探尋《琵琶行》（并序）中白居易的情感

陳海峰

白居易《琵琶行》以其精湛的敘事抒情藝術(shù)，流光溢彩的音樂(lè)描繪，光彩照人的藝術(shù)形象，成為后人傳頌吟詠的經(jīng)典。詩(shī)中詩(shī)人內(nèi)心情思不斷變化，呈現(xiàn)曲折動(dòng)人的復(fù)雜容顏，筆者試著從詩(shī)人復(fù)雜的情感內(nèi)容的角度和大家分享一下重讀經(jīng)典時(shí)的一些粗淺看法。

一、潯陽(yáng)江頭的孤獨(dú)和寂寥

筆者認(rèn)為這篇偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品透露出詩(shī)人深沉的孤獨(dú)和寂寥的情懷，這可以從“潯陽(yáng)江頭夜送客”中略探一二。古往今來(lái)的送別總是觸動(dòng)人心的，《琵琶行》中的送別因?yàn)橛辛恕耙埂钡匿秩?，更加意味深長(zhǎng)。

夜，清秋夜。

“夜”寫(xiě)送別時(shí)間很晚，在一延再延后還是不得不分別?！耙顾涂汀钡摹耙埂焙汀扒锷钡摹扒铩被橛骋r，讓送別畫(huà)面更顯蒼涼，離人心上秋，秋上心頭便是愁。

“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，進(jìn)一步渲染了離別的傷悲。“主人下馬客在船”的離別在即，“醉不成歡慘將別”的直抒胸臆，“黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣”，此時(shí)的白居易不能“免俗”，在他鄉(xiāng)只見(jiàn)“別時(shí)茫茫江浸月”的慘淡凄涼。

夜，明月夜。

“別時(shí)茫茫江浸月”，神來(lái)之筆。這是清秋明月夜，“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”，“明月”本是詩(shī)家飽含思念、愁緒的代言人，可惜“明月不諳離別苦”，前路漫漫茫茫，此時(shí)唯有江上的明月、秋風(fēng)與離人作伴，瑟瑟秋風(fēng)吹皺無(wú)邊的江面，讓月的倒影變得模糊、綿長(zhǎng)，沾染離人淚的“楓葉”和月下?lián)u曳的荻花，訴說(shuō)“所謂伊人，在水一方”的幽渺纏綿。接著“唯見(jiàn)江心秋月白”，表面寫(xiě)月下聽(tīng)琵琶的自然場(chǎng)景，實(shí)際寫(xiě)詩(shī)人內(nèi)心孤寂和蒼涼：“江月年年只相似”，人生的困頓和冷落在秋的白月光中更顯真切和徹骨。

白月光，映照在茫茫江面，讓這里曾經(jīng)的“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”的朝朝暮暮無(wú)處遁形，詩(shī)人又一次沉潛在孤獨(dú)寂寥的心海，“剪不斷，理還亂”的離愁讓這樣的孤獨(dú)更加蕭索。

清秋明月夜，注定“醉不成歡慘將別”。

夜，是今夜。

在“醉不成歡慘將別”的凄慘時(shí)刻，“忽聞水上琵琶聲”，情勢(shì)峰回路轉(zhuǎn)，讓即將“執(zhí)手相看淚眼”改寫(xiě)。接下來(lái)詩(shī)人“添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”轉(zhuǎn)悲為喜；詩(shī)人在“東船西舫悄無(wú)言”中沉醉冥想；詩(shī)人“今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明”，“在白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，都可不理”，暫且受用這無(wú)邊月色和醉人琵琶吧！

雖說(shuō)“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”，可是“今宵酒醒何處”的凄惶失落始終縈繞在詩(shī)人心頭，所以聽(tīng)完琵琶女“凄凄不似向前聲”的演奏后，“滿座重聞皆掩泣”中“司馬青衫”最濕。

筆者認(rèn)為江州司馬淚水中不僅有離別的哀傷、相逢的喜悅，更有人生的感嘆。一是感嘆人生無(wú)常：琵琶女曾是“五陵年少爭(zhēng)纏頭”而今“去來(lái)江口守空船”；曾是意氣風(fēng)發(fā)的“帝王側(cè)”的自己，如今是“謫居臥病潯陽(yáng)城”；二是感嘆人生所悟：眼前可見(jiàn)“楓葉荻花”“江心秋月”；耳中可聞琵琶、“滿座”的哭聲；眼中可流沾濕衣襟的淚水。難道這些不是心有所動(dòng)，心有所悟，心有所歸的無(wú)量幸福嗎？

今夜眼前之景、滿座的淚水才是真正屬于自己，詩(shī)人攤開(kāi)掌心握緊這心有所悟的寶貴時(shí)刻，把它收藏在被漂泊風(fēng)干的心口，用它揾一揾被歲月淚痕沾濕的衣襟，再抬起曾經(jīng)沉重的衣袖，揮別往日“少年事”，踏上人生另一番天地。

整首詩(shī)發(fā)生的時(shí)間就在今夜，這與小序中“是夕始有遷謫意”照應(yīng)，凸顯詩(shī)人在秋風(fēng)、明月、琵琶、琵琶女、特別是有客的夜晚，心靈受到的巨大震撼，詩(shī)人在今夜“鳳凰涅槃”。

今秋明月夜，白居易踱步心靈突圍的潯陽(yáng)江頭。

從前，筆者只是簡(jiǎn)單地認(rèn)為，詩(shī)歌開(kāi)頭的離別只是引子，如今看來(lái)，是自己讀得太淺陋了?！翱汀睆膭e處尋詩(shī)人而來(lái)，他陪詩(shī)人看江上楓葉荻花；賞江上煙波明月；聽(tīng)江上秋風(fēng)琵琶；品人間淪落滄桑；落淚樽前座下！

所以，詩(shī)歌中今夜的離別不是引子而是一直都在上演的婉轉(zhuǎn)悲涼的人生故事！

終于明白白居易為何是“夜送客”了，因?yàn)橐?，越喧囂、漫長(zhǎng)，友情越珍重、綿長(zhǎng)，白日里的孤獨(dú)寂寥越清晰、明朗。

眺望詩(shī)中白居易孤獨(dú)寂寥的心海，聆聽(tīng)詩(shī)人跳動(dòng)的心，咀嚼出苦澀之后的縷縷心香。

二、月下琵琶的沉醉和悵恨

既然孤獨(dú)寂寥的人生底色無(wú)法抹去，為何不在相聚時(shí)一邊享受一邊淚流呢？

在今夜如果能有李白“醒時(shí)同交歡，醉后各分散”的灑脫豈不也是一種快意人生？

且看“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的惺惺相惜中詩(shī)人的心潮騰涌：

“聞琵琶”的沉醉。

“忽聞水上琵琶聲”，“忽”強(qiáng)調(diào)琵琶聲驟起?！爸魅送鼩w客不發(fā)”明寫(xiě)主客心有靈犀，暗寫(xiě)琴音高妙，為下文盛邀琵琶女出場(chǎng)鋪墊。詩(shī)人的心在“忽”后跳動(dòng)不同節(jié)拍：“移船相近邀相見(jiàn)”的誠(chéng)懇，“添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”的喜悅，“似訴平生不得志”的會(huì)心，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的沉醉，“唯見(jiàn)江心秋月白”的神往。

總之，琵琶聲讓詩(shī)人沉浸在琵琶女隱藏心事里，就像伯牙子期的“高山流水”。

琵琶女“一低眉”癡極聽(tīng)曲者；琵琶女“一揮手”驚醒夢(mèng)中人。

詩(shī)人“才下眉頭，卻上心頭”的“幽愁暗恨”，波濤洶涌，不可遏制。

“嘆身世”的惆悵。

有人說(shuō)所有的相遇都是久別重逢，詩(shī)人和琵琶女的相遇應(yīng)是命中注定的緣分。

琵琶女的才華令人折服，琵琶女的遭際更令人惆悵： “弟走從軍阿姨死”的人生變故，“暮去朝來(lái)顏色故”的歲月無(wú)情，讓“曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒“的佳人，只得面對(duì)“老大嫁作商人婦”的凄涼，只能面對(duì)“去來(lái)江口守空船”的漂泊。

琵琶女“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的痛徹心扉在詩(shī)人心田掀起驚濤駭浪，“天若有情天亦老，人間正道是滄?！保?shī)人由衷慨嘆：“同是天涯淪落人”。關(guān)于白居易被貶江州，史書(shū)上均有敘述。《舊唐書(shū)·白居易傳》中記載：“十年七月，盜殺宰相武元衡，居易首上疏論其冤，急請(qǐng)捕賊，以雪國(guó)恥。宰相以宮官非諫職，不當(dāng)先諫官言事。會(huì)有素惡居易者，掎摭居易，言浮華無(wú)行，其母因看花墮井而死，而居易作《賞花》及《新井》詩(shī)，甚傷名教，不宜置彼周行。執(zhí)政方惡其言事，奏貶為江表刺史。詔出，中書(shū)舍人王涯上疏論之，言居易所犯狀跡，不宜治郡。追詔授江州司馬。居易儒學(xué)之外，尤通釋典。常以忘懷處順為事，都不以遷謫介意”。《新唐書(shū)·白居易傳》中也記載：“是時(shí)，盜殺武元衡，京都震擾。居易首上疏，請(qǐng)亟捕賊，刷朝廷恥，以必得為期。宰相嫌其出位，不悅。俄有言‘居易母墮井死，而居易賦《新井篇》，言浮華，無(wú)實(shí)行，不可用。出為州刺史。中書(shū)舍人王涯上言不宜治郡，追貶江州司馬。既失志，能順適所遇，托浮屠生死說(shuō)，若忘形骸者”。這兩段文字都交代了白居易忠心卻被貶斥江州的遭遇，同時(shí)強(qiáng)調(diào)白居易被貶江州后的狀況：“既失志，能順適所遇，托浮屠生死說(shuō)，若忘形骸者”，這與《琵琶行》序中“予出官二年，恬然自安”相為印證，但是序中的“感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意”的“是夕”卻大有深意。詩(shī)中寫(xiě)道：“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”“其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”都不似“余出官二年，恬然自安”的序中所言，分明是“聲聲聽(tīng)來(lái)皆是淚，一貶潯陽(yáng)痛斷腸”的心靈寫(xiě)照。

可見(jiàn)詩(shī)人是用寄情山水的“放浪形骸”，掩抑仕途失意、歲月蹉跎的人生悲痛，琵琶女的琵琶語(yǔ)觸動(dòng)了詩(shī)人心中的“潛流”，“此恨”可為智者道，難為俗人言。漂泊的琵琶女讓詩(shī)人開(kāi)始對(duì)現(xiàn)實(shí)有了更清醒的認(rèn)識(shí)：歲月哪管紅顏老，人生失意無(wú)南北。

“我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生”，納蘭容若把這種浩嘆寫(xiě)得蕩氣回腸。

“為君作”的感懷。

“莫辭更坐彈一曲”，“莫辭”是因?yàn)榕门粫?huì)隨意“揮手”，“更坐”是對(duì)琵琶女真誠(chéng)挽留，“為君”是對(duì)琵琶女由衷悅納，“翻作琵琶行”是對(duì)相逢的饋贈(zèng)。自古“寶刀贈(zèng)英雄”，今夜名滿天下的詩(shī)人要為落魄悲苦的琵琶女揮灑心意，筆者認(rèn)為這是詩(shī)人對(duì)琵琶女最好的贊美、最重的承諾、也是對(duì)彼此最真的洗禮。

這不是一般“才子佳人”的愛(ài)慕傾訴，而是失意人的心心相印。

“唯將一曲琵琶行，報(bào)君平生未展眉”。

詩(shī)人“同是天涯淪落人”的自省令人敬佩，“相逢何必曾相識(shí)”的坦誠(chéng)讓人敬仰！

沒(méi)有人會(huì)關(guān)注一個(gè)女子衰老容顏背后的滄桑，沒(méi)有人會(huì)傾聽(tīng)一個(gè)淪落女子心靈的悲吟！而白居易做到了，他認(rèn)識(shí)到除了對(duì)琵琶女奉獻(xiàn)嘆惋之外還應(yīng)該表達(dá)感激！感激她送來(lái)仙樂(lè)澆灌他思慕管弦的心，感激她奉獻(xiàn)悲哀溫暖他抑郁悲憤的心，感激她一腔赤誠(chéng)慰藉自己“杜鵑啼血”的心……

至此詩(shī)人依稀撥去籠罩心頭的凄涼迷霧，今夜的秋風(fēng)和明月、琵琶和往事、相逢和離別，功不可沒(méi)。

三、“司馬青衫”的悲欣交集

與琵琶女意外相逢讓詩(shī)人孤獨(dú)內(nèi)心激起更深的人生感喟。既然往者不可諫，忠心不被用，失意總常有，何不拋灑今夜的淚，祭奠這斑駁蒼涼的江州，在縹緲月影中尋找被失意困住的靈魂渡口！

筆者似乎可以觸摸到“江州司馬青衫濕”的沉痛背后，詩(shī)人悲欣交集的內(nèi)心及個(gè)中緣由。

1.因?yàn)椤翱汀保粋€(gè)為“江州司馬”而來(lái)的故人

“座中泣下誰(shuí)最多”，可以看出“座中”都在流淚，其中有一位容易被讀者無(wú)心忽視的“客”。描繪“客”的詩(shī)句從開(kāi)頭一直到結(jié)尾寥寥數(shù)語(yǔ)，可是從遠(yuǎn)方到潯陽(yáng)來(lái)的萬(wàn)千情意還是透過(guò)文字蕩漾開(kāi)來(lái)。詩(shī)人在寫(xiě)“客”的時(shí)候感情是克制的，但越是克制的表達(dá)，情意越真摯。

今夜的白居易不是京都炙手可熱的顯貴而是“謫居臥病潯陽(yáng)城”的遷客，貶謫之人的處境讓親人故友避之唯恐不及，而這位“客”不管有什么必須離開(kāi)的緣由，“主客”二人在餞別后竟又“添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，繼續(xù)把酒、臨風(fēng)、聽(tīng)曲，直至“曲終人散”。

試問(wèn)天地間能有幾個(gè)這樣“共悲欣”的朋友呢？

文末“司馬青衫濕”的淚里定有對(duì)“客從遠(yuǎn)方來(lái)”的喜、定有“終須一別”的悲、定有人生得一知己的欣。

在孤獨(dú)寂寥的時(shí)刻，在遭遇仙樂(lè)的時(shí)候，有一知己陪自己享受和淚流，難道這不是人生幸事？

所以，詩(shī)人為自己擁有這樣的知心朋友流下不舍和歡欣的淚水。

2.因?yàn)椤熬?，一個(gè)零落江湖的女子

“君”是“暮去朝來(lái)顏色故”的琵琶女，“我”是“謫居臥病潯陽(yáng)城”的白司馬，現(xiàn)實(shí)中都是江湖漂泊客。琵琶女的才華和淪落應(yīng)該得到欣賞和嘆息，琵琶女的清醒和沉痛應(yīng)該得到尊重和敬意，這是詩(shī)人在遭受人生重創(chuàng)后的領(lǐng)悟。這種打破身份局限的認(rèn)識(shí)讓詩(shī)人的心靈變得輕盈又沉重。輕盈是因?yàn)閮?nèi)心受到彼此坎坷遭際的洗禮，沉重是因?yàn)槁?tīng)到彼此傷痕累累的心靈在哭泣！

在“夜送客”的潯陽(yáng)江頭，被京都拋棄的兩個(gè)人相逢在異鄉(xiāng)，訴說(shuō)著“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的人生慰藉。

人生處處是離別，但人生何處不相逢呢！

此刻，詩(shī)人為零落江湖的女子落下悲傷和慰藉的清淚浸透春衫。

3.因?yàn)椤凹骸?，一個(gè)謫居潯陽(yáng)的遷客

詩(shī)人“謫居臥病潯陽(yáng)城”的寂寥時(shí)刻，加上“夜送客”的離別早已痛斷肝腸，只是極力壓抑罷了。在聽(tīng)完琵琶女的琵琶語(yǔ)和身世遭際后，心底發(fā)出“同是天涯淪落人”的千古慨嘆，再到“江州司馬青衫濕”的失聲慟哭，詩(shī)人的情感由起初的傷離別、惋知音到嘆失意，逐步變化加深，讀者似乎一觸手就能摸到詩(shī)人淚流滿面的面龐！

“司馬青衫”的單薄和沉重“長(zhǎng)使英雄淚滿襟”。

除了官場(chǎng)失意，歲月蹉跎，人生蒼涼之外，筆者似乎又能讀出詩(shī)人滿是淚痕的面龐下，一顆無(wú)法掩飾的欣喜之心！

魯迅在《記念劉和珍君》里說(shuō)：“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血，這是怎樣的哀痛者和幸福者”，淪落江州的白居易此刻心中哀痛和幸福齊涌。

因?yàn)榇丝痰脑?shī)人清醒認(rèn)識(shí)到：老友、新友，都是朋友；琵琶女、江州司馬，都在淪落；人生底色是離別，擁有的此刻就是溫暖。

今夜的江州除了離別還有相逢，除了有淚水還有溫暖。

詩(shī)人在無(wú)法抑制的淚水中收獲了飽滿的友情、沉痛的領(lǐng)悟、難得的清醒，這些都是歲月恩賜！

正如后來(lái)北宋的蘇軾在歲月的轉(zhuǎn)折點(diǎn)黃州完成了自己的心靈突圍，寫(xiě)下了“人間如夢(mèng)”那樣，中唐的白居易在人生的低谷江州完成了歲月的頓悟，寫(xiě)下了“同是淪落”的悲欣交集。

如果說(shuō)北宋的黃州是屬于飽經(jīng)憂患仍然樂(lè)觀曠達(dá)的蘇東坡，那么今夜的江州應(yīng)該屬于孤獨(dú)寂寥依舊珍愛(ài)人生的白居易。

重讀《琵琶行》，終于在江州的秋風(fēng)明月夜里聆聽(tīng)到白居易的孤獨(dú)寂寥的心靈吶喊，終于在百折千回的琵琶聲中凝望到白居易沉醉和悵恨的心靈目光，終于在“同聲一哭”的司馬青衫的淚痕上觸摸到白居易悲欣交集的真實(shí)容顏。

筆者有時(shí)候會(huì)想：如果可以夢(mèng)回唐朝，親臨潯陽(yáng)江頭琵琶聲里嘆淪落的場(chǎng)面，和“滿座”同掬一把人間悲欣淚，那該是多么美好的相逢！

[作者通聯(lián)：江蘇鹽城市伍佑中學(xué)]