng)想能擁有那盞撲朔迷離的不滅的綠燈。綠燈是他能夠看得見(jiàn)的明顯的象征。作者在小說(shuō)中，將開(kāi)篇與首尾緊密地聯(lián)系在一起，構(gòu)成整部小說(shuō)的首尾遙相呼應(yīng)的格局，使得菲茨杰拉德筆下的主人翁夢(mèng)想通過(guò)暴富來(lái)獲取愛(ài)情，對(duì)蓋茨比試圖挽留那短暫青春的描述，栩栩如生地體現(xiàn)在這部短篇小說(shuō)之中。在這部短篇小說(shuō)中，綠色的“胸脯”（breast）預(yù)示著無(wú)限的魅力，猶如豐滿(mǎn)的女人的胸脯一樣，給人以無(wú)限的遐想。故事中的這種“綠色的燈光”象征著美麗無(wú)比的黛西（Daisy），它給蓋茨比的無(wú)限夢(mèng)幻帶來(lái)了完全絕對(duì)的安全感。然而，當(dāng)蓋茨比最終得到了渾身充滿(mǎn)青春魅力的黛西以后，此時(shí)的蓋茨比就像是醍醐灌頂似的，他幡然悔悟地意識(shí)到，一生之中所寐夢(mèng)以求的物質(zhì)財(cái)富，都無(wú)法超越“幻想的強(qiáng)大生命力”（thecolossal vitality of his illusion）所創(chuàng)造出來(lái)的理想。而這種理想的實(shí)現(xiàn)，輕則讓其傾家蕩產(chǎn)，變得一無(wú)所有，重則讓其丟掉寶貴的生命，葬身于荒郊野外之中。

在這部小說(shuō)中，蓋茨比卻始終無(wú)法逃脫最終悲劇結(jié)局的命運(yùn)。因?yàn)樗\(chéng)篤信的“那盞忽明忽暗的不滅的綠燈”[8]在他的視野之中慢慢地消失，但蓋茨比至死仍然在腦海里回味著那盞撲朔迷離的，并且是非常耀眼迷人的綠燈，他曾試圖用雙臂去擁抱那遙不可及的夢(mèng)想的東西，他狂熱地頂禮膜拜那種紙醉金迷的糜爛的生活，極盡享受人們?cè)诤廊A別墅里縱情歡樂(lè)的笑聲，無(wú)比地喜歡那種充滿(mǎn)著聲色犬馬、醉生夢(mèng)死的超級(jí)富豪般的生活。以至于后來(lái)蓋茨比在自己的豪華大宅里，最終覺(jué)得物是人非。作者把主人翁那種壓抑、孤獨(dú)以及世間的人情冷暖的細(xì)微末節(jié)娓娓道來(lái)，加以栩栩如生地描寫(xiě)，深刻地刻畫(huà)出來(lái)。作者把故事的主人翁置于豪華的大宅門(mén)第之后，蓋茨比那夢(mèng)寐已求的美好的宴會(huì)早已曲盡人散。這就是菲茨杰拉德寫(xiě)作手法的高明之處，作者喜歡在他的作品之中使用無(wú)聲的語(yǔ)言，飽含各種各樣的修辭手法，以極其輕松愉快的方式，來(lái)娓娓道出小說(shuō)里故事情節(jié)中最精彩的那一部分。菲茨杰拉德在小說(shuō)中用主人翁對(duì)窮奢極欲的物質(zhì)財(cái)富的追求來(lái)構(gòu)建他偉大的夢(mèng)想，而這種夢(mèng)想的破滅，則象征著蓋茨比的“美國(guó)夢(mèng)”的遠(yuǎn)去，也象征著早期的美國(guó)金錢(qián)至上、物質(zhì)財(cái)富第一的民族道德觀之夢(mèng)幻逐漸地破滅。

三、顏色的象征在這部著名的短篇小說(shuō)中被反復(fù)地運(yùn)用??作者在這部短篇小說(shuō)中，十分講究地挑選所使用的顏色，對(duì)顏色的使用，進(jìn)行鮮明的對(duì)比和由淺入深式的鋪墊以及巧妙布局的運(yùn)用，用復(fù)雜多變的人物在不同的場(chǎng)合著衣顏色的變化來(lái)象征各種各樣的人物的內(nèi)在性格。菲茨杰拉德想要借在這種場(chǎng)合之下衣著顏色不同的人物來(lái)表達(dá)此時(shí)此刻那些人物的深邃的內(nèi)在意境。在這部短篇小說(shuō)中，各種顏色的運(yùn)用主要表現(xiàn)為兩種：

1.一種顏色隨著場(chǎng)景的不同而相繼出現(xiàn)。“白色的小跑車(chē)”（white little car）“像白銀一樣皎皎發(fā)光”，回憶起她的“白色少女時(shí)代”（white girlhood）。作者用這種純白的顏色塑造出了黛西的那種難以使人得到的“使人心醉的公主”（enchanted princess）的形象，成為蓋茨比夢(mèng)想的理想人物的化身[9]。白色，它本身表示著純潔，天真無(wú)邪，潔白無(wú)瑕。然而，在這部短篇小說(shuō)中，白色，它象征著黛西十分的輕浮和極度的無(wú)知。作者對(duì)黛西的愛(ài)情觀和婚姻觀都進(jìn)行了無(wú)情的揭露。故事中的女主人公在與湯姆結(jié)婚前夕，喝得酩酊大醉，在酒精的刺激下，黛西放棄了原先的想法。然而，黛西在酒醒之后，卻仍然毫不猶豫地嫁給了湯姆。她同蓋茨比重逢之后，再次愛(ài)上了他。但迫于當(dāng)時(shí)的多種壓力，在這種情形之下，黛西又義無(wú)反顧地拋棄了對(duì)蓋茨比的愛(ài)情，重新回到了讓她久久難以忘懷的湯姆的身邊。

2.幾種不同的顏色漸次地出現(xiàn)，相互交替地使用。作者在這部短篇小說(shuō)中，將這種萬(wàn)花筒似的色彩巧妙地混合搭配，充分地利用起來(lái)，將五彩斑斕的色彩活靈活現(xiàn)地運(yùn)用于紙醉金迷的物質(zhì)生活之中。蓋茨比無(wú)時(shí)無(wú)刻想的全都是如何擁有金光閃閃的東西。在這部小說(shuō)里，金色和黃色（goldor yellow）以及銀色（silver）是財(cái)富的色彩，顯示著奢華，預(yù)示著蓋茨比的如夢(mèng)如幻的浪漫主義是建立在金錢(qián)和財(cái)富之上的。

四、小說(shuō)故事展開(kāi)的情節(jié)是根據(jù)一年四季順序變化的不同來(lái)發(fā)展的（a symbolic background of the seasons）??從小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)展的整體結(jié)構(gòu)來(lái)看：主要人物日常生活的變化，相互之間矛盾的高潮（climax）迭起，都與一年四季——春夏秋冬的更替密切相關(guān)。菲茨杰拉德在故事中陳述尼克在春天的到來(lái)，各種情仇交織在一起，在盛夏來(lái)臨之時(shí)展開(kāi)，故事情節(jié)的發(fā)展，在深秋進(jìn)入高潮，以秋天的落葉來(lái)預(yù)示著故事的悲慘結(jié)局，以白雪皚皚的冬天來(lái)揭示故事的逐漸煙消云散[10]，一切歸于平靜，還原于本來(lái)的面目。正如作者描述的一樣“就像飄浮在游泳池里他的尸體旁的落葉”（likethe fallen leaves that float beside his body in the pool）[11]一樣，隨著一年四季的結(jié)束，主人翁蓋茨比也走向了注定死亡的結(jié)局。因?yàn)橹魅宋趟非蟮耐昝佬蜗笠仓徊贿^(guò)是一名凡塵俗世的、脫胎換骨的物質(zhì)女郎罷了。當(dāng)一切真相最后大白于天下之后，故事中的主人公最終徹底地成為極度自私而又無(wú)比殘忍的黛西的犧牲品，一闋催人淚下的挽歌，只是在一瞬間之中，博得人們深深的同情。人總是在生命中追求著什么，但是，當(dāng)他們得到之后，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)那個(gè)東西并不能夠完全滿(mǎn)足他們內(nèi)心最深處的需要。人們追求成功，享樂(lè)，到頭來(lái)就這樣度過(guò)了一生嗎？耶穌問(wèn)得好：“人若賺得全世界，賠上自己的生命，有什么益處呢？人還能拿什么換回自己的靈魂呢？”[12]所以，蓋茨比最終的如夢(mèng)如幻的浪漫主義的破滅，實(shí)則象征著在美國(guó)這片物欲橫流的樂(lè)土上，人們焚膏繼晷，晝夜苦尋的“美國(guó)夢(mèng)”的破滅之悲慘結(jié)局[13]。

《了不起的蓋茨比》是美國(guó)短篇小說(shuō)史上不可多得的佳作之一。在這部短篇小說(shuō)之中，作者將各種各樣的象征手法交織地運(yùn)用在一起，以極為輕松愉快的敘述方式將象征的意境從各個(gè)不同的情景中拓展開(kāi)來(lái)，從而得到多種層面的不同升華，讀完之后，給人以無(wú)限的美感，令人回味無(wú)窮。掩卷閉目，眼前浮現(xiàn)出主人翁蓋茨比的那種對(duì)金錢(qián)如癡如醉的貪婪的追求的形象，就像是一幅美麗的畫(huà)卷，躍然紙上，一覽無(wú)余。直到如今，作者的這種復(fù)雜多變的象征意境的描述手法和其深刻的含義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越了20年代所處的社會(huì)環(huán)境，菲茨杰拉德的那種高超的藝術(shù)象征手法的運(yùn)用，那種打破常規(guī)的象征描述方式，成為了當(dāng)今的美國(guó)，乃至全世界各地理想主義者所崇尚的命運(yùn)的象征。