影視作品攝影中的特殊鏡頭及其應(yīng)用研究

劉月雅

（漳州城市職業(yè)學(xué)院 福建 漳州 363000）

0.引言

現(xiàn)今，影視制作行業(yè)的蓬勃發(fā)展使影響設(shè)備的應(yīng)用逐步受到影視制作企業(yè)的實(shí)際重視，成為其提高影視作品質(zhì)量及整體通透性的有效方法。 為更好的適應(yīng)現(xiàn)階段影視發(fā)展環(huán)境，對(duì)影視作品攝影的特殊鏡頭運(yùn)用做全面解析尤為必要，是探究影視作品攝影特殊鏡頭應(yīng)用問題及推動(dòng)影視作品拍攝現(xiàn)代化技術(shù)運(yùn)用的重要基礎(chǔ)。

1.影視作品攝影中特殊鏡頭應(yīng)用背景

影視作品攝影中對(duì)特殊鏡頭的應(yīng)用有效的解決傳統(tǒng)意義上影視作品拍攝真實(shí)性及感光性不足問題，確保影視作品的拍攝與影視作品布置內(nèi)容保持一致，通過技術(shù)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)影視作品拍攝難以駕馭的多元化視覺沖擊。 早期階段的影視作品拍攝多以文學(xué)要素、社會(huì)環(huán)境要素及思想文化要素為主，對(duì)于視覺要素的融入重視程度較低，且受技術(shù)限制難以維持長時(shí)間的特效播放，即便影視主題選用科幻及科技等相關(guān)題材，在影視攝影方面仍無法有效的將相關(guān)內(nèi)容以圖像的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。 而特殊鏡頭的應(yīng)用則有效的解決了以上問題，使各類影視題材內(nèi)容視頻拍攝方向更為寬泛，內(nèi)容呈現(xiàn)也更為豐富，利用多種視覺充分的融合，使影視作用內(nèi)容活靈活現(xiàn)。 特殊鏡頭的運(yùn)用不是簡單的技術(shù)條件，而是一種數(shù)字導(dǎo)體，將傳統(tǒng)的文字概念轉(zhuǎn)換為數(shù)字概念，再數(shù)字概念融入視覺設(shè)計(jì)理念，從而形成一套完善的影視拍攝體系，使現(xiàn)代的影視作品拍攝更符合觀眾及影視創(chuàng)作者的實(shí)際需求。

2.影視作品拍攝中特殊鏡頭應(yīng)用意義

2.1 影視創(chuàng)作能力的進(jìn)一步拓展

傳統(tǒng)影視作品拍攝均依賴于時(shí)間軸的空間軸轉(zhuǎn)換，技術(shù)傳導(dǎo)方式及技術(shù)運(yùn)用條件有限。特殊鏡頭由于環(huán)境適應(yīng)性及聚焦設(shè)備色彩性更強(qiáng)，所以在多種不同的技術(shù)條件下均可發(fā)揮自動(dòng)補(bǔ)光、智能焦距調(diào)整等實(shí)際優(yōu)勢，進(jìn)一步避免外界因素對(duì)于影視作品拍攝的干擾，從傳統(tǒng)的特定拍攝環(huán)境專向非固定拍攝環(huán)境， 影視作品拍攝空間得以擴(kuò)展，為影視創(chuàng)作者提供了更大的思考空間。近年來的影視創(chuàng)作雖然在視覺上對(duì)于特殊鏡頭的體現(xiàn)并不明顯，在對(duì)進(jìn)行技術(shù)對(duì)比及圖像對(duì)比分析過程中，可以看到相比于傳統(tǒng)技術(shù)特殊鏡頭的成像效果、清晰度及像素顆粒均更貼近真實(shí)，相關(guān)的拍攝環(huán)境亦可根據(jù)影視作品需求進(jìn)行調(diào)整，影視作品拍攝不受拍攝空間節(jié)點(diǎn)、時(shí)間節(jié)點(diǎn)及圖像等節(jié)點(diǎn)影響，在創(chuàng)作方面可提供多元化的創(chuàng)造靈感。

2.2 影視視覺沖擊效益的提高

截止本世紀(jì)初，影視作品拍攝形式仍然以2D 圖像成像技術(shù)為主，雖然在后續(xù)階段的技術(shù)發(fā)展過程中， 逐步衍生出2.5D、3.5D 及5D 技術(shù)等，但其本質(zhì)僅是利用技術(shù)本身的技術(shù)隔膜做視覺優(yōu)化，與現(xiàn)代意義上的3D 技術(shù)相差甚遠(yuǎn)。 真實(shí)3D 技術(shù)的應(yīng)用更大意義上是解決影視作品視覺代入感不足問題，通過仿真模擬及真實(shí)場景重建，實(shí)現(xiàn)對(duì)不同環(huán)境及景物條件下的空間結(jié)構(gòu)控制， 使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。 3D 技術(shù)不是單一的技術(shù)模塊，需要通過前期特殊鏡頭成像、中期立體鏡頭刻畫及后期畫面處理等協(xié)同完成影視拍攝，所以特殊鏡頭對(duì)于3D 技術(shù)應(yīng)用而言至關(guān)重要，是其技術(shù)運(yùn)用的最基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，也是提高3D 技術(shù)使用真實(shí)性及市場影響力的核心要素， 尤其在提升影視視覺沖擊方面起到良好的平衡作用。

2.3 影視作品由物態(tài)美向心靈美的轉(zhuǎn)變

影視攝影是多元的技術(shù)活動(dòng)，對(duì)物理空間技術(shù)及硬件設(shè)施的應(yīng)用需求較為嚴(yán)苛，任何的硬件參數(shù)誤差或技術(shù)誤差，均可直接影響后續(xù)階段影視作品拍攝質(zhì)量，而觀眾對(duì)于物態(tài)空間創(chuàng)設(shè)的需求，則在技術(shù)應(yīng)用條件愈發(fā)寬泛的實(shí)際環(huán)境下逐步提升，由此物態(tài)美成為傳統(tǒng)影視作品拍攝的主要要素。 特殊鏡頭的應(yīng)用技術(shù)條件更廣，在技術(shù)上更具與實(shí)際優(yōu)勢，硬件設(shè)施應(yīng)用誤差率及錯(cuò)誤率較低，在使用階段實(shí)際數(shù)據(jù)誤差值低于0.1%，所以影視作品中的物態(tài)美呈現(xiàn)成為完善，觀眾對(duì)于影視作品的需求也不僅局限于物態(tài)美，心靈美、空間構(gòu)架及題材選擇等成為現(xiàn)代觀眾衡量影視作品質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，特殊鏡頭在此過程中所產(chǎn)生的積極作用不言而喻。

2.4 影視作品涉及視覺角度更為寬泛

傳統(tǒng)影視作品設(shè)計(jì)觀眾主要以觀賞者的身份參與到影視作品品析，而未能深入影視作品實(shí)際拍攝環(huán)境。 現(xiàn)階段的影視作品設(shè)計(jì)更注重產(chǎn)品衍生性，因此在拍攝及設(shè)計(jì)階段，更多的考慮了觀眾對(duì)于影視作品觀影的感受，而是一味的將影視創(chuàng)作者的意識(shí)通過鏡頭進(jìn)行強(qiáng)制傳達(dá)。 早期階段的特殊鏡頭應(yīng)用環(huán)境局限性較大，且技術(shù)應(yīng)用門檻較高，難以在大范圍廣泛普及，觀眾對(duì)于影視作品的觀賞也處于被動(dòng)狀態(tài)。 隨著信息化技術(shù)的發(fā)展與特殊鏡頭拍攝技術(shù)的完善，特殊鏡頭的技術(shù)應(yīng)用種類不斷增加，技術(shù)運(yùn)用門檻隨之降低，在此過程中觀眾不再是影視作品觀賞的被動(dòng)參與者，而是成為主動(dòng)控制影視作用及劇情內(nèi)容發(fā)展的主導(dǎo)者，進(jìn)一步打破傳統(tǒng)電影拍攝的實(shí)際束縛，讓影視作用的拍攝更具有實(shí)際參與性與社會(huì)實(shí)踐性，觀眾對(duì)于影響作品的欣賞角度也更為寬泛，使視覺沖擊不再是影視作品的一種鰲頭，而是真正的成為影視作品拍攝的重要組成部分。

3.影視作品拍攝特殊鏡頭的應(yīng)用途徑

3.1 超長焦鏡頭應(yīng)用

長焦鏡頭應(yīng)用周期較長，主要種類分為普通長焦鏡頭及超長焦鏡頭兩種。普通長焦鏡頭的鏡頭焦距通常為85 毫米以上，不超過500 毫米，而超長焦鏡頭實(shí)際焦距則可達(dá)到600 號(hào)以上。 普通長焦鏡頭的優(yōu)勢在于視野獲取范圍更為廣闊，視野內(nèi)容更為豐富且易于調(diào)整，但清晰度及視覺辨析度方面并不優(yōu)秀。而超長焦鏡頭則可有效的彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)，使圖像成像的局部范圍清晰度擴(kuò)大，固體顆粒的飽滿度也相對(duì)更高。超長焦鏡頭不適用于空曠空間拍攝，多在現(xiàn)狹窄空間、擁擠空間及平臺(tái)空間拍攝方面效果更佳。例如在汽車行駛及飛機(jī)起飛降落的拍攝方面，普通長焦鏡頭捕捉的影響畫面較為固定，空間通透性不強(qiáng)，空間解析度相對(duì)較低，呈現(xiàn)視覺效果壓強(qiáng)不足，而超長焦鏡頭則可更好的反映出汽車行駛及飛機(jī)降落的空間布局，使觀眾更好的感受到緊張的影視氛圍，因而超長焦鏡頭對(duì)于細(xì)節(jié)化的處理更強(qiáng)，在影視細(xì)節(jié)的控制與布局方面有重要的導(dǎo)向作用。

3.2 微距攝影鏡頭應(yīng)用

微距攝影鏡頭主要用于對(duì)影視作用微觀環(huán)境的呈現(xiàn)。微距攝影鏡頭對(duì)微小顆粒像素的處理效果較好，物體局部放大后仍可保持原始的空間清晰度，便于在影視作品中細(xì)節(jié)的刻畫及特寫的拍攝。 通常微距攝影鏡頭局部可放大比例達(dá)到1:2， 高密度微距攝影鏡頭最大可放大至1：1，其基礎(chǔ)物體布局不變，空間穩(wěn)定性良好，不受環(huán)境濕度、及光線等相關(guān)因素影響。 微距攝影鏡頭雖優(yōu)勢明顯，但在影視作品的設(shè)計(jì)應(yīng)用方面并不廣泛，其主要原因在于現(xiàn)在影視題材對(duì)于微距攝影需求不高，所以在技術(shù)應(yīng)用方面難以形成完善的技術(shù)體系，僅用于局部環(huán)境及基礎(chǔ)空間呈現(xiàn)與拍攝。

3.3 魚眼攝影鏡頭應(yīng)用

魚眼攝影鏡頭采用人像抽離定律，傳統(tǒng)的攝影鏡頭呈現(xiàn)多以矩形空間為主，而魚眼鏡頭則利用圓周空間成像實(shí)現(xiàn)影像拍攝。 焦距在魚眼攝影過程中主要用于調(diào)節(jié)空間曲率，不同角度下空間曲率的大小值各有不同，需要按照影視作品拍攝需求，合理的調(diào)整拍攝角度，結(jié)合影視作品人物塑造及環(huán)境創(chuàng)造要求， 對(duì)影視作品單體結(jié)構(gòu)做科學(xué)控制。普通的攝影鏡頭焦距為35 毫米， 而魚眼攝影鏡頭由于采用圓周曲率控制，所以實(shí)際焦距為9 毫米左右。 魚眼攝影鏡頭運(yùn)用的優(yōu)勢在于非線性空間處理， 即將直線的空間結(jié)構(gòu)以扭曲重疊的方式進(jìn)行重新排列，使其形成更廣闊的空間視角，以此夸大影視效果。魚眼鏡頭的影視作品拍攝通常用于人物刻畫及表現(xiàn)人物心理，是現(xiàn)代文藝電影人物形象塑造的主要攝影方式之一。

3.4 超廣角攝影鏡頭應(yīng)用

超廣角攝影鏡頭區(qū)別于普通廣角鏡頭，該鏡頭將魚眼鏡頭及廣角鏡頭優(yōu)勢充分結(jié)合，實(shí)現(xiàn)不同角度下多種光影的充分疊加，使圖像光感效果得以增加，光源獲取截面擴(kuò)大，在不同光照條件下均可發(fā)揮良好的攝影效果。 超廣角攝影鏡頭空間創(chuàng)造力較強(qiáng)，能夠根據(jù)影視作品的節(jié)奏對(duì)各個(gè)階段的視覺效果對(duì)微度調(diào)整，適應(yīng)多種環(huán)境下的攝影空間，對(duì)近距離物體拍攝效果尤其良好，是現(xiàn)階段光感效益最強(qiáng)及速度感捕捉成像能力最佳的特殊鏡頭，對(duì)解決近景鏡頭聚焦不佳問題有良好的改善作用，使影視作品的呈現(xiàn)更為全面，同時(shí)整體感更為強(qiáng)烈。

3.5 移軸攝影鏡頭應(yīng)用

移軸攝影鏡頭采取傾斜旋轉(zhuǎn)原理， 實(shí)現(xiàn)對(duì)影視內(nèi)容的最真實(shí)呈現(xiàn)。傳統(tǒng)意義上的移軸攝影鏡頭較為笨重，且不易于操控，通過不斷的技術(shù)完善與改進(jìn)，現(xiàn)階段的移軸鏡頭設(shè)計(jì)采用輕量化方案，基礎(chǔ)工作原理不變，反向光學(xué)效果處理及抗震處理方面做了深度優(yōu)化，在影視作品使用方面移軸攝影主要用于單元空間圖像提取操作，在嘈雜及多元化的空間環(huán)境下移軸攝影鏡頭優(yōu)勢并不明顯，因此現(xiàn)階段在廣告拍攝及MTV 等素材攝影方面運(yùn)用較多， 影視作用的移軸攝影鏡頭運(yùn)用需要解決計(jì)算機(jī)控制技術(shù)及圖像模擬技術(shù)，所以成本相對(duì)較高，不利于小成本影視作品拍攝使用，在大型影視作品的細(xì)節(jié)化處理方面實(shí)際運(yùn)用效果更佳。

3.6 滑行攝影鏡頭應(yīng)用

滑行攝影鏡頭又可稱之為景深鏡頭，該鏡頭設(shè)計(jì)主要采用多體結(jié)構(gòu)支撐，使用靈活性相對(duì)較高，不同于其余種類鏡頭需要進(jìn)行周角固定，滑行鏡頭體積較小，拍攝內(nèi)容較為自然，且光學(xué)聚焦能力較強(qiáng)，可勝任傳統(tǒng)攝影鏡頭無法勝任的高低空視覺傳導(dǎo)任務(wù)。滑行鏡頭色彩分辨率較高，色彩視覺的呈現(xiàn)更為完整，光反效果的處理尤為良好。在電影《泰坦尼克號(hào)》即《鐵達(dá)尼號(hào)》RMS Titanic 的Gloria Frances Stewart手持海洋之心鉆石回憶故去片段，即是采用滑行攝影鏡頭完成，整體流暢度與RMS Titanic 電影圖像內(nèi)容完善契合，當(dāng)Gloria Frances Stewart將海洋之心以惆悵的心態(tài)掛上脖頸，走向船頭的一刻，攝影結(jié)束，整體攝影效果行云流水， 使RMS Titanic 成為世界電影經(jīng)典史中不可磨滅的重要篇章，其中滑行攝影鏡頭的應(yīng)用功不可沒。

3.7 夜視攝影鏡頭應(yīng)用

傳統(tǒng)的電影夜視場景拍攝主要采用人工打光或夜間照明補(bǔ)光等方法，且傳統(tǒng)攝影鏡頭對(duì)于地光度環(huán)境下反光顆粒的照著捕捉能力較差，難以順利的完成夜視拍攝，拍攝過程中光線感光度忽高忽低，是電影作品質(zhì)量大打折扣。后續(xù)階段的電影設(shè)備采用夜視增強(qiáng)器作為夜視攝影的主要設(shè)備，但由于維護(hù)管理難度較大，切實(shí)環(huán)境適應(yīng)性及技術(shù)控制難度較高，所以未能大規(guī)模的運(yùn)用于夜視電影拍攝。 最早的影視攝影技術(shù)主要用于軍事領(lǐng)域，民用夜視設(shè)備種類較少，且成本較高，質(zhì)量難以保障，后續(xù)階段通過技術(shù)革新，使現(xiàn)代光感設(shè)備及攝影鏡頭結(jié)構(gòu)充分與夜視鏡頭相融合，形成了完善的夜視鏡頭處理模塊，尤其紀(jì)實(shí)類電影的綠色視覺背景場面，使夜視鏡頭的電影拍攝更為清晰的同時(shí)，為觀眾創(chuàng)造了身臨其境的感覺。

4.結(jié)語

綜上所述，影視作品攝影的特殊鏡頭應(yīng)用使影視內(nèi)容的傳導(dǎo)更為真實(shí)，圖像內(nèi)容的設(shè)置更為細(xì)膩，影視作品觀賞的藝術(shù)價(jià)值得以提升，從根本上彌補(bǔ)影視作品空間處理不足，優(yōu)化傳統(tǒng)影視攝影模式及技巧，通過多種特殊鏡頭的交替使用形成完整的多維度攝影體系，提升綜合攝影質(zhì)量，為拓寬影視作品發(fā)展路徑及提高影視作品拍攝創(chuàng)新性提供良好契機(jī)。