淺析中韓合拍電影的嬗變歷程

一、中韓合拍片的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）合拍片的界定

合拍片是指兩個(gè)或多個(gè)國(guó)家（地區(qū)）的制作單位共同合作拍攝的影片，發(fā)行時(shí)通常有兩個(gè)或多個(gè)語(yǔ)言的版本。

合拍是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的電影制片機(jī)構(gòu)共同投資、共享影片著作權(quán)以及影片市場(chǎng)收益的一種電影制作方式。合拍片有對(duì)外合拍片和境內(nèi)合拍片兩種形式，合作各方投資方式和數(shù)量、發(fā)行分配方式以及比例、權(quán)利與義務(wù)等都在合同中有明確的規(guī)定。

根據(jù)國(guó)家電影管理部門(mén)的規(guī)定——其實(shí)也類似于大多數(shù)國(guó)家的合拍規(guī)定，我國(guó)對(duì)于“合拍”的認(rèn)定，有若干可量化的標(biāo)準(zhǔn)，如投資比例、演職員國(guó)籍構(gòu)成、版權(quán)持有狀況等，而且還有相對(duì)較“虛”、卻也必須遵守的條款，如必須體現(xiàn)中國(guó)故事和中國(guó)文化等。只有這些條件都一一達(dá)標(biāo)，并報(bào)批總局下屬的中國(guó)合作制片公司（俗稱“合拍公司”），審批通過(guò)后，“取得資質(zhì)”，一部影片才算是法律意義上，或者說(shuō)經(jīng)濟(jì)意義上的合拍片，從而享受?chē)?guó)產(chǎn)片的待遇。

（二）合拍片的意義

1.見(jiàn)證了中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展

中外合拍電影的歷史始于1939年拍攝的《四萬(wàn)萬(wàn)人民》，這是一部紀(jì)錄片。第一部合拍故事片是1953年中國(guó)和法國(guó)合拍的《風(fēng)箏》，這是一部?jī)和适缕?。隨著中國(guó)的改革開(kāi)放，在1979年，中國(guó)電影合作制片公司成立，這標(biāo)志著中外合拍電影進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。

近年來(lái)，國(guó)家廣電總局電影局制定了比較開(kāi)放的合拍政策，使中外合拍電影有了一定的發(fā)展，特別是從2003年至2014年，也就是中國(guó)加入世貿(mào)組織后的十多年間，平均每年都會(huì)有超過(guò)40部的合拍影片在中國(guó)上映。2015年的情況還不確定，但是伴隨著14年《中韓電影合拍協(xié)議》的簽署，人們稱之為“中外合拍片的高產(chǎn)年”。

2.彰顯中國(guó)元素

我國(guó)文化上下綿延五千年而不曾中斷，在悠久的歷史長(zhǎng)河中，中華文化形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格，深深的打上了中華民族的烙印，這些文化就是通過(guò)文化元素才得以展現(xiàn)，電影合拍是對(duì)中華文化資源的利用，是對(duì)中國(guó)文化元素的展現(xiàn)。

以一部韓國(guó)電視劇來(lái)說(shuō)明文化元素的重要性，《大長(zhǎng)今》是幾年前在中國(guó)大陸非?；鸬囊徊侩娨晞?。這部劇之所以能夠引起中國(guó)觀眾的共鳴，很大程度上和電視劇中所帶有的濃厚的東方文化元素是分不開(kāi)的。韓國(guó)是東亞文化圈里的一員，而東亞文化圈則是在中國(guó)儒家文明的影響下形成的。這就足以證明一部劇所帶有的文化元素對(duì)于這部劇來(lái)說(shuō)是有多么的重要。

在電影合拍的過(guò)程中，國(guó)家廣電總局較好的把握了對(duì)于電影中所展現(xiàn)的故事情節(jié)和文化元素中國(guó)所占的比例。這就是對(duì)于我國(guó)文化元素的一種展現(xiàn)，這種展現(xiàn)所帶來(lái)的影響不僅僅限于國(guó)內(nèi)，對(duì)國(guó)外同樣具有影響。

（三）合拍片的現(xiàn)狀-合拍模式

中韓兩國(guó)合作拍攝電影開(kāi)始于2001年的《飛天舞》，至今已經(jīng)走過(guò)了15個(gè)年頭，在這期間逐漸形成了四種合拍模式：以外景地拍攝為主的合拍模式、演員輸出（人力資源合作）為主的合拍模式、投資領(lǐng)域?yàn)橹鞯暮吓哪Ｊ健⒓夹g(shù)（影片特效制作）合作為主的合拍模式。

以外景地拍攝為主的合拍模式。就是指兩個(gè)國(guó)家之間到對(duì)方去進(jìn)行外景拍攝，這就是外景拍攝合作模式。這種合作方式是最為原始簡(jiǎn)單的方式，主要是在中韓兩國(guó)合拍影片的早期。

演員輸出（人力資源合作）為主的合拍模式。比如張柏芝參與拍攝《白蘭》 、章子怡接拍《武士》 、宋承憲參演《夕陽(yáng)天使》 ，當(dāng)然我們不得不說(shuō)2005年成龍與金喜善合作的《神話》這部影片在當(dāng)時(shí)引起了比較大的社會(huì)反響，也取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。

投資領(lǐng)域?yàn)橹鞯暮吓哪Ｊ?。如《大明猩》是華誼兄弟與韓國(guó)SHOWBOX聯(lián)手投資合拍，并且在暑期檔取得了相對(duì)不錯(cuò)的成績(jī)；筆仙系列則是中國(guó)投資，由韓國(guó)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝、制作，在中國(guó)市場(chǎng)發(fā)行為主；同樣的合作方式的還有暑期檔在華取得近兩億票房收入的《分手合約》 ，以上這些影片都涉及到了投資領(lǐng)域的合作。

技術(shù)（影片特效制作）合作為主的合拍模式。說(shuō)起以這種模式進(jìn)行拍攝的影片，總是會(huì)想起20007年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《集結(jié)號(hào)》。這部影片是由中國(guó)獨(dú)資、由韓國(guó)特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)后期的畫(huà)面的特效制作，并且影片上映后取得了不錯(cuò)的社會(huì)反響，這對(duì)于中韓兩國(guó)的影視合作具有極大的意義。

以上四種模式就是中韓兩國(guó)進(jìn)行電影合拍的主要合作方式，對(duì)于一些合拍電影，我們不能將它們單純的歸結(jié)為其中的某一種模式，可能是多種合作模式模式在進(jìn)行著。同時(shí)，近年來(lái)隨著中國(guó)對(duì)韓國(guó)熱映影片的翻拍，很多學(xué)者認(rèn)為這種方式也可能是以后中韓兩國(guó)進(jìn)行電影合拍的主要的合作方式。

二、中韓合拍片的發(fā)展歷程

中韓合拍電影可以追溯到本世紀(jì)初期，最初的合拍電影主要依靠明星效應(yīng)來(lái)獲取票房，這種模式本身就存在問(wèn)題，所以效果并不理想。此后，中韓合拍電影沉寂了近10年之久，直到2012年文藝片《晚秋》的大獲成功。2012至今，中韓合作拍攝的影片出現(xiàn)了不少好的作品。2014年7月3號(hào)《中韓電影合拍協(xié)議》的正式簽訂，這預(yù)示著中韓電影合拍事業(yè)一個(gè)嶄新的時(shí)代即將來(lái)臨。

（一）《飛天舞》開(kāi)啟中韓合拍古裝之路

《飛天舞》是由韓國(guó)影人執(zhí)導(dǎo)并演出的中國(guó)電影，該電影是以中國(guó)元朝末年為大的背景，根據(jù)韓國(guó)漫畫(huà)家金惠磷的漫畫(huà)名著改編而成的。影片的拍攝邀請(qǐng)的是香港參加過(guò)《東方不敗》及《倩女幽魂》的拍攝的馬玉成武術(shù)隊(duì)的原班人馬，影片在還運(yùn)用了大量的電腦特效技術(shù)，耗資3000萬(wàn)人民幣，由韓國(guó)、中國(guó)和中國(guó)香港聯(lián)合制作，主演是金喜善（韓國(guó)）、申賢?。n國(guó)）以及王亞楠（中國(guó)）?！讹w天舞》是中韓兩國(guó)第一部古裝合拍電影，這開(kāi)啟了中韓兩國(guó)合拍古裝之路。

（二）《晚秋》文藝片開(kāi)啟韓國(guó)電影票房的新春天

由韓國(guó)導(dǎo)演金泰勇執(zhí)導(dǎo)，湯唯、玄彬主演的愛(ài)情文藝片《晚秋》在2012年3月登陸中國(guó)大陸電影市場(chǎng)。該片刷新了韓國(guó)電影在中國(guó)大陸的電影票房紀(jì)錄，并且這是一部文藝片，同期上映的文藝電影《桃姐》也取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，是否這預(yù)示著文藝片的春天就要到來(lái)呢？《晚秋》是一部比較地道的韓國(guó)電影：在韓國(guó)拍攝、由韓國(guó)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、韓國(guó)投資，但是卻被稱為內(nèi)地最為賣(mài)座的韓國(guó)電影。

（三）《重返20歲》本土化了的亞洲女友三部曲

《重返20歲》是韓國(guó)電影《奇怪的她》的中國(guó)版本，雖然《奇怪的她》在韓國(guó)取得了不錯(cuò)的票房，但是《重返20歲》這部電影市場(chǎng)預(yù)期普遍不好。意外的是《重返20歲》在這種情況下殺出重圍并取得了近四億的票房，這肯定有其原因存在，最為重要的就是本土化的移植。

三、中韓合拍片的發(fā)展趨勢(shì)展望

（一）中韓合拍片的價(jià)值

1.中韓合拍片的經(jīng)濟(jì)價(jià)值

中韓合拍電影對(duì)于雙方來(lái)講都有很大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，尤其是對(duì)于韓國(guó)來(lái)講。中國(guó)是全球第二大電影消費(fèi)市場(chǎng)，合拍意味著中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)韓國(guó)電影打開(kāi)了大門(mén)。在消除了電影外國(guó)片配給額的影響后，韓國(guó)電影在中國(guó)的銷路大開(kāi)，這所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益是不可估量的，所以合拍對(duì)于韓國(guó)來(lái)講具有巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

對(duì)于中國(guó)來(lái)講，同樣具有一定的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。首先，電影合拍可以使中國(guó)學(xué)習(xí)到韓國(guó)的電影制作技術(shù)，這種技術(shù)帶來(lái)的價(jià)值不是僅僅依靠金錢(qián)就可以衡量的。其次，電影合拍可以借助韓流的影響刺激我國(guó)的文化需求，拉動(dòng)我國(guó)的內(nèi)需，使得經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)更具有均衡性和持久性，降低經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)對(duì)外需的依賴性。再次，中韓電影合拍其實(shí)也相對(duì)于韓國(guó)的電影市場(chǎng)向中國(guó)打開(kāi)了大門(mén)，可以增強(qiáng)國(guó)產(chǎn)電影的海外吸金能力。

2.中韓合拍片的文化價(jià)值

這種文化價(jià)值可以從兩個(gè)角度來(lái)分析：中韓兩國(guó)之間、兩國(guó)與世界之間。

中韓兩國(guó)之間。電影合拍是一種文化交流的過(guò)程，中韓兩國(guó)自建交以來(lái)就保持著良好的民間交流，這種電影合拍協(xié)議對(duì)于加強(qiáng)兩國(guó)之間的文化交流具有非常有利的影響，相當(dāng)于為兩國(guó)之間的文化交流又搭建起了一座橋梁。

兩國(guó)與世界之間。中韓兩國(guó)都屬于東方文明，可以看作是一個(gè)整體，電影的合拍可以在國(guó)際上增強(qiáng)影片的影響力，這種影響力的增強(qiáng)其實(shí)就是文化影響增強(qiáng)的表現(xiàn)。在西方的影片中，尤其是好萊塢大片中往往帶有西方的價(jià)值觀，電影傳入的同時(shí)，西方的價(jià)值觀念也隨之慢慢滲透進(jìn)人們的頭腦中。這種電影合拍，可以結(jié)合中韓兩國(guó)優(yōu)勢(shì)，使得帶有東方文化價(jià)值觀念的電影更好的進(jìn)入到西方電影市場(chǎng)當(dāng)中，使得東方文化價(jià)值觀念對(duì)西方的影響增強(qiáng)。

（二）中韓合拍片的優(yōu)點(diǎn)和局限

優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)：中韓兩國(guó)進(jìn)行電影合拍可以實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，中國(guó)目前已經(jīng)成為全球第二大電影消費(fèi)市場(chǎng)，并且還在快速發(fā)展當(dāng)中，可以說(shuō)擁有良好的市場(chǎng)條件、發(fā)展前景廣闊；中國(guó)歷史悠久，用于拍攝電影的題材豐富；中國(guó)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)擁有比較雄厚的基礎(chǔ)并且還在迅速發(fā)展當(dāng)中，加上國(guó)家對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的扶植態(tài)度，投資者對(duì)于影視制作的投資熱情高漲。韓國(guó)則掌握了亞洲最為先進(jìn)的電影制作技術(shù)，在電影的后期制作中優(yōu)勢(shì)明顯，從中韓合拍的《集結(jié)號(hào)》就可見(jiàn)一斑。

綜合上述理由，可以毫不夸張的說(shuō)：中韓兩國(guó)合拍電影可以充分利用雙方各自的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

局限：這種合拍使得韓國(guó)優(yōu)秀的劇本很容易就會(huì)進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)，這種輕易獲得好劇本的現(xiàn)狀會(huì)使得國(guó)內(nèi)本就飽受詬病的編劇能力更沒(méi)有生存空間，增加了劇本創(chuàng)作的惰性。

（三）中韓電影合拍展望

1.中韓電影合拍符合世界潮流，是大勢(shì)所趨

即便近年來(lái)韓國(guó)電影的票房呈現(xiàn)上升的趨勢(shì)，但是這種繁榮背后隱藏著巨大的產(chǎn)業(yè)危機(jī)：韓國(guó)近年來(lái)在票房增長(zhǎng)的情況下出現(xiàn)了觀影人次的減少以及人均觀影次數(shù)的降低的現(xiàn)象。所以可以認(rèn)定的是，單純依靠韓國(guó)國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)，將不能繼續(xù)維持韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)。無(wú)論與哪一個(gè)國(guó)家進(jìn)行電影合拍都是韓國(guó)擺脫這種產(chǎn)業(yè)困境的一種方法，而中國(guó)可以說(shuō)是最好的選擇。

近年來(lái)，我國(guó)迅速成長(zhǎng)為全球第二大電影產(chǎn)業(yè)消費(fèi)市場(chǎng)，豐富的文化資源、雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的扶持、迅速增長(zhǎng)的文化需求等等，這些無(wú)疑成為了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，也成功吸引了許多國(guó)家的電影制作團(tuán)隊(duì)與中國(guó)電影制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作。

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景之下，電影產(chǎn)業(yè)也必須實(shí)現(xiàn)這種全球化，中韓兩國(guó)進(jìn)行電影合拍是明智之舉，是符合歷史發(fā)展的大潮流的。

2.中韓電影合拍——雙贏之舉措

對(duì)于中國(guó)來(lái)講，實(shí)現(xiàn)中韓電影合拍的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)范化意義巨大。首先，韓國(guó)擁有亞洲最為先進(jìn)的電影制作技術(shù)，與韓國(guó)進(jìn)行電影合拍有利于引進(jìn)韓國(guó)的電影制作技術(shù)，逐漸擺脫電影高科技技術(shù)依賴國(guó)外的困境。其次，我國(guó)居民的文化需求正處于快速增長(zhǎng)階段，實(shí)現(xiàn)電影合拍的規(guī)范化、常態(tài)化，有利于滿足我國(guó)人民群眾不斷增長(zhǎng)的文化需求。再有，實(shí)現(xiàn)中韓電影合拍對(duì)于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)與國(guó)際接軌非常有幫助，可以吸收韓國(guó)成熟的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展制度來(lái)優(yōu)化完善自身。當(dāng)然，這對(duì)于我國(guó)目前死板的電影審查制度形成的沖擊也是巨大的，但卻是有益的。

對(duì)于韓國(guó)來(lái)講，同樣意義巨大。韓國(guó)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)已經(jīng)基本處于飽和狀態(tài)，增長(zhǎng)乏力，與中國(guó)合拍電影后，電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)將不會(huì)受到電影國(guó)外片配給制的影響，可以顯著增加韓國(guó)電影的海外票房。韓國(guó)一直致力于發(fā)展本國(guó)的文化，希望增強(qiáng)文化的國(guó)際影響力。與中國(guó)合拍電影的過(guò)程，其實(shí)也是一種文化的輸出過(guò)程，這將會(huì)明顯加速韓國(guó)文化對(duì)外輸出，不僅提高了韓國(guó)電影的國(guó)際地位，也增強(qiáng)了韓國(guó)文化的國(guó)際影響力。

所以說(shuō)《中韓電影合拍協(xié)議》的簽署是兩國(guó)電影史的一個(gè)新篇章，是一種雙贏的選擇。

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（作者簡(jiǎn)介：李盼盼，民辦四川天一學(xué)院，在職教師，所屬專業(yè)：多媒體藝術(shù)，碩士學(xué)位，碩士，研究方向：影視、多媒體藝術(shù)類。）