秦宣夫：為重慶寫生的畫家

■ 姜孝德

旅法學習繪畫

秦宣夫回憶，他“十一歲到濟南后，插班入制錦市小學”，開始讀新學。小學畢業(yè)后，考入山東省立第一中學，就讀初一和初二。在這里，他當畫家的夢想生根發(fā)芽。當時，俞劍華（20世紀中國著名的美術啟蒙教育家）在學校任美術老師，給了秦宣夫許多鼓勵。

初三時，秦宣夫轉入天津南開中學。這是當時中國最著名的兩所中學之一，時人謂“北南開、南浦東”。讀到高二時，他以同等學歷去報考清華大學，卻被錄取到外語系，學習英國文學，兼修外國美術史。1926年，他和同學前去拜訪留法歸來并出任北平藝專校長的林風眠?？戳肆诛L眠的大幅油畫，震驚不已，得到了印有林風眠畫作的明信片，更是欽佩之至。他暗下決心，留學法國學習繪畫。

1930年，秦宣夫到了日思夜想的巴黎。原本答應二哥到巴黎繼續(xù)學文學，可是秦宣夫改弦易轍。他回憶，“畢業(yè)前曾同二哥商議，希望他能資助我出洋增高我的地位。他同意，但希望我繼續(xù)學文學?？晌业搅税屠枰院?，決定學畫?！鼻匦蜃畛踉谌暹B學院（AcadémieJulian，今譯朱利安學院）學習了三個月，不久考上了法國國立高等美術學校素描班。第二年，他又考進了印象派畫家呂西安·西蒙先生工作室學習油畫，同時在魯佛學校、巴黎大學藝術考古研究所學習外國美術史。

在法國，秦宣夫拼命地學習。二哥寄的錢不夠花，他設法勤工儉學。他租用廉價公寓，甚至租住在畫室里，有時需為房東太太干雜活，而吃飯經(jīng)常是咖啡、水和面包。他從沒去過娛樂場所，連交誼舞也不會跳。他將積攢不多的錢，利用假期，乘廉價的火車到歐洲各國參觀博物館。他一面飽覽文藝復興以來諸多藝術巨匠的原作，一面對其藝術風格、思想根源、繪畫技巧進行深入的考察，受益匪淺。

勤奮加上天慧，秦宣夫的學業(yè)大有長進。1933年春，他的油畫《卡邦齊夫人像》入選春季沙龍，會后，卡邦齊夫人收購了這幅畫。秦宣夫收到了第一次靠繪畫掙來的錢，又碰上了另一件大喜事。這年，徐悲鴻應法國國立美術館之邀去巴黎舉辦中國近代繪畫展覽，秦宣夫與他相識，并留下了珍貴的合影。這張照片中的許多畫家，如黃顯之、唐亮、胡善余、呂斯百、常書鴻、王臨乙等，都與秦宣夫結下了深厚友誼，他們日后也成為中國早期西洋畫的開拓者和傳播者。

是時，秦宣夫仔細看了徐悲鴻攜帶到法國的中國畫家的作品，并與李健吾合作撰寫了《巴黎中國繪畫展覽》。在這篇評論中，他們對參賽的70多位畫家作品進行了直言不諱的中肯批評，甚至批評了齊白石、徐悲鴻。此文可謂是秦宣夫進入中國美術評論殿堂的第一塊基石。

在歐洲幾年的學習及創(chuàng)作實踐，秦宣夫已由一名繪畫愛好者轉變成為一名真正的畫家兼美術史論學者。1934年即將離開巴黎時，他的大型油畫《快樂的旋轉》和《宮女》被選入獨立沙龍展出，獲得一致好評。據(jù)臺灣“大未來畫廊”不完全統(tǒng)計，民國初年的23年中（1922-1945），我國留法畫家在法國沙龍展上得獎或入選展覽的作品共有36幅，其中秦宣夫占三幅。

作品關注家國命運

1934年9月，秦宣夫經(jīng)西伯利亞大鐵路回到北平，他那只破舊的皮箱中沒有一件時髦用品，有的卻是從各地博物館和書攤上買的畫冊和明信片。其中有一部分法國博物館館藏的中國文物圖冊，后來成為他用來對學生進行愛國主義教育的材料。

回國不久，秦宣夫被聘為北平國立藝專教員，教素描及西洋美術史，后來又得到了清華大學外語系講師一職。1936年，30歲的秦宣夫與他鐘愛的女子——北平藝專學生李家珍結為夫婦?；楹螅匦虮甲哂趦尚Ｖg教書養(yǎng)家，同時受好友司徒喬之約，擔任天津大公報《藝術周刊》的編輯。這個時期，他十分忙碌，作畫不多，倒是在《藝術周刊》上發(fā)表了一些有價值的文章。

例如，當時巴金和朱光潛都曾刊文，爭論達·芬奇作品《最后的晚餐》是油畫還是膠粉畫。秦宣夫經(jīng)過仔細研究，查閱大量資料，最后寫出了《關于文西之最后的晚餐》一文。憑借留學法國積累的知識以及旅歐的見聞，他引用英文與法文的原版資料，對相關的概念術語作了精確的闡釋，并對壁畫中使用的材料作了詳盡的介紹，最后給出了令人信服的答案——《最后的晚餐》不是油畫而是膠粉畫，從而結束了這場學術爭論。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，北平藝專的師生不愿留在淪陷區(qū)，于是愿意南遷的師生，踏上了流亡的路途。秦宣夫隨北平藝專遷到湖南沅陵，學校合并為國立藝專（由北平藝專和杭州藝專合并而成），而后遷到云南呈貢的安江村。

秦宣夫對學生非常和善，他的學生劉傅輝回憶安江村的一堂課時，曾有一番生動的描述：“一個人推門進來，只見此人一只手撐著雨傘，另只手臂夾著一個大包，頭上還戴著頂大草帽，身穿藍布長衫，長衫前后衣襟挽起，用草繩系在腰上，西裝褲、皮鞋，又為皮鞋套著草鞋。長衫還是給淋濕了，皮鞋當然也濕漉漉的，半截西裝褲盡泥漿，但那個布包卻沒淋到雨水。只見他小心翼翼地先把那東西靠在墻上，然后放好傘，脫掉草帽。??！原來是秦宣夫老師！大家先是一怔，然后是哄堂大笑。”幾十年后，學生對這一幕記憶猶新，可見秦宣夫的人格魅力。

◇《重慶梯田》

◇《夫人像》

國立藝專從云南呈貢遷到四川璧山（今重慶璧山），秦宣夫并未一同前往。他住在沙坪壩的鳳凰山，山上還住著常書鴻、呂斯百、王臨乙、王合內、李瑞年、吳作人等一干留法美術家。在這里，他們相互學習，彼此砥礪，受益良多。秦宣夫勁頭十足，創(chuàng)作了不少好作品，如《嘉陵江畔》《重慶梯田》《重慶雪》《蔣碧薇》《食為天》《哭兒》《難民》等等。這些作品被研究者譽為“鳳凰山系列”，其中畫得最好的是《蔣碧薇》，有人評價：“其兼具古典主義嚴謹寫實和印象派自由奔放色彩的獨特畫風。”而影響最大的是《母教》，此作與吳作人的作品一起榮獲全國美術比賽二等獎（一等獎空缺）。

研究者認為，秦宣夫重慶時期的畫作已經(jīng)失去了巴黎時期的歡樂和明快，取而代之的是凝重和莊嚴。個人的顛沛流離，國家的破碎淪陷，以及畫家的頑強、悲憤，甚至是仇恨都在作品中展露無遺，僅僅看作品的名稱，就可領略一二。

◇《母教》

◇《風景》

1941年元旦，應四川省教育廳廳長郭有守的邀請，吳作人、唐一禾、呂霞光、黃顯之、呂斯百、秦宣夫、李瑞年、王臨乙的《八人油畫聯(lián)展》在成都開幕。在戰(zhàn)時的中國，如此陣容的油畫展并不多見，一經(jīng)展出，備受關注。7月，經(jīng)黃顯之介紹，秦宣夫到四川教育學院教授美術史。

1942年，陳之佛出任國立藝專校長，學校從璧山遷到江北磐溪。他聘請秦宣夫為西畫科教授兼系主任。據(jù)說，推薦秦宣夫的可能是呂斯百，更可能是徐悲鴻。

為美術事業(yè)貢獻光和熱

秦宣夫在國立藝專任教時間雖不長，但也留下吉光片羽。

秦宣夫在藝專的同事、著名藝術史家常任俠的日記里，經(jīng)常出現(xiàn)他的名字。例如：（1942年）8月22日，星期六，天氣炎熱，下午與陳之佛、許敦谷、王臨乙、秦宣夫、吳作人等同赴沙坪壩晚餐；1943年1月2日，星期六，晨，秦宣夫邀同早點?！缭L繆、宋兩君約午餐。下午入城。

劉敦愿畢業(yè)于國立藝專，是著名的歷史學家、美術理論家。其子寫文章回憶說：“父親從小就喜歡繪畫，幻想成為一名杰出的畫家。1939年，父親考上了四川國立藝術?？茖W校。在校期間，對他影響最大的老師，應該是秦宣夫教授。秦先生出身清華大學，留學于法國，為人熱情，學識淵博，其教學內容豐富生動而又見解深刻。后來，父親逐漸發(fā)現(xiàn)自己的氣質，并不適合做一名藝術家，缺乏熾熱的創(chuàng)作情感和物我兩忘的執(zhí)著精神，覺得自己更喜歡讀書和冷靜地思考問題。受秦先生的影響，父親開始致力于美術史方面的學習和研究。”

1944年放暑假時，陳之佛辭去校長一職，秦宣夫也跟著辭職。幾乎同時，一份中央大學藝術系的聘書發(fā)到他的手中。據(jù)說，秦宣夫獲此職位，是徐悲鴻推薦的。

1945年底，秦宣夫在重慶舉辦了他的第一次個人畫展。徐悲鴻為其寫序，高度評價了秦宣夫精湛的畫藝與卓越的學識，稱其為“學究型畫家”。此外，林風眠、宗白華、傅抱石、汪日章、呂斯百等人也撰文發(fā)表，對他給予了很高的評價。

抗戰(zhàn)勝利后，寓居鳳凰山的畫家即將各奔東西，秦宣夫提議畫一幅集體素描留作紀念。于是，六位畫家及其妻女聚在一起，動筆互畫肖像，此畫成了那個時期最為珍貴的絕品。秦宣夫還畫了一幅鳳凰山生活圖景素描，與上一幅湊成一對。幾十年間，他一直珍藏在身邊。

1946年，秦宣夫不顧一切，前往峨眉山、成都、都江堰寫生，創(chuàng)作了一批色彩濃郁、地方風味十足的四川風景畫和生活畫，如《鬧元宵》《都江堰》《峨眉山金頂》《梯田》《苗女》《插秧》等。這年底，秦宣夫去了南京，繼續(xù)任中央大學藝術系教授。后院系調整，他到南京師范大學美術系任教，直到退休。

1984年，78歲的秦宣夫被學校聘請回去講美術史。他每次授課，教室就會爆滿，掌聲和笑聲幾乎沒有停過。當代著名美術評論家邵大箴曾聆聽秦宣夫談西方美術史，他說：“凡是聽過秦先生美術史課程的人，莫不為他對歷史的深刻調查，對藝術的精辟分析以及對藝術創(chuàng)作的充沛熱情所感染。”