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    許子?xùn)|的文學(xué)課堂

    2019-02-22 02:29:22侯桂新
    書屋 2019年2期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代文學(xué)郁達(dá)夫作家

    侯桂新

    世人大都知道許子?xùn)|長期擔(dān)任鳳凰衛(wèi)視“鏘鏘三人行”的嘉賓,后來又參與了“圓桌派”與“見字如面”等文化類節(jié)目,通過電視感知到的許老師,無愧于當(dāng)代學(xué)者中的“名嘴”之一。然而在這些節(jié)目上,受限于角色安排和時間分配,許老師的言談往往只能點到即止,無法盡興,要真正充分領(lǐng)略他的語言魅力,只有進(jìn)入他的課堂。2006年至2009年,我于香港嶺南大學(xué)中文系追隨許老師求學(xué)三年,深刻體會到他清新脫俗的課堂藝術(shù)。

    許老師在嶺南大學(xué)常年給本科生開設(shè)兩門課程,一為“中國現(xiàn)代文學(xué)”,一為“中國現(xiàn)代文學(xué)選讀”,實際上也可以說是一門課,合起來就是內(nèi)地大學(xué)的“中國現(xiàn)代文學(xué)史”。因為香港學(xué)期頗短,每個學(xué)期頂多只上十五個星期的課,要在一個學(xué)期內(nèi)講完現(xiàn)代文學(xué)是不可能的,于是許老師將其一分為二:“中國現(xiàn)代文學(xué)”側(cè)重講述“五四”文學(xué)與二十世紀(jì)三十年代的一些文學(xué)大家,“中國現(xiàn)代文學(xué)選讀”側(cè)重講述三四十年代的重要作家作品。不管是講哪一個時段,都以具體文學(xué)作品的研讀為重??紤]到香港學(xué)制學(xué)期較短的特點與香港學(xué)生普遍重視實踐而于宏大敘事欠缺興趣的實際情況,許老師擯棄了內(nèi)地的概論式、灌輸式授課方式,除了必要的背景介紹,將精力都集中在作家和作品研讀上。因此,雖然他的課堂較少涉及文學(xué)思潮與流派、文學(xué)社團(tuán)與運(yùn)動,但通過精讀數(shù)十篇各類文體的代表性作品,也能夠?qū)ΜF(xiàn)代文學(xué)三十年所取得的主要成就進(jìn)行較為全面的覆蓋。

    許老師上課有大綱,每次課前給每個學(xué)生發(fā)一頁打印紙,從上面可以看到授課的基本內(nèi)容和思路,以及需要閱讀的參考資料和重點引文,便于講者和聽者思維的集中,但他沒有統(tǒng)一的、與他人雷同的教學(xué)大綱——香港特區(qū)政府和各大學(xué)也無此要求。因此,教師可以根據(jù)自身研究所長,自主設(shè)計教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)形式。這對于許老師這樣的資深研究者而言是再合適不過了,課堂給了他很大的發(fā)揮空間,他不必人云亦云,講的都是自己對文學(xué)的個人化理解。雖然,他也指定了錢理群先生等編著的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》和夏志清先生的《中國現(xiàn)代小說史》作為學(xué)生的參考讀物,但除了引用其中個別重要觀點,書上有的他基本不講,絕不做他人的傳聲筒。

    在許老師看來,大學(xué)生應(yīng)當(dāng)具有較強(qiáng)的自學(xué)能力,在一個網(wǎng)絡(luò)信息化時代,公共知識的獲取十分便利,大學(xué)課堂對學(xué)生的主要意義和價值不在于傳授具體知識,而在于引導(dǎo)求學(xué),啟發(fā)思考,增廣見聞,開闊視野。大學(xué)教師應(yīng)當(dāng)平等對待學(xué)生,他固然對于事物有自己的獨立價值判斷,但不會呈現(xiàn)出一副獨斷和權(quán)威的面孔,相反對于多元價值觀保持著高度尊重。中國現(xiàn)代文學(xué)是一門非常特殊的學(xué)科,因為它時刻會觸及傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種價值觀的對峙,因此天然具有啟蒙的性質(zhì)。然而,事情的復(fù)雜之處在于,并非一切歸于現(xiàn)代的價值觀便天然正確,啟蒙本身也需要時時反省。即如兩性關(guān)系,許老師經(jīng)常以魯迅等作家的思考為例,言簡意賅地概括出古往今來男人控制女人的三種方法:第一是關(guān)起來,用這種野蠻的手段將女性和其他男性隔離;第二是養(yǎng)起來,通過物質(zhì)籠絡(luò)使女性離不開自己;第三是教化,如嵌入芯片一樣,將貞節(jié)等觀念注入女性的大腦。大而言之,現(xiàn)代男性知識分子對女性的啟蒙,其實也屬于第三種情況,但通過細(xì)讀魯迅《傷逝》、茅盾《創(chuàng)造》和郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》這三個短篇小說,會發(fā)現(xiàn)啟蒙帶來的結(jié)果相當(dāng)復(fù)雜,有時以被啟蒙者為犧牲,有時啟蒙者反而被拋棄,有時啟蒙者卻需要被啟蒙。再聯(lián)系知識分子對普通民眾的啟蒙,也是如此。因此,對于“五四”以來以魯迅為代表的啟蒙者,他們的啟蒙事業(yè)成效如何,實在不可以簡單判定。既然如此,對于某些作品中或現(xiàn)實中人們的一些“庸俗”價值觀,似也不必責(zé)之過苛。譬如,《第一爐香》中的葛薇龍囿于人性的弱點面對物質(zhì)誘惑而逐漸“墮落”(與之相似的還有《日出》中的陳白露與《啼笑因緣》中的沈鳳喜),現(xiàn)實中一些香港的女孩子以“嫁入豪門”為人生理想,一個確立了男女平等現(xiàn)代價值觀的知識分子,固然可以不認(rèn)可她們的選擇,但似乎也不必對之義正辭嚴(yán),大加撻伐。從許老師的課上,我感覺他對于許多人和事都抱以理解和寬容的態(tài)度,從來不會站在道德的制高點上去臧否人事,就算有時批評某些現(xiàn)象,也絕不會疾言厲色,而通常面帶笑容,以微諷的言語出之。在他的課堂上,充滿著輕松平和的氣氛。

    許老師絕不是一個沒有立場的知識分子,他也從不隱瞞自己的立場,然而他能理解并接受與自己不同的立場。以知識界比較敏感的“左”、“右”而言,無論在課堂內(nèi)外,他都正視這一問題。譬如對于現(xiàn)代的一些代表性作家,他認(rèn)為講革命的陳獨秀是“左”,講改良的胡適是“右”,包括“現(xiàn)代評論派”和“新月派”,而以周氏兄弟為代表的“語絲派”則夾在“左”和“右”的中間?!拔膶W(xué)研究會”比周氏兄弟更“左”一點,但總體上還是中間派,比如茅盾、巴金、老舍等。對于不同派別的作家,他并沒有厚此薄彼?,F(xiàn)代文學(xué)研究界一般知道他對于郁達(dá)夫和張愛玲有過開創(chuàng)性的深入研究,但事實上他可能對于魯迅的喜愛更多一些,只是他的研究成果還沒有大量面世而已。從社會政治上而言,對于“左”、“右”,他自己的立場是什么呢?他曾開玩笑說,在“鏘鏘三人行”的三人組合里,梁文道坐在左邊,強(qiáng)調(diào)平等,關(guān)心弱勢群體;他坐在右邊,最關(guān)心自由價值;竇文濤坐在中間,強(qiáng)調(diào)博愛,左右兼顧。三個人恰好代表了法國大革命的三個精神。這么說來他有點自視為“右”了,然而他同時強(qiáng)調(diào),左派和右派都是中性的,動機(jī)都是善良的,都是希望達(dá)到社會的平等;左派注重結(jié)果的平等,右派強(qiáng)調(diào)機(jī)會的平等,一個社會有左、右派之爭,其實是社會健全的標(biāo)志。而他和人的交誼,并不以左、右為分,不管“左”和“右”,只要有真的信念就好。他的這種平和心態(tài)與多元價值觀,來自豐富的人生閱歷和跨文化體驗。從青年時期開始,他當(dāng)過工人,學(xué)過工科和文科,先后在上海、芝加哥、洛杉磯、香港長居,經(jīng)常參與北京、深圳、廣州等地的文化活動,對于不同的制度、文化和價值觀,能在比較對照中同時看到其優(yōu)劣,因而能形成較為通透達(dá)觀的看法,而不會陷入偏執(zhí)狹隘的境地。

    早在1984年,許老師就以一本新見迭出的《郁達(dá)夫新論》蜚聲學(xué)界,其時他剛到而立之年,任教于華東師范大學(xué),是當(dāng)時全國中文系最年輕的副教授。求實創(chuàng)新是他從事現(xiàn)代文學(xué)研究的最大特點,他的課堂的高質(zhì)量主要來源于自身對作家作品的獨到研究。許老師的課堂深入淺出,常有四兩撥千斤之效,除了視野廣闊,他的另一個竅門是將課堂變得生活化,常通過打比方和類比等方式,結(jié)合香港學(xué)生的生活經(jīng)驗分析文學(xué)作品。譬如分析阿Q的精神勝利法的幾個層次,他會聯(lián)系學(xué)生填報志愿與高考錄取、面對“半瓶水”的不同態(tài)度進(jìn)行說明。我印象很深的是他對凌淑華短篇小說《繡枕》的分析。他說,“繡枕”是一個含義深刻的意象,凝聚著女性的“三從四德”,凌淑華通過這一意象,對中國傳統(tǒng)女性將一生幸福系于渺茫婚姻的命運(yùn)表達(dá)了深深的哀悼。然而反過來說,這篇小說本身不也是凌淑華的“繡枕”嗎?她因此獲得了老師陳西瀅的愛情和幸福的婚姻。同樣,張愛玲的《封鎖》也是一個“繡枕”,由此引來了胡蘭成的關(guān)注。而今天的不少女性把命運(yùn)建立在自己的臉上、身體上甚至通過整容手術(shù)來爭取幸福,這個社會百年以來到底在進(jìn)步還是退步?

    在許老師的課堂上,聽眾感知到的是一部活的文學(xué)史。文學(xué)是人學(xué),文學(xué)史即是人的活動史與精神史,作為文學(xué)的創(chuàng)造者,作家們本身也如常人一樣具有七情六欲、喜怒哀樂,他們的為文與為人密不可分。許老師的課堂是名副其實的文學(xué)課堂,洋溢著文學(xué)性,充滿著他對文學(xué)的個人感悟。毫不夸張地說,中文系的師生要和作家一樣具有“文心”、“詩心”,才能進(jìn)入作家的文學(xué)世界。文學(xué)研究畢竟與“科學(xué)研究”不同,它關(guān)注普遍的人心、人情和人性,對文學(xué)的理解建立在“人同此心,心同此理”這一基本前提下,幾乎無時無刻不需要讀者調(diào)動自己的人生經(jīng)驗以產(chǎn)生對作品的共鳴。以此,有過創(chuàng)作經(jīng)驗的讀者,會相對更容易地理解作家的創(chuàng)作。許老師曾寫過小說和長篇回憶錄《廢鐵是怎樣煉成的》,可以說深諳創(chuàng)作之道,因此他常常能從創(chuàng)作的角度提出自己對作品的一些特別的理解。

    在文學(xué)性之外,許老師的課堂又具有強(qiáng)烈的文學(xué)史的現(xiàn)場感。作為一名五零后學(xué)者,他雖然沒有親身見證現(xiàn)代文學(xué)三十年發(fā)展的歷史,但是卻在當(dāng)代有緣“邂逅”了一些現(xiàn)代文學(xué)的親歷者和見證者。他常在課堂上分享這些寶貴的人生經(jīng)歷,無形中拉近了聽眾和文學(xué)史的距離。我印象較深的有他這樣幾件事:一是他1990年在加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校求學(xué)時,常常把車停在一個路口,多年后才知道當(dāng)年深居簡出的張愛玲就住在那條街上的一個公寓里,他當(dāng)時正在寫《張愛玲小說和上海小市民社會》這樣的論文,多次經(jīng)過張愛玲居住的街道,卻從來沒有看見過她。二是他1989年在德國偶遇著名美術(shù)大師劉海粟,聽他談了一下午好朋友郁達(dá)夫的故事。三是在王映霞晚年時,許老師去看她,聽她說過一句話:郁達(dá)夫這個人可以做朋友,不能做丈夫。四是1985年他參加一個紀(jì)念郁達(dá)夫的會議,目睹會議主持人夏衍動了真情,當(dāng)眾懺悔,說“左聯(lián)”當(dāng)年太“左”了,對郁達(dá)夫很不公平。此外,他還和現(xiàn)代作家許杰相識,和晚年的巴金通過信,通過撰寫《辭?!废嚓P(guān)條目為郁達(dá)夫等“平反”,他的父親是瞿秋白的學(xué)生,也是和戴望舒、丁玲的同學(xué)……他和現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系如此之近,應(yīng)是那代學(xué)者中屈指可數(shù)的幾人之一。至于他講起自己在“文革”中把茅盾的《蝕》當(dāng)黃書看,上大學(xué)時從郁達(dá)夫《日記九種》里抄情書,也都是有趣而引人思考的故事。學(xué)生能在課堂上通過這種方式感知現(xiàn)代文學(xué),無疑是一種難忘的體驗。

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