讓“天才”羅德不再蒙塵

仇文婷

十八世紀(jì)中葉后，受啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命的影響，法國(guó)文化領(lǐng)域空前繁榮，小提琴演奏藝術(shù)蓬勃發(fā)展。一位旅法十年的意大利小提琴家維奧蒂（Giovanni Battista Viotti）在其中起到了不可忽視的作用，他推動(dòng)了巴黎音樂(lè)學(xué)院的正式成立，使法國(guó)的音樂(lè)演奏藝術(shù)步入了專(zhuān)業(yè)教學(xué)“學(xué)院派”的軌道。此后，維奧蒂的“三大弟子”——魯?shù)婪颉た唆敳桑≧odolphe Kreutzer）、彼埃爾·羅德（Pierre Rode）和彼埃爾·貝洛特（Pier re Baillot）等人組成了該學(xué)院強(qiáng)大的小提琴教授陣容，共同創(chuàng)立了法國(guó)古典小提琴樂(lè)派，并與維奧蒂一起被推舉為該樂(lè)派的“四大名家”。

在所有學(xué)生中，維奧蒂最喜歡的就是彼埃爾·羅德。羅德是一個(gè)名副其實(shí)的“天才”，他出生于1774年，六歲跟隨名師安德雷-約瑟夫·福韋爾（André-Joseph Fauvel）學(xué)習(xí)小提琴，十二歲公開(kāi)演出協(xié)奏曲，十三歲被維奧蒂賞識(shí)，成為了他“最喜歡的學(xué)生”，很快聲名鵲起。而后，年僅二十一歲的羅德被任命為巴黎音樂(lè)學(xué)院的小提琴教授，隨即開(kāi)始了自己的藝術(shù)生涯，先后在荷蘭、德國(guó)、西班牙、俄羅斯等地演出，享有非凡的聲望。

1808年之后，“天才”的演奏才能似乎漸漸地被上帝收回了。1808年，當(dāng)羅德再次出現(xiàn)在巴黎時(shí)，公眾反響不大，他最新的《第十協(xié)奏曲》被評(píng)價(jià)為“患了俄羅斯的感冒”。他在維也納首次演奏貝多芬的《小提琴奏鳴曲》（Op.96）就讓作曲家極為失望。1814年，羅德創(chuàng)作了《空氣變奏曲》No.6（Op.8）和著名的《二十四首隨想曲》。友人門(mén)德?tīng)査稍诓柖喟菰L(fǎng)他時(shí)說(shuō)：“羅德拒絕碰小提琴?！?828年，羅德嘗試在巴黎演出，不幸的是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)徹底失敗了。隨后，羅德癱瘓?jiān)诖?，不久于人世。至此，一代“天之驕子”徹底隕落。

在職業(yè)生涯的鼎盛時(shí)期，羅德是法國(guó)小提琴學(xué)派中最兼容并蓄的完美代表。除了吸收維奧蒂的古典風(fēng)格外，他還在自己的音樂(lè)中注入了法國(guó)特有的神韻、痛快和一種神經(jīng)質(zhì)的勇敢。他的藝術(shù)根植于革命年代，作品兼有朗誦的悲情、武力的沖撞和甜美的頌歌。羅德最有名的作品就是他的十三首協(xié)奏曲，它們?cè)诤艽蟪潭壬洗砹司S奧蒂，是法國(guó)小提琴協(xié)奏曲的典范，被整個(gè)時(shí)代所接受，甚至被貝多芬所尊敬。本期Naxos發(fā)布的專(zhuān)輯就收錄了羅德的第一、第五以及第九部小提琴協(xié)奏曲。

鮑里斯·施瓦茲（Boris Schwarz）認(rèn)為，羅德獻(xiàn)給導(dǎo)師維奧蒂的《D小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是“一部非常成熟的作品”，并稱(chēng)：“雖然之后他的處理形式變得更加集中，他的表達(dá)更柔軟，他的技術(shù)更完善，但是他音樂(lè)的基本方面保持著不變的個(gè)性，后來(lái)的作品與之相比并沒(méi)有太大的變化?！钡谝粯?lè)章以戲劇性的齊奏開(kāi)始，小提琴獨(dú)奏的進(jìn)入與之相似但略有不同，柔和的主題出現(xiàn)后變成了三連音等形式。展開(kāi)部的幾個(gè)片段都落在低音G弦上，在華彩和歡欣鼓舞的結(jié)尾之前，再現(xiàn)中柔和的主題簡(jiǎn)短地轉(zhuǎn)到了D大調(diào)上。柔板樂(lè)章以管弦樂(lè)隊(duì)極強(qiáng)與極弱的交替開(kāi)始，內(nèi)聲部用很小的變化重復(fù)吟誦一個(gè)簡(jiǎn)單的下行旋律——這為獨(dú)奏的進(jìn)入搭建了一個(gè)舞臺(tái)，引出了一個(gè)美妙的、旋律性的、緩慢的主題并在G弦上重復(fù)。幾個(gè)對(duì)比鮮明的主題引出了再現(xiàn)、華彩和管弦樂(lè)的結(jié)束。施瓦茲認(rèn)為羅德的結(jié)束部“閃耀著優(yōu)雅、活潑和頑皮的光芒”。他還特別稱(chēng)贊了其中的波羅奈茲舞曲——這一樂(lè)章以獨(dú)奏強(qiáng)烈的陳述開(kāi)始，主題在對(duì)比性的插部之間變化重復(fù)，這使得羅德的第一部“年輕”的協(xié)奏曲有一個(gè)令人愉快的結(jié)尾。

《D大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》寫(xiě)于1800年至1801年，比粗獷的《D小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》更具田園風(fēng)格。第一樂(lè)章柔板以柔美的木管音色開(kāi)場(chǎng)，十小節(jié)后消失，進(jìn)入快板。展開(kāi)部和再現(xiàn)部重新出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)比的輕微搖擺的主題。在優(yōu)雅內(nèi)省的西西里舞曲主題完整的管弦樂(lè)陳述之后，獨(dú)奏以柔和的第二主題進(jìn)入。在這一材料被充分探索后，緊跟著的是管弦樂(lè)隊(duì)的齊奏，隨后獨(dú)奏進(jìn)入，與樂(lè)團(tuán)演奏同樣的主題，安靜地收束直到結(jié)束。這首協(xié)奏曲中最有趣的是最后的回旋曲。

最后一首《C大調(diào)第九小提琴協(xié)奏曲》是羅德在他四年的俄國(guó)旅居期間創(chuàng)作的，獻(xiàn)給“全俄羅斯的皇帝陛下的樞密院議員伊林斯基先生”。開(kāi)場(chǎng)的中速樂(lè)章從管弦樂(lè)隊(duì)ff強(qiáng)奏開(kāi)始，獨(dú)奏的進(jìn)入非常具有戲劇性。展開(kāi)部增加了一段額外的管弦樂(lè)齊奏。接著，慢板的“卡瓦蒂娜”（Cavatina）在管弦樂(lè)隊(duì)對(duì)比明顯的強(qiáng)弱交替和弦中開(kāi)始，而后轉(zhuǎn)變成一個(gè)柔和的主題。獨(dú)奏以精心設(shè)計(jì)的柔和主題進(jìn)入，并發(fā)展成其他主題。中心部分的特點(diǎn)是“都在一根弦上”，回歸到“卡瓦蒂娜”旋律之前都在高音G弦上演奏，加上略有不同的點(diǎn)綴。2/4拍的快板結(jié)尾是羅德“閃光的、充滿(mǎn)活力的結(jié)尾中最好的例子”——穩(wěn)定的十六分音符快速流動(dòng)，通過(guò)對(duì)比使協(xié)奏曲有一個(gè)愉快的結(jié)尾。

錄制本張專(zhuān)輯的小提琴家弗里德曼·伊希豪恩（Friedemann Eichhorn）表示：“復(fù)興演出和被遺忘曲目的首演都很吸引人，尤其是羅德的協(xié)奏曲。起初，對(duì)大多古老且難以閱讀的版本的追根溯源停滯不前，但由于Naxos細(xì)致而艱苦的工作，事情有所進(jìn)展。此外，羅德在他的小提琴協(xié)奏曲中只提供了一些關(guān)于力度、發(fā)音等方面的演奏說(shuō)明，華彩樂(lè)段總是被遺漏，這是一個(gè)發(fā)揮我們創(chuàng)造力的機(jī)會(huì)。這種追根究底的過(guò)程非常漫長(zhǎng)——找到正確的音符，處理節(jié)奏、音調(diào)、力度以及決定最理想的指法等?！笨梢哉f(shuō)，這是一張讓“天才”不再蒙塵的“拾遺”大碟。