從郭沫若的“撿漏”和“走眼”談開去

文/ 青田耕者

抗戰(zhàn)期間，郭沫若在重慶的一家地?cái)偵习l(fā)現(xiàn)了一只銅虎，用手一拿，竟縱向成為兩半！郭沫若一驚，馬上意識(shí)到有可能是兵符。買回后仔細(xì)對(duì)照研究，發(fā)現(xiàn)虎符上有十二個(gè)字：“甲兵之符，右在皇帝，左在陽陵”。陽陵是秦時(shí)的郡名，即今陜西省高陵縣。此符果然是秦始皇時(shí)期的虎形兵符。即以后所稱的秦陽陵虎符。在秦代，朝廷要調(diào)動(dòng)在外軍隊(duì)時(shí)，需派特使持半邊兵符與軍隊(duì)所持的另一半兵符相合時(shí)，才能令行禁止?！胺稀币辉~即源于兵符。郭沫若據(jù)此，還寫了一部話劇《虎符》，反映的是戰(zhàn)國(guó)“四君子”之一魏信陵君（無忌）竊符救趙的故事。陽陵虎符現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。2019年8月6日，由中國(guó)國(guó)家博物館與湖南省文物局、湘西龍山縣人民政府共同舉辦的“小城故事——湖南龍山里耶秦簡(jiǎn)文化展”在中國(guó)國(guó)家博物館開幕，秦陽陵虎符參與展出。

可以說，秦陽陵虎符的偶然獲得，可謂是郭沫若收藏史上最大的一次“檢漏”。

1972年2月，郭沫若在《文物》期刊上發(fā)表了《〈坎曼爾詩簽〉試探》一文。通過對(duì)1961年在新疆發(fā)現(xiàn)唐代少數(shù)民族詩人坎曼爾抄在二張紙本上三首自作詩和白居易《賣炭翁》詩的考證，肯定了其人其字的真實(shí)性。直到郭沫若去世了13年(1991年)之后，學(xué)者楊鐮經(jīng)過縝密的調(diào)研取證，促使新疆博物館的一位健在當(dāng)事人承認(rèn)是在舊紙上作的偽，當(dāng)時(shí)的動(dòng)機(jī)是希望證明自古以來漢族與少數(shù)民族之間的文化交融和抵制蘇聯(lián)學(xué)者關(guān)于中國(guó)西北邊界的觀點(diǎn)（詳見《文學(xué)評(píng)論》1991年第3期楊鐮《坎曼爾詩簽辯偽》及1994年《中國(guó)邊疆史地研究》第2期楊鐮《西域史地研究坎曼爾詩簽真?zhèn)巍罚?，至此，所謂的坎曼爾及其詩歌，純屬子虛烏有。

坎曼爾的偽作詩，曾入選當(dāng)時(shí)多種包括教材在內(nèi)出版物中，如人民文學(xué)出版社版的《唐詩選》，《新選唐詩三百首》等。直到2003年中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社《唐詩精品鑒賞辭典》都還有選入，可見影響深遠(yuǎn)。

鑒于當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)以及郭沫若作為文壇領(lǐng)袖的權(quán)威地位，雖有學(xué)者提出質(zhì)疑，但無人理睬。遂使少數(shù)民族兄弟詩人坎曼爾的名聲大噪，偽手稿以訛傳訛。

坎曼爾詩簽作偽事件，可謂是郭沫若考古生涯中最大的“走眼”。

文物撿漏，具有很大的偶然性，在收藏家的一生中，至多會(huì)遇到幾回，不可能成為一種常態(tài)?？v觀近現(xiàn)代著名收藏家文物的來源渠道，不外乎以下幾種：一、從別人手上購(gòu)買；二、從拍賣會(huì)上購(gòu)買；三、從父輩手上傳承；四、別人贈(zèng)與。

文物真?zhèn)蔚蔫b別是收藏最重要的環(huán)節(jié)。許多收藏家在入門階段都有過“看走眼”、“交學(xué)費(fèi)”的歷史。即便學(xué)識(shí)淵博的郭沫若，也不例外地“看走眼”。

收藏文物古董，一定要量力而行，所謂量力，是從兩個(gè)方面而言的。一是經(jīng)濟(jì)能力，一是學(xué)識(shí)能力，兩者不可偏頗。當(dāng)然具備了經(jīng)濟(jì)能力，則能聘請(qǐng)有學(xué)識(shí)能力的人來把關(guān)當(dāng)參謀，不失為一條捷徑。鑒別文物古玩的能力主要從讀書和實(shí)地觀物獲得。相關(guān)書籍讀得多，就具備舉一反三的思辨能力。文中所舉郭沫若撿漏秦陽陵虎符一事，即是有學(xué)識(shí)的明證。如果不具備廣博的歷史知識(shí)，怎能看出一只銅虎是秦代兵符呢？實(shí)地觀物的經(jīng)驗(yàn)越多，識(shí)別真?zhèn)蔚哪芰t越強(qiáng)。如著名收藏大家朱家溍和王世襄，1945年即入故宮管理文物，“如入寶山，目不暇接”（朱家溍《退食錄》王世襄序語）。朱家溍還曾于1992年作為國(guó)家文物局專家組成員專門鑒定全國(guó)各省市博物館的一級(jí)文物，經(jīng)眼文物數(shù)量過萬，連他自己都說：“前所未見的好東西太多了?！笨吹枚?，鑒別能力自然強(qiáng)。所以，他才能編寫出《國(guó)寶》、《中國(guó)美術(shù)全集·工藝品·竹木牙角器》、《中國(guó)美術(shù)全集·工藝品·漆器》、《故宮博物院藏文物珍品全集·清代武備》、《故宮博物院藏文物珍品全集·明清家具》等高水平的專著。他在《我怎樣干上文物工作的》一文中說：“先向書中求教，同時(shí)也向人求教，文物看得多了，自然也會(huì)有所認(rèn)識(shí)?！?/p>

改革開放以來，收藏?zé)嵋恢背掷m(xù)不降。除了個(gè)人以外，公司、大學(xué)也在紛紛地開設(shè)收藏館和博物館，購(gòu)買和接受民間的藏品，但也出現(xiàn)假冒偽劣的問題，有的甚至成為業(yè)界笑談。暴露了收藏者缺乏專業(yè)知識(shí)，被別有用心者鉆了空子的問題。其實(shí)，這些事情發(fā)生了也未必是壞事，正好給后來者敲響警鐘。機(jī)構(gòu)的大量文物收藏，一定要聘請(qǐng)有良知、有真才實(shí)學(xué)的專業(yè)人士把關(guān)，才能最大限度地防止假冒偽劣藏品的進(jìn)入。此外，博物館收藏是一項(xiàng)長(zhǎng)期的文化工程，不可能一蹴而就。