淺談紫砂壺的裝飾技法與出新

彭 湃

（宜興214221）

宜興紫砂自明清以來(lái)，其裝飾技法層出不窮，歸納起來(lái)主要有以下八種：（1）材質(zhì)運(yùn)用。 明代早期的制壺大家時(shí)大彬，常在紫砂泥中雜以砂土，成陶后壺面上閃現(xiàn)出淺色的細(xì)小顆粒，產(chǎn)生“砂粗、質(zhì)古、肌理勻”的奇妙效果。 鑒賞家稱(chēng)之為“銀砂閃點(diǎn)”，還贊美它“珠粒隱現(xiàn)，更自?shī)Z目”。 在當(dāng)代，中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣的絞泥裝飾， 選用泥質(zhì)相近的不同顏色的泥絞在一起，燒成后產(chǎn)生如云紋、大理石紋等斑斕多彩的效果；（2）線面裝飾。 縱向的線面裝飾即筋紋壺，如供春的“六瓣圓瓤壺”、時(shí)大彬的“玉蘭花瓣壺”等，橫向的線型裝飾有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線等。 如徐友泉的“仿古虎錞壺”，壺的肩部就采用了燈草線裝飾；（3）雕漆裝飾。 這是宮廷裝飾的技法，在紫砂壺外通體髹十幾層紅漆，四面開(kāi)光，內(nèi)雕刻不同的花紋、山水、人物等，見(jiàn)故宮藏“宜興窯時(shí)大彬款紫砂雕漆四方壺”；（4）泥繪裝飾。 清代宮代宮廷藏“宜興窯御題詩(shī)烹茶圖壺”，此壺一面為泥繪的《庭院烹茶圖》，有庭院、山石、樹(shù)木、文人品茶等畫(huà)面，用同色泥繪成，形象生動(dòng)逼真，線型纖細(xì)精到；（5）陶刻裝飾?！耙伺d窯御題詩(shī)烹茶圖壺”的另一面為陶刻的乾隆御題詩(shī)《雨中烹茶泛游書(shū)室有作》用隸書(shū)陰刻，筆畫(huà)精到，詩(shī)書(shū)雙美；（6）雕塑裝飾。 由于紫砂泥有極佳的可塑性，可把大自然之美集于一壺，成為立體的畫(huà)。 如清代塑器大家陳鳴遠(yuǎn)的“梅樁壺”、“松段壺”，形態(tài)逼真、美不勝收；（7）鑲嵌工藝。 以鑲金銀絲為主，先在坯體上刻出凹線，可以是文字也可以是圖案，在燒成后把金銀絲鑲嵌進(jìn)去， 工藝的難度是金銀線面與壺面的平整度要保持一致；（8）印板裝飾。 印板裝飾接近于泥繪，比泥繪更便捷，只要先刻好印板貼在器皿上，把泥嵌入印板的凹線內(nèi)，取下印板，把線或面清理清晰，節(jié)時(shí)節(jié)工。 如近代蔣祥元制“鴻禧壺”、“鴻禧”兩字，即是用印板印成的。 紫砂壺的裝飾技法還有鏤空雕刻、琺瑯彩、粉彩裝飾等，都是極盡工巧，把紫砂壺裝扮得琳瑯滿(mǎn)目。

“明式桔紋壺”（見(jiàn)圖1）為傳統(tǒng)裝飾工藝與現(xiàn)代裝飾工藝相結(jié)合的精心之作， 明代時(shí)大彬的高徒徐友泉對(duì)壺的泥色很有研究，周高起 《陽(yáng)羨茗壺系》 載徐友泉的泥色有“海棠紅、硃砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、石榴皮、葵黃、閃色、梨皮諸名。 種種變異，妙出心裁。 ”文中記載，紫砂壺的泥色至徐友泉已經(jīng)是變化多端、美不勝收了。 但泥色中仿果皮的，僅有“石榴皮”、“梨皮”。 繼承傳統(tǒng)必須與創(chuàng)新相結(jié)合，我心慕明代大家的制壺及泥色調(diào)配的卓越才能， 打算設(shè)計(jì)一款既有明代風(fēng)格， 在壺色上又別出心裁的新壺式，“明式桔紋壺”就是在長(zhǎng)期的醞釀中設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)常有一個(gè)從漸悟到頓悟的過(guò)程，“慚悟”是長(zhǎng)時(shí)間的思考，心中有一個(gè)設(shè)想，但如何著手還沒(méi)有一個(gè)明確的目標(biāo)。 “頓悟”是由于生活中受某一方面的啟示，悟出了一個(gè)道理，豁然開(kāi)朗，需要設(shè)計(jì)的東西有了一個(gè)明晰的樣子。 “明式桔紋壺”是我在看電視里介紹的銀壺制作的錘擊工藝產(chǎn)生了聯(lián)想，這種錘擊工藝別具一格，其錘痕清晰明快，很有特色，與“供春壺”的壓痕、刻痕、劃痕的全手工制作過(guò)程有“異曲同工”之妙。

“明式桔紋壺”的壺式，為仿明周季山的“菊鈕巨輪壺”，頸加高，加底，改坡蓋為平蓋，改直嘴為二彎嘴，改菊形鈕為扁圓珠鈕；“菊鈕巨輪壺”的把圓中寓方，“明式桔皮壺”的把去方就圓，圓轉(zhuǎn)自如。 “明式桔紋壺”的桔皮紋飾，在傳統(tǒng)中的紫砂壺文獻(xiàn)中未見(jiàn)有記載，也未見(jiàn)有實(shí)物遺傳。 在當(dāng)代壺藝家的作品中也未見(jiàn)有類(lèi)似的作品。 仿桔皮與“供春壺”的仿銀杏樹(shù)的樹(shù)癭，都有一個(gè)妙造自然、生動(dòng)逼真的要求，桔子是大家常見(jiàn)的東西， 要用紫砂的塑飾技法把它仿得惟妙惟肖，有相當(dāng)大的難度。

圖1 明式桔紋壺

“看似尋常卻艱辛”，“明式桔紋壺”的裝飾，在材質(zhì)的運(yùn)用上以原礦紫紅泥制作身筒及蓋、鈕、嘴、把。在拍打身筒成型后用明針把壺的各個(gè)部位都砑光，然后用粗細(xì)不一的黃色段泥顆粒均勻地散在壺的各個(gè)部位，用竹片把這些顆粒壓入壺面，補(bǔ)脂泥并再次用明針把壺面砑光；接下來(lái)就是最關(guān)鍵的錘擊工藝，用牛角自制前端為圓錘形的錘擊工具， 按大小和形狀分有不同的三種規(guī)格，手握牛角錘，在壺體及蓋、把、嘴、鈕、底處錘擊出大小深淺不一的凹痕，這些凹痕與它邊上的凸痕就像桔子的表面一樣， 充滿(mǎn)著不確定性及自然的動(dòng)感。 這種裝飾費(fèi)時(shí)費(fèi)工，上百次、上千次的錘擊，自己不僅沒(méi)有厭倦的心態(tài)，而是隨著敲擊的律動(dòng)樂(lè)在其中，體現(xiàn)了精益求精、不屈不撓的工匠精神。 敲擊完成后，還需要第三次用明針把壺的整體砑光。

藝術(shù)的美在于對(duì)客觀規(guī)律的掌握和主觀感情的運(yùn)用，“明式桔紋壺”的裝飾傾注了妙造自然、孜孜不倦的一往情深，其作品不與人同，有自己的特色。