文學要做時代的見證者

文學是時代的產(chǎn)物。隨著改革開放的不斷深入，社會的變遷，要說的話、想說的話太多了。我覺得我這一生都很幸福，干著一個我很喜歡的事業(yè)。要做一件事，一輩子做一件事，把它做到極致，肯定要舍棄許多東西、許多愛好。我不是故意舍棄的，我就是喜歡在我的作品里琢磨人，琢磨一個精彩的臺詞、精彩的對話。

文學與時代

我們幸運地趕上了一個民族復興的時代，經(jīng)歷著時代發(fā)生的變化，在中國歷史上非常少有的大機遇。

我對改革開放充滿真實的感情。40年的改革開放是一個神話，如果沒有改革開放，我們每一個個體也不可能有這么大的發(fā)展空間。我今年64歲，做過煤礦工人，當過市政府副秘書長，做過生意，炒過股票，最喜歡的還是寫作。我保持著每天至少寫2000字的習慣，從早上10點到中午1點。1點吃午飯，下午就散散步。如果半夜恰好有靈感，就拿個小紙條記下來，到了第二天工作的時候再寫。

我的人生道路，幾乎與改革開放同步，沒有改革開放，就沒有我的今天?？梢哉f，我是改革開放堅定的擁護者。這也是中華民族從來沒有過的，也是民族復興的一個時代。生于這個時代，我的創(chuàng)作不能不關(guān)心這個時代。對這個時代，我們可以有不同的看法，但對民族崛起的評價，應該是我們在共產(chǎn)黨領導下，中國人民過上了從來沒有的富庶生活。

在我這個時代，有一部分作家正在從事反映時代的作品創(chuàng)作。我個人比較欣賞法國作家巴爾扎克。巴爾扎克曾經(jīng)在拿破侖像下寫了一句話：“你用劍征服世界，我將用筆征服世界！”這句擲地有聲的話，一直激勵著我。我天生對現(xiàn)實生活有一種天然的興趣，天然的敏感。我長期關(guān)注經(jīng)濟社會發(fā)展，置身時代的建設之中，我參與的事情特別多，領域也比較廣，如炒股，投資，拍電視。我認為必須要有一部分作家堅持反映這個時代，為這個時代的人民寫作。

作家的底氣和才氣

我省要求建設文藝精品創(chuàng)作高地。那什么樣的狀態(tài)算是高地？《人民的名義》算不算高地？反貪腐大劇《人民的名義》播出后收視率屢創(chuàng)新高，在各大媒體引發(fā)觀眾熱議的同時掀起網(wǎng)絡狂歡，“達康書記”表情包、同人文、彈幕等迅速走紅。

為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？因為《人民的名義》反映的是現(xiàn)實生活。

我認為，作家進行創(chuàng)作，第一要有底氣，第二要有勇氣。底氣是你有沒有本事把這個人物生動寫出來，有沒有本事把這種現(xiàn)象用文字呈現(xiàn)出來。面對真相，你敢不敢正視？你有沒有道德底線？有沒有道德標準？如果你什么都沒有，那就不成。面對真相，需要勇氣，不是想的那么簡單。我認為不能違心寫作，也不能唯口號寫作。一邊想著要賺很多很多錢，一邊想著沒有任何風險，要有這兩種想法，你絕對寫不出所謂的高峰，沒法創(chuàng)作文學藝術(shù)的高峰。我希望，更多的作家藝術(shù)家，要練好自己的內(nèi)功，要有本事反映這個偉大的時代。起碼要遵守常識，不能寫出違反常識和沒有因果邏輯的作品。

我創(chuàng)作堅持要秉著作家的良知，要遵守社會常識。我不為名寫作，不為金錢寫作。基于這種底線，《人民的名義》得到廣大讀者熱情洋溢的歡迎。這是我寫書幾十年生涯沒有遇到的事情。自從《人民的名義》大熱之后，在街上，六十多歲的我一下子變成網(wǎng)紅了。最有意思的一次，我在火車上，有人要跟我換座位，一看到我就幫我提行李，圍著我跟我聊天。這說明老百姓擁護講真話的作品，反映群眾心聲的作品，關(guān)注人民生存生活狀態(tài)的作品。

信仰與胸懷

江蘇文化氛圍非常好，一直鼓勵高水平文藝創(chuàng)作。我對改革開放的成就是肯定的，我的反腐小說是在肯定成就的基礎上談問題。我的小說沒有把兩極分化歸結(jié)為改革開放，也沒有把現(xiàn)實生活說成一片灰暗，這不是我創(chuàng)作的初衷。

改革開放走到今天的深水區(qū)，經(jīng)濟社會生活中局部有些矛盾比較突出，我覺得反腐絕對不能放松。

反腐是為了讓隊伍更加純潔。我經(jīng)常思考信仰是什么，在作品中也多次討論過信仰是什么?！度嗣竦拿x》劇中，老檢察長陳巖石給同志們上黨課，講了一個真實的故事：一次對日作戰(zhàn)中，共產(chǎn)黨員的“特權(quán)”就是“扛炸藥包”，一位15歲的尖刀班戰(zhàn)士在戰(zhàn)場火線入黨后，扛著炸藥包沖鋒陷陣流血犧牲，成了“一天的共產(chǎn)黨員”。這就是信仰。

有的人認為在作品中寫反腐，是把矛盾揭發(fā)出來了，在一定程度上會產(chǎn)生負面影響。我認為，反腐反到今天，恰恰只有直面問題，才能更好地解決問題。

江蘇要建設文藝創(chuàng)作精品高地，要成為文化高峰，這就需要有大胸懷，大境界。

我們創(chuàng)作文學作品，可以有不同的出發(fā)點，有自己對社會的觀察，有自己獨特的觀點，可寫小情小愛，可寫小資情調(diào)，可選擇的點很多。但是我選擇為中國的讀者寫作，因為中國讀者養(yǎng)活我。因為是他們買我的書。全世界各個國家翻譯我的書，但也沒有國內(nèi)讀者多。

文學創(chuàng)作難度也比較大，敢說真話也會有壓力，很多作家不愿意擔當。現(xiàn)在影視為什么會出現(xiàn)抗日神劇、大女主?。窟@就是投資方和創(chuàng)作者不想負責，又想賺錢，就拍打鬼子，怎么獵奇怎么拍，現(xiàn)在賣不動了。這種缺乏境界胸懷的創(chuàng)作傾向，一度造成國內(nèi)略顯尷尬的文藝現(xiàn)狀。

真正的現(xiàn)實主義作品，創(chuàng)作者是要承擔風險、承擔責任的。現(xiàn)在很多人不愿意承擔責任。這需要有信仰和胸懷的創(chuàng)作者擔當起文學真正的使命。

責任編輯：陳偉齡

周梅森，江蘇省第三屆“紫金文化獎章”獲得者。中國作家協(xié)會第七、八、九屆主席團委員，江蘇省作家協(xié)會副主席。在其40多年的文學創(chuàng)作實踐中，為廣大讀者和影視觀眾奉獻了大量堪稱經(jīng)典的文學和影視作品。著有中長篇小說《人民的名義》《中國制造》等，出版有《周梅森文集》等，改編制作電視連續(xù)劇《人民的名義》《人間正道》《忠誠》等10余種，250余集。