流行語鏡像中的文化面相（一）

古北

流行語以其輕俏頑皮、幽默戲謔、新異乖張的話語特征令人過耳不忘，口口相傳而煥顯于時，這是互聯(lián)網(wǎng)時代自由發(fā)聲的結果，是網(wǎng)民話語狂歡中躍升的浪花，更是對正統(tǒng)文化的一種距逆。對于信息風塵中仆仆之大眾而言，可謂是安撫疲憊，消解壓力的一劑偏方。流行語是社會生活的一面鏡子，照見社會萬象，也折射世道人心。其植根于活潑民間與生俱來的聰慧自然值得提煉和尋味，其在語言結構和文義創(chuàng)造上的維度拓展同樣值得分析和解讀，然而其隱伏的人心危象更加值得窺度與批判。語言在形塑人心，時代的流行語既可令人聞風而動，亦可令之消蝕麻痹，絕不可草草歸列于市井趣談，不置反思。流行語不常止于散談，其流通之途徑，多見從網(wǎng)絡行話（“黑話”）到商用宣傳，有時還發(fā)展為官方啟用，發(fā)酵之力不可小覷。流行語作為大眾文化的語言火花，是增加了社會異質性的自由氣息，創(chuàng)生了與主流圈良好互動的契機，還是進一步加大了與本根文化的裂痕，造成更大的價值迷失？需要加以辨析?，F(xiàn)時不少流行語，多縱而不能斂，虛而不能實，少理性而多感性，浮泛空心，以施媚為能事，可引為社會集體心理特征的癥候加以觀察。把單一的流行語作為分析對象，貌似狹小，卻是一葉知秋式的感知和泅溯。

“撩”

如“撩”一語，它的流行無疑勾勒出了時代的流行表情。它是商業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)共同作用的結果。商業(yè)原本勾引成性，其鼓吹煽風的習氣從來表露無遺，且經(jīng)年發(fā)展，越發(fā)顯得氣定神閑。各類雞湯信條被精心編織其中，旁白無懈可擊，主角奪人耳目，一切造景旨在強烈暗示擁有某物即可實現(xiàn)某種人生價值。商業(yè)蠱惑之功早已令人無從拒絕，正是這種撩撥的文化基調(diào)不斷影響、塑造社會心理，構成大眾勾引合法的背景認知。商業(yè)電子互聯(lián)進一步加劇這種氛圍的滲透，且隨著智能手機的普及，誘惑過量輸出，受眾耳濡目染，更加難?！八匦摹薄Ｈ绻f商業(yè)原罪體現(xiàn)在欲望的煽動上，那么互聯(lián)網(wǎng)之原罪卻體現(xiàn)在因互聯(lián)網(wǎng)技術依賴癥所引發(fā)的人際冷漠上。以信息速聯(lián)為表，以人心失聯(lián)為實，透露了易得易失，愈易愈難之理。人際需求缺失的滿足，正是以火熱勾搭作為其快速補充——快充式文化乃拜手機文化所賜?！傲谩弊钟痴粘隽似聊磺胺綌?shù)不清的臉蛋上浮泛的這種寂寞和躁動，言其先天帶著網(wǎng)絡文化的印記，還表現(xiàn)在這種撩撥的背后耍著意圖“四兩撥千斤”的小聰明和不成而能“全身而退”的小算盤。然而這個字本身所具有的充滿活力的年輕的色彩，往往成為這些卑劣心理的遮蔽。我們的時代正在使用輕松的字眼調(diào)侃一切，滿心歡愉接納低俗，“撩”可見一斑。

橋上的人們

[波蘭]希姆博爾斯卡

一個奇怪的星球，住著奇怪的人們。

他們受制于時間但不愿承認。

他們有其表達抗議的方式。

他們制作小圖畫，就像這張：

初看一眼，并無特別的地方。

你看到河水。河的一條岸。

看到一條逆流而上的小船。

河上的橋，橋上的人們。

這些人似乎越走越快

因為雨水開始從一塊烏云猛然落下。

問題是，沒有別的事發(fā)生。

云沒有改變顏色或形狀。

雨沒有下大也沒有停歇。

小船繼續(xù)航行但沒有移動。

橋上的人們?nèi)栽诒寂?/p>

就在他們此前奔跑的地方。

就此很難不發(fā)表一點想法：

這幅畫絕非一派天真。

時間在此被攔截。

時間法則不再被考慮。

時間對事件發(fā)展的影響被消除。

時間被忽視并受到侮辱。

因為一名反叛者，

名歌川廣重

（此人，順便說說，

已故多年，終有其時），

時間馬失前蹄。

這也許只是個微不足道的惡作劇，

事關一兩個星系的玩笑。

但是為了周全，我們

還是加上這最后的評點：

世代以來，此畫就受到

這里的人們推崇，

為其陶醉、感動。

也有人認為甚至這還不夠。

他們甚至聽到了雨水飛濺，

感覺冷雨落到他們的脖子和后背，

他們注視著橋和橋上的人們，

仿佛看到他們自己也置身其中。

在一場同樣沒有終點的奔跑中

穿越同樣沒有盡頭、永遠跑不完的距離，

他們有勇氣確信

事情的確如此。

（選自《希姆博爾斯卡詩選》，李以亮譯，《中國詩歌》2011年9期）