畫(huà)者·女人·人
——讀樊一波畫(huà)雜感

□冉隆中 文藝批評(píng)寫(xiě)作者

樊一波

女，1977—1981年于云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)本科專業(yè)學(xué)習(xí)；1986年結(jié)業(yè)于中央工藝美院壁畫(huà)專業(yè)；1994年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生班美術(shù)專業(yè)。2015年7月，受邀參加法國(guó)比亞里茨博物館藝術(shù)年展，作品《京劇系列》寫(xiě)意重彩畫(huà)獲獎(jiǎng)。2003年，在法國(guó)國(guó)際藝術(shù)城舉辦個(gè)人畫(huà)展及國(guó)際藝術(shù)城藝術(shù)家聯(lián)展，展出作品：《京劇系列》《門神系列》；期間到意大利、德國(guó)、荷蘭等國(guó)博物館、美術(shù)館參觀學(xué)習(xí)。

畫(huà)者

稱樊一波是畫(huà)者而不是畫(huà)家，是我有意為之——以此，將她區(qū)別于那些“串雀”一樣在當(dāng)下畫(huà)壇、文壇粉墨登場(chǎng)的各種“大家”“大師”。置身于一個(gè)泡沫般泛起“大家”“大師”“巨匠”的時(shí)代，樊一波以她幾乎沒(méi)有任何頭銜和身份，只誠(chéng)實(shí)專注于繪事的特立獨(dú)行，反而成就了她最具辨識(shí)度的LOGO。這就像她頭上那根辮子——七十歲了，頭發(fā)花白了，她還梳著那根笨笨的、拙拙的、倔強(qiáng)的獨(dú)辮；穿過(guò)時(shí)光隧道，我依稀可見(jiàn)，五十年前，少女的她，頭上那根黝黑的大辮子；六十年前，孩童的她，為她遮風(fēng)擋雨的姑媽替她編織的那根麻花辮……或許，辮子才是她與畫(huà)為伍、以畫(huà)為生的最忠實(shí)的見(jiàn)證者。寒來(lái)暑往，青絲白發(fā)，當(dāng)樊一波以藝術(shù)還鄉(xiāng)的姿態(tài)，以大半生的繪畫(huà)勞作，向她的家人、親人、友人、鄉(xiāng)人傾吐自己的甘苦寸心，在昆明博物館里洋洋灑灑地呈現(xiàn)出《具象·抽象·心象》繪畫(huà)展時(shí)，在展廳一角，我仿佛聽(tīng)到了那根獨(dú)辮發(fā)出的會(huì)心一笑和低吟淺嘆。

女人

典籍里的女人，無(wú)問(wèn)西東，都被描述為水做的。

世間多數(shù)人看到了水做的女人的柔弱、軟綿、依附，少數(shù)人才懂得水做的女人滴水穿石、以柔克剛、隨物賦形的堅(jiān)韌。在云南，一首流傳很廣的歌詞這樣唱“高原女人”：“太陽(yáng)歇歇么歇得呢，月亮歇歇么歇得呢，女人歇歇么歇不得……冷風(fēng)吹著老人的頭么，女人拿脊背去門縫上抵著；刺棵戳著娃娃的腳么，女人拿心肝去山路上墊著……”

樊一波與這樣秉性的高原女人心領(lǐng)神會(huì)，她的多數(shù)繪畫(huà)作品聚焦于這樣的女人：《母親》《牧羊女》《捻線圖》《喂雞圖》……最讓我訝異的是她在三十年前所畫(huà)的《女人·牛系列》，運(yùn)筆的剞劂孤傲，潑墨的果斷大膽，構(gòu)圖的厚重飽滿，情緒的熾熱奔放，讓人能看到凡·高、蒙克、高更或陳老蓮、梁瘋子（梁楷）等東西方畫(huà)家的影子——那是怎樣一群不落窠臼、不甘平庸、燃燒生命、追求極致的畫(huà)家??！然而這些高原女人圖，又只能是出自“這一個(gè)”，——這個(gè)樊一波，將女人和牛這兩者似乎不搭界的意象巧奪天工地糅合起來(lái)，顯示出她對(duì)女人尤其是高原女人獨(dú)特性格和命運(yùn)的深刻理解和另類表達(dá)。其實(shí)，這何嘗不是樊一波自己人生的寫(xiě)照？

人

樊一波夫君名叫馬克斌，很多人叫他馬克，樊一波也這樣叫他。

早已成為攝影家的馬克，有一幅攝影作品，名叫《生命之門》，畫(huà)外音提示：每個(gè)人的生命只有三天——昨天、今天和明天，昨天如影，今天如畫(huà)，明天如夢(mèng)。用這幅攝影作品的題旨來(lái)解讀樊一波的《具象·抽象·心象》畫(huà)展，或許也是一把鑰匙。時(shí)間和生命是一條長(zhǎng)河，藝術(shù)和修為也是一條長(zhǎng)河，彼此糾結(jié)，互為參照，波譎云詭，波瀾壯闊。最終成就的，不只是一個(gè)畫(huà)家、一個(gè)攝影家，或一個(gè)別的什么家，而一定是一個(gè)人，一個(gè)立于天地之間、大寫(xiě)的人。

2018年秋天，一個(gè)遇雨成冬的日子，我無(wú)意中走進(jìn)樊一波的家，立即被眼前凌亂的美所震撼——原本寬大的家變得擁擠狹窄了，屋內(nèi)放置了樊一波不同時(shí)期創(chuàng)作的各種畫(huà)：油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、水彩、彩墨、重彩、素描；抽象的、具象的、寫(xiě)實(shí)的、變形夸張的；掛在墻上的、堆在地上的、卷在畫(huà)軸的、裝在畫(huà)框的……進(jìn)門那一瞬間，我因感受到美的擠壓而暈眩。到達(dá)她的畫(huà)室，我甚至無(wú)處插足：墻上地上、椅上案上，幾乎所有的空間都被她的畫(huà)所占據(jù)。相似的情形，多年前我在北京大收藏家黃宏將軍家里見(jiàn)過(guò)。不同的是，黃宏收藏的都是古人的、別人的，而樊一波卻是把自己近半個(gè)世紀(jì)難以計(jì)數(shù)的繪畫(huà)勞作隨意地堆砌在自己身邊，讓它們與自己同呼吸共命運(yùn)，“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”“老冉冉其將至兮，”樊一波卻無(wú)“恐修名之不立?！庇幸馑嫉氖?，黃宏居然是樊一波的表哥。就在我到她家的一天前，回滇省親的黃宏，就坐在那個(gè)無(wú)處可坐的餐廳里，與表妹樊一波共進(jìn)午餐。

五十年前，芳齡二十的她說(shuō)，迷戀繪畫(huà)是她的本能所需。五十年后，人到七十依然梳著辮子的她說(shuō)，畫(huà)著就停不下來(lái)，可以忘記吃飯睡覺(jué)，但是忘不了畫(huà)畫(huà)。一個(gè)純粹的畫(huà)者，如純粹的舞者、歌者、寫(xiě)作者，或純粹的工匠一樣，雖然在喧囂的市聲中日漸稀缺，卻真實(shí)地存在于世界某些被人遺忘的角落。

一個(gè)女人，一個(gè)人，在繪畫(huà)中遠(yuǎn)離了名韁利繩，忘卻了廟堂江湖，成為畫(huà)框的囚徒，時(shí)間的囚徒，美的囚徒，自甘在畫(huà)框和美的囚室里蹉跎一生，最終成就了自己。

原來(lái)人生可以過(guò)得這樣簡(jiǎn)單，這樣干凈，這樣像一個(gè)——純粹的人。

我被觸動(dòng)，感而嘆之。