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    走向神壇:《蘭亭序》對(duì)王羲之“書圣”地位的造就*①

    2019-02-21 16:40:33呂文明
    關(guān)鍵詞:蘭亭序雅集蘭亭

    呂文明

    (山東師范大學(xué) 齊魯文化研究院,山東 濟(jì)南,250014 )

    王羲之在中國書法史上享有盛名,其原因主要是蘭亭雅集和《蘭亭序》在中國文化史上的特殊地位。南朝梁武帝首先大力推崇王羲之,唐初李世民定王羲之為書界一尊,特別是《蘭亭序》的面世,更使整個(gè)社會(huì)形成崇王的風(fēng)氣。系統(tǒng)考察蘭亭雅集的文化價(jià)值和《蘭亭序》的藝術(shù)創(chuàng)造力,對(duì)于深刻剖析王羲之“書圣”地位的形成具有重要意義。

    一、詠彼舞雩:蘭亭雅集作為文人集會(huì)典范的意義

    永和九年(353年),會(huì)稽內(nèi)史、右將軍王羲之遍邀諸友,宴集于會(huì)稽山陰之蘭亭。蘭亭由此成為歷代文人向往和追尋的文化圣地。酈道元《水經(jīng)注》載:

    浙江又東與蘭溪合,湖南有天柱(山,湖口有亭,號(hào)曰)蘭亭,亦曰蘭上里,太守王羲之,(謝安兄弟數(shù)往造焉。吳郡)太守謝勖,封蘭亭侯,蓋(取此亭以為封號(hào)也。太守王廙之,移)亭(在水中,晉司空何無忌之臨郡也,起亭于)山椒,極高盡眺矣。(亭宇雖壞,基陛尚存?!?(1)王國維:《水經(jīng)注校》,上海:上海人民出版社,1984年,第1254頁。

    可見,在王羲之身后不久,蘭亭地理即已發(fā)生變化。明嘉靖二十七年(1548年),紹興知府沈啟見到“亭所在已非故處,壞且不存,而所謂清流激湍,亦已湮塞”(2)文征明:《甫田集》,《景印文淵閣四庫全書》(第1273冊(cè)),臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書館,1986年,第139頁。。清人吳騫亦云:“今之游蘭亭者求右軍故跡,不特茂林修竹風(fēng)景已非,即流觴曲水之地已無可據(jù)?!?3)吳騫:《尖陽叢筆》,《叢書集成續(xù)編》(第90冊(cè)),上海:上海書店出版社,1994年,第895-896頁。所以,世人才重建蘭亭,所選地址亦為大概位置。日本學(xué)者鈴木春彥認(rèn)為現(xiàn)在的蘭亭是為迎接乾隆皇帝而造,朱關(guān)田則認(rèn)為是康熙三十四年(1695年)營建。另有唐代杜佑、南宋呂謙、明代文征明、清代全祖望、于敏中等,也對(duì)蘭亭位置有所推斷??梢姡谕豸酥砗?,圍繞蘭亭所在已經(jīng)形成學(xué)術(shù)爭鳴。這也是王羲之名士風(fēng)范的一種表現(xiàn),即他不選擇城里的官舍、酒肆作為宴集地,卻選擇這樣一個(gè)處在天地造化之中且隨時(shí)可能發(fā)生變化的所在,這就為蘭亭雅集成為文人集會(huì)的典范埋下了伏筆。

    南宋施宿《嘉泰會(huì)稽志》所載《天章寺碑》記述參加蘭亭雅集的人員是:

    羲之、謝安、謝萬、孫綽、徐豐之、孫統(tǒng)、王彬之、王凝之、王肅之、王徽之、袁嶠之、郗曇、王豐之、華茂、庾友、虞說、魏滂、謝繹、庾蘊(yùn)、孫嗣、曹茂之、曹華平、桓偉、王玄之、王蘊(yùn)之、王渙之,各賦詩,合二十六人。謝瑰、卞迪、丘髦、王獻(xiàn)之、羊模、孔熾、劉密、虞谷、勞夷、后綿、華耆、謝藤、任儗、呂系、呂本、曹禮,詩不成,罰三觥,合十六人。(8)施宿:《嘉泰會(huì)稽志》,《景印文淵閣四庫全書》(第486冊(cè)),臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書館,1986年,第195-196頁。

    與會(huì)人員雖然算不上整個(gè)東晉王朝的文化精英,但對(duì)于浙東來說,已經(jīng)是難得的“群賢畢至,少長咸集”。王羲之無疑群賢之首,他既是當(dāng)?shù)匦姓L官,又是名士之望,受人推崇是理所當(dāng)然之事。這也恰恰成就了王羲之的風(fēng)范,他在酒會(huì)上開懷暢飲、直抒胸臆,把自由自在的心態(tài)全部表現(xiàn)出來。待到雅集名士公推他作序時(shí),整個(gè)活動(dòng)達(dá)到高潮,王羲之在這樣的高潮中完成了精神世界的徹底升華?!稌x書》載:“或以潘岳《金谷詩序》方其文,羲之比于石崇,聞而甚喜?!?9)房玄齡等:《晉書》,北京:中華書局,1974年,第2099頁。王羲之的這種風(fēng)度正是其自由精神的表現(xiàn),完全符合魏晉士人“向外發(fā)現(xiàn)了自然,向內(nèi)發(fā)現(xiàn)了自己的深情”的人格特征。

    蘭亭雅集是一個(gè)標(biāo)志性的文化事件。此前,東晉雖有雅集的傳統(tǒng),如庾亮在武昌的“南樓理詠”,但當(dāng)時(shí)還只限于清談,沒有上升到文藝精神的層面。在蘭亭雅集中,諸名士仰觀俯察,飲酒作詩,已不僅僅是休閑和娛樂,而是具有一定主動(dòng)性的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。與會(huì)人員作出35首詩,多為四言或五言,主要描寫周圍風(fēng)景,寄托個(gè)人情感,與此前之玄言詩大不相同,開山水詩之新境界。所以,蘭亭雅集是純粹的文人活動(dòng),文學(xué)創(chuàng)作的趣味非常濃厚,詩歌的水平和境界也普遍較高,蘭亭雅集由此而成為后世文人集會(huì)的典范。唐初,王勃在云門寺主持了模仿蘭亭雅集的修禊活動(dòng);大歷年間,鮑防在越州組織了著名的“浙東聯(lián)唱”;元代劉仁本在余姚組織了“續(xù)蘭亭雅集”;清人杜甲組織的蘭亭雅集,賦詩采用唱和的形式??傊?,蘭亭雅集之后,仿照其進(jìn)行的后續(xù)活動(dòng)源源不斷,蘭亭雅集成為文人世界的第一等奇事。

    由此,蘭亭雅集成為中國文人雅集的代名詞。這是王羲之走向書法神壇的基本條件,即他受人推崇的圣人風(fēng)范在這一事件中得到持續(xù)醞釀和發(fā)酵。

    二、盡得風(fēng)流:《蘭亭序》文本的文化包容性和藝術(shù)創(chuàng)造力

    要明確《蘭亭序》對(duì)于王羲之的重要意義,首先應(yīng)該搞清楚這個(gè)文本創(chuàng)作和流傳的基本情況?!短m亭序》文本最早出現(xiàn)在《世說新語》中,原文僅25字:“王右軍得人以《蘭亭集序》方《金谷詩序》,又以己敵石崇,甚有欣色。”后有劉孝標(biāo)注:

    王羲之《臨河敘》曰:“永和九年,歲在癸丑,莫(暮——引者注)春之初,會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭,修禊事也。群賢畢至,少長咸集。此地有崇山峻嶺,茂林修竹。又有清流激湍,映帶左右。引以為流觴曲水,列坐其次。是日也,天朗氣清,惠風(fēng)和暢,娛目騁懷,信可樂也。雖無絲竹管弦之盛,一觴一詠,亦足以暢敘幽情矣。故列序時(shí)人,錄其所述。右將軍司馬太原孫丞公等二十六人,賦詩如左,前余姚令會(huì)稽謝勝等十五人不能賦詩,罰酒各三斗。”(10)余嘉錫:《世說新語箋疏》,北京:中華書局,2007年,第743頁。

    “海航從2018年開始,資產(chǎn)出售步驟加快。悉尼寫字樓、淄博石油、紐約曼哈頓第六大道寫字樓等被悉數(shù)出售。海航首府、海航棚改地塊、海航科技廣場、海航廣州白云項(xiàng)目等先后出售給融創(chuàng)、富力及萬科等?!倍詴员硎?,這樣的資產(chǎn)出售遠(yuǎn)未停止,海航的危機(jī)還沒有解除。

    《世說新語》正文和注對(duì)《蘭亭序》的稱謂已然不同,后人對(duì)此更是眾說紛紜。桑世昌《蘭亭考》云:“晉人謂之《臨河敘》,唐人稱《蘭亭詩序》,或言《蘭亭記》,歐公云《修禊序》,蔡君謨?cè)啤肚颉?,東坡云《蘭亭文》,山谷云《禊飲序》。通古今雅俗所稱,俱云《蘭亭》。至高宗皇帝所御宸翰,題曰《禊帖》?!?11)桑世昌:《蘭亭考》,盧輔圣主編:《中國書畫全書》(第3冊(cè)),上海:上海書畫出版社,2009年,第150頁。自晉至宋,這些稱謂讓人莫衷一是,但最值得關(guān)注的還是《世說新語》透露出的信息。劉義慶以《蘭亭集序》與《金谷詩序》作比較,而劉孝標(biāo)作注卻說是《臨河敘》,作注本就有解釋和糾正之意。魯迅言:“孝標(biāo)作注,又征引浩博。或駁或申,映帶本文,增其雋永,所用書四百余種,今又多不存,故世人尤珍重之?!?12)魯迅:《魯迅全集》(第9卷),北京:人民文學(xué)出版社,2005年,第63頁??梢?,《臨河敘》與《蘭亭集序》應(yīng)為兩篇文章。王羲之在雅集現(xiàn)場仿照《金谷詩序》作了《臨河敘》,以記述雅集盛況,二者風(fēng)格相似;后來為詩集作序,才有了那篇膾炙人口的《蘭亭集序》。劉義慶所說《蘭亭集序》實(shí)際是《臨河敘》,所以劉孝標(biāo)在注中作了糾正。

    有了上面的推斷,許多問題便可迎刃而解,如為什么《世說新語》和《晉書》都提到時(shí)人稱贊王羲之的文章和風(fēng)度,卻唯獨(dú)不提及其書法?王羲之又如何能在酒醉狀態(tài)和山野集會(huì)的混亂現(xiàn)場寫出如此精美的書法?筆者認(rèn)為,王羲之現(xiàn)場所書《臨河敘》是為雅集而作,主要用于誦讀,急就而成,書法平平,所以沒有引起注意。雅集結(jié)束后,王羲之在為《蘭亭詩集》作序時(shí),醞釀許久,情深意滿,因此寫成優(yōu)美的《蘭亭集序》,經(jīng)過幾次修正、謄寫,最后形成精美絕倫的書法作品,并作為傳家寶留給第五子王徽之,后來經(jīng)過王楨之、王翼之、王法朗、王彥祖、王昱,傳至第七代孫智永。這件作品因?yàn)椴皇窃诠妶龊蠒鴮?,所以無人知曉;因?yàn)槭莻骷抑畬?,所以?yán)格保密,在整個(gè)南朝無人提及。南宋姜夔曾云:“然考梁武收右軍帖二百七十余軸,當(dāng)時(shí)惟言《黃庭》《樂毅》《告誓》,何為不及《蘭亭》?”(13)桑世昌:《蘭亭考》,盧輔圣主編:《中國書畫全書》(第3冊(cè)),上海:上海書畫出版社,2009年,第158頁。智永出家為僧,把《蘭亭序》傳給弟子,所以,《蘭亭序》不再作為王氏家傳秘密。后來被唐太宗得到,《蘭亭序》由此而大顯于天下。何延之《蘭亭記》和劉餗《隋唐嘉話》在100年后記述此事,難免添油加醋、揣度臆測,遂形成“蕭翼智賺蘭亭”故事。宋人王铚就認(rèn)為《蘭亭記》所述不實(shí):“此事鄙妄,僅同兒戲。太宗始定天下,威震萬國,尪殘老僧,敢靳一紙耶?誠欲得之,必不狹陋若此。況在秦邸,豈能詭遣臺(tái)臣?亦猥信之,何耶?”(14)桑世昌:《蘭亭考》,盧輔圣主編:《中國書畫全書》(第3冊(cè)),上海:上海書畫出版社,2009年,第176頁。以上問題莫衷一是,但卻共同傳達(dá)出一個(gè)信息:《蘭亭序》在唐代受到廣泛推崇,所以才有那么多摹本和刻本傳世。同時(shí),民間也出現(xiàn)了研習(xí)《蘭亭序》的高潮,20世紀(jì)初在敦煌文獻(xiàn)中就發(fā)現(xiàn)多件《蘭亭序》寫本,其中最精彩的是現(xiàn)藏巴黎國家圖書館的“伯二五四四號(hào)”寫本。這份初唐寫本與現(xiàn)本《蘭亭序》基本吻合,當(dāng)是《蘭亭序》在唐初廣泛傳播的力證。

    接下來分析《蘭亭序》的筆法問題。對(duì)《蘭亭序》持懷疑態(tài)度的人認(rèn)為,《蘭亭序》筆法與唐人相似,完全沒有了隸意,東晉是不可能出現(xiàn)這種筆法的。清代李文田最早提出質(zhì)疑:“定武石刻未必晉人書,以今所見晉碑,皆未能有此一種筆意,此南朝梁陳以后之跡也……故世無右軍之書則已,茍或有之,必其與《爨寶子》《爨龍顏》相近而后可?!?15)水賚佑:《〈蘭亭序〉研究史料集》,上海:上海書畫出版社,2013年,第826頁。郭沫若在看到南京新出土東晉墓志后也指出:“這可證明,在南朝的晉宋時(shí)代,無論在中央或極辟遠(yuǎn)的地方,文字結(jié)構(gòu)和北朝的碑刻完全是一個(gè)體段,對(duì)于兩漢的隸書都是一脈相承的?!?16)郭沫若:《由王謝墓志的出土論到蘭亭序的真?zhèn)巍?,《文物?965年第6期。李、郭二人的懷疑主要集中在:王羲之筆下到底能否出現(xiàn)這種成熟的“唐楷筆法”?圍繞這一問題,學(xué)界進(jìn)行了論辯,持否定意見的人占到大多數(shù)。但是,他們忽略了一個(gè)重要問題,那就是王羲之是文人書家的代表,并以創(chuàng)新精神著稱,他的書法與墓志、磚文等民間書法絕不可同日而語。清代阮元“晉永和泰元磚字拓本跋”云:

    此磚新出于湖州古冢中,近在《蘭亭》前后十?dāng)?shù)年。此種字體,乃東晉時(shí)民間通用之體。墓人為壙,匠人寫坯,尚皆如此。可見爾時(shí)民間尚有篆、隸遺意,何嘗似羲、獻(xiàn)之體?所以唐初人皆名世俗通行之字為隸書也。羲、獻(xiàn)之體,乃世族風(fēng)流,譬之麈尾、如意,惟王、謝子弟握之,非民間所有。但執(zhí)二王以概東晉之書,蓋為《閣帖》所愚蔽者也。(17)阮元:《揅經(jīng)室集》,北京:中華書局,1993年,第602頁。

    東晉已經(jīng)是行書和楷書大量使用的時(shí)代,即清代阮元所說“南派乃江左風(fēng)流,疏放妍妙,長于啟牘”(18)阮元:《揅經(jīng)室集》,北京:中華書局,1993年,第591頁。,北齊顏之推《顏氏家訓(xùn)》也指出:“晉、宋以來,多能書者。故其時(shí)俗,遞相染尚,所有部帙,楷正可觀,不無俗字,非為大損?!?19)王利器:《顏氏家訓(xùn)集解》,北京:中華書局,2014年,第544頁。可見當(dāng)時(shí)已通用楷書,王羲之《樂毅論》《黃庭經(jīng)》和王獻(xiàn)之《洛神賦》即是代表作品。當(dāng)時(shí),隸書主要用于書寫墓志、匾額等,已不是生活常用體。另外,像二爨這樣的書體也主要出現(xiàn)在偏遠(yuǎn)地區(qū),所以字體古拙,雖充滿生機(jī),但從字體發(fā)展的角度來說卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后了。而王羲之書法創(chuàng)作的主體是清新雅致的行草,如《喪亂帖》《得示帖》《二謝帖》等,已鮮有隸書筆意,屬于比較成熟的行草書。像《快雪時(shí)晴帖》,則是標(biāo)準(zhǔn)的行書,其風(fēng)格之先已不亞于《蘭亭序》,不過因?yàn)槭浅郀阅芤姷娇焖傩泄P和牽引連帶。而《蘭亭序》是王羲之精心創(chuàng)作的長文,字體工整,楷書的意味較濃,接近“唐楷筆法”。實(shí)際上,這種“唐楷筆法”本就是從王羲之楷書、行書發(fā)展而來,它們就是這種所謂“唐楷筆法”的鼻祖。

    再進(jìn)一步分析,這種“唐楷筆法”也未必就是《蘭亭序》的真實(shí)展現(xiàn),畢竟我們現(xiàn)在所看到的都是唐代及后世書家的臨摹本和刻本。歐陽修很早就發(fā)現(xiàn)了這一問題:“《蘭亭修禊序》,世所傳本尤多而皆不同,蓋唐數(shù)家所臨也。其轉(zhuǎn)相傳模,失真彌遠(yuǎn),然時(shí)時(shí)猶有可喜處,豈其筆法或得其一二耶?想其真跡宜如何也哉!”(20)桑世昌:《蘭亭考》,盧輔圣主編:《中國書畫全書》(第3冊(cè)),上海:上海書畫出版社,2009年,第167頁。米芾亦云:“褚模蘭亭宴集序,雖臨王帖,全是褚法?!?21)馬宗霍:《書林藻鑒·書林紀(jì)事》,北京:文物出版社,1984年,第84頁。清代阮元進(jìn)一步發(fā)展了這些觀點(diǎn),他對(duì)這種在臨摹中加進(jìn)個(gè)人筆意的做法是持肯定態(tài)度的:

    《蘭亭帖》之所以佳者,歐本則與《度化寺碑》筆法相近,褚本則與褚書《圣教序》筆法相近,皆以大業(yè)北法為骨,江左南法為皮,剛?cè)岬靡?,健妍合度,故為致佳。若原本全是右軍之法,則不知更何景象矣?(22)阮元:《揅經(jīng)室集》,北京:中華書局,1993年,第599-600頁。

    當(dāng)然,阮元是站在融冶北碑南帖的角度提出這一觀點(diǎn),卻為我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)《蘭亭序》筆法提供了思路。在《蘭亭序》面世的十年里,見過真跡的諸人未留下任何評(píng)價(jià),后世描述都是對(duì)臨摹本和刻本的評(píng)價(jià),那么,這些評(píng)價(jià)的真實(shí)性就值得懷疑了。后世對(duì)《蘭亭序》的置疑實(shí)際是對(duì)臨摹本和刻本的懷疑,而不是對(duì)真跡的懷疑。尤其是初唐諸位大家,他們本就是書法名家,早已形成個(gè)人風(fēng)格,在臨摹時(shí)難免會(huì)將個(gè)人筆意帶入其中。所以,我們今天所見的《蘭亭序》版本,筆意相差較大,即使是最好的馮承素摹本也是妍美過度。作為御用搨書人,馮承素在摹寫時(shí)故意加進(jìn)一些細(xì)微筆法,使摹本更加生動(dòng),以取悅太宗,也在情理之中。

    除唐代臨摹本和刻本以外,后世書家又對(duì)這些文本進(jìn)行臨寫、摹刻,如趙孟兆頁、俞和、董其昌等,遂形成新的《蘭亭序》文本,而這些文本在今天又被書法愛好者臨摹,由此而形成一個(gè)龐大的《蘭亭序》文化體系。在這個(gè)體系中,歷代書法名家不斷把個(gè)人書風(fēng)融入《蘭亭序》中,遂形成《蘭亭序》的一系列文本。這些文本雖然不是真正的《蘭亭序》,但問題的關(guān)鍵是沒有人知道真本的風(fēng)格,這些文本也就成為具有不同審美傾向的《蘭亭序》。其實(shí),即使是傳世的第一代臨摹本,也沒有明確標(biāo)識(shí)是何人臨摹,多是后人臆測。如虞世南臨本就是董其昌鑒定,而董其昌常將一些不知名的作品歸于大家名下;褚遂良摹本則是米芾所定,但也有人認(rèn)為是米芾臨寫;馮承素摹本是元代郭天錫所鑒:“此定是唐太宗朝供奉搨書人、直弘文館馮承素等,奉圣旨于《蘭亭》真跡上雙鉤所摹。”(23)郭畀:《快雪齋集·附云山日記》,臺(tái)北:臺(tái)灣學(xué)生書局,1973年,第14頁。郭天錫說的是“馮承素等”,只是在后來的傳述中逐漸簡化省略,尤其是明代項(xiàng)子京強(qiáng)加以“馮承素奉敇摹”之名,就變成了馮承素摹本。《蘭亭序》究竟是誰臨摹的并不重要,關(guān)鍵是看這些文本能帶給我們什么有益的啟示,即各種《蘭亭序》文本的文化包容力和藝術(shù)創(chuàng)造力。1000多年來,《蘭亭序》不斷汲取歷代書家的筆法精華,形成一個(gè)以王羲之為核心的《蘭亭序》書法體系。這個(gè)體系的文化包容性和藝術(shù)創(chuàng)造力是歷史上任何書家的任何作品都無法比肩的,所以,后世書家對(duì)王羲之和《蘭亭序》頂禮膜拜。

    三、帝王推崇:《蘭亭序》在傳承中至圣地位的進(jìn)一步彰顯

    藝術(shù)在傳承和發(fā)展過程中受環(huán)境影響很大。丹納認(rèn)為:“不管在復(fù)雜的還是簡單的情形之下,總是環(huán)境,就是風(fēng)俗習(xí)慣與時(shí)代精神,決定藝術(shù)品的種類。”(24)[法]丹納:《藝術(shù)哲學(xué)》,傅雷譯,北京:人民文學(xué)出版社,1963年,第39頁。而影響環(huán)境最重要的因素就是統(tǒng)治者的思想。在中國古代,書法是與統(tǒng)治者關(guān)系最密切的藝術(shù)形式,所以受其思想影響最大?!短m亭序》受到幾乎所有愛好書法的帝王的一致推崇,并因此而受到整個(gè)社會(huì)的關(guān)注,這在中國書法史上是獨(dú)一無二的。

    在王羲之身后的南朝,其書名一度被少子王獻(xiàn)之所掩。南朝宋孝武帝劉駿開始收集二王書法,到宋明帝劉彧時(shí),內(nèi)府收藏已超過200卷。梁武帝蕭衍進(jìn)一步搜求,共得二王書跡78帙,計(jì)767卷,15000紙。此時(shí),因?yàn)榱何涞鄣耐瞥?,王羲之已?jīng)擺脫不如其子的尷尬,但是還沒有上升到“書圣”的地位,而且《蘭亭序》一直沒有出現(xiàn),這大概是王羲之書法在南朝非一枝獨(dú)秀的主要原因,即人們對(duì)于王羲之的推崇還缺乏一件具有象征意義的作品。

    唐初,因?yàn)槔钍烂裣矏弁豸酥畷?,天下出現(xiàn)搜求王書高潮,《蘭亭序》終于出現(xiàn)。武平一《徐氏法書記》云:“太宗于右軍之書特留睿賞,貞觀初,下詔購求,殆盡遺逸。萬幾之暇,備加執(zhí)玩,《蘭亭》《樂毅》,尤聞寶重。嘗令搨書人湯普徹等搨《蘭亭》,賜梁公房玄齡已下八人。”(25)張彥遠(yuǎn):《法書要錄》,《景印文淵閣四庫全書》(第812冊(cè)),臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書館,1986年,第151頁。《蘭亭序》完全符合唐太宗推崇王羲之成為“書圣”的條件,如字?jǐn)?shù)多、書風(fēng)新、文辭美等。所以,太宗傾滿朝書家之力,大力推崇《蘭亭序》?!短m亭序》自進(jìn)入內(nèi)府至貞觀二十三年陪葬昭陵,面世只有短短十年,遂蒙上一層神秘面紗,在書法界的地位愈加神圣。李世民對(duì)《蘭亭序》愛不釋手,心慕手追,爛熟于心,其作品《溫泉銘》雍容華貴,潤朗豐滿,字勢奇崛,起伏跌宕,應(yīng)該是受到《蘭亭序》的影響。當(dāng)時(shí)的書法大家虞世南、歐陽詢等早已成名,書風(fēng)很難再有變化,他們臨摹《蘭亭序》多是為完成皇帝敕命,不是藝術(shù)的自覺追求,而李世民對(duì)《蘭亭序》的追慕卻是一種藝術(shù)自覺??梢姡钍烂癫攀峭豸酥畷ǖ恼嬲齻魅?。

    經(jīng)過李世民推崇,王羲之和《蘭亭序》在唐代書壇產(chǎn)生了重要影響:“是以貞觀、永徽以還,右軍之勢,幾奔走天下。世謂唐初猶有晉宋余風(fēng),學(xué)晉宜從唐入者,蓋謂此也?!?26)馬宗霍:《書林藻鑒·書林紀(jì)事》,北京:文物出版社,2015年,第77頁。李嗣真《書后品》進(jìn)一步指出:

    右軍正體如陰陽四時(shí),寒暑調(diào)暢,巖廊宏敞,簪裾肅穆。其聲鳴也,則鏗鏘金石;其芬郁也,則氤氳蘭麝;其難征也,則縹緲而已仙;其可覿也,則昭彰而在目??芍^書之圣也。若草、行雜體,如清風(fēng)出袖,明月入懷,瑾瑜爛而五色,黼繡摛其七采,故使離朱喪明,子期失聽,可謂草之圣也。其飛白,猶霧谷卷舒,煙云炤灼,長劍耿介而倚天,勁矢超忽而無地,可謂飛白之仙也。(27)張彥遠(yuǎn):《法書要錄》,《景印文淵閣四庫全書》(第812冊(cè)),臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書館,1986年,第146-147頁。

    王羲之此時(shí)被譽(yù)為諸體皆工無所不能的書法圣人,這是對(duì)李世民推崇王羲之的進(jìn)一步強(qiáng)化,即推崇不再局限于《蘭亭序》,而是擴(kuò)大到王羲之的書法體系。這一過程的變化正是王羲之受帝王推崇后藝術(shù)境界不斷升華的結(jié)果,是一種藝術(shù)典范的確立。

    然而,李世民對(duì)《蘭亭序》的推崇最終隨著五代溫韜盜唐陵的發(fā)生而煙消云散。歐陽修云:“世言真本葬在昭陵,唐末之亂,昭陵為溫韜所發(fā),其所藏書畫皆剔取其裝軸金玉而棄之?!?28)桑世昌:《蘭亭考》,盧輔圣主編:《中國書畫全書》(第3冊(cè)),上海:上海書畫出版社,2009年,第167頁。據(jù)薛居正《舊五代史》、歐陽修《新五代史》、鄭文寶《江南余載》等文獻(xiàn)記載,確有溫韜盜昭陵得鐘王墨跡之事,但只有《江南余載》提到鄭元素曾見過《蘭亭序》。到了元代,劉有定為《衍極》作注時(shí)則有了另一種說法:“或云《蘭亭》真跡,玉匣藏昭陵,又刻一石本。溫韜發(fā)掘,取金玉,棄其紙。宋初耕民入陵,紙已腐,唯石刻尚存,遂持歸為搗帛石。長安一士人見之,購以百金,所謂古雍本也?!?29)鄭杓撰,劉有定注:《衍極》,《景印文淵閣四庫全書》(第814冊(cè)),臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書館,1986年,第460頁。劉注以“紙已腐”來解釋前面幾種文獻(xiàn)提到的《蘭亭序》不知所蹤,應(yīng)是受到歐陽修“所藏書畫皆剔取其裝軸金玉而棄之”說法的影響,并不可信??傊?,《蘭亭序》經(jīng)過這樣一段故事便更加神秘,王羲之“書圣”的地位也因之而更加穩(wěn)固。

    宋代皇帝多為書畫愛好者,對(duì)于《蘭亭序》的推崇也更加突出。宋仁宗曾臨寫《蘭亭序》,作品工整有余而活力不足,與唐初臨摹本的面貌相差甚遠(yuǎn),但這畢竟是在宋初《淳化閣帖》不收錄《蘭亭序》的情況下對(duì)其所作的正面弘揚(yáng)。后來的宋徽宗、宋高宗父子,更是不斷抬高《蘭亭序》的地位。宋徽宗詔令蔡京等在《大觀帖》中摹刻《蘭亭序》,以彌補(bǔ)《淳化閣帖》不收《蘭亭序》之憾。文獻(xiàn)記載宋徽宗有《蘭亭序》臨本傳世:“真書《禊序》于青繒中,雖曰出于薛稷,而楷法精妙,何止青出于藍(lán)而已?!?30)樓鑰:《恭題宇文紹節(jié)所藏徽宗御書修禊序》,《樓鑰集》,杭州:浙江古籍出版社,2010年,第1189頁。宋徽宗的《蘭亭序》以楷書寫就,非是全力臨摹,已有意臨和創(chuàng)作之意。宋代真正受到王羲之書法影響的是宋高宗趙構(gòu),他一生浸淫漢魏六朝書法,尤其鐘情于《蘭亭序》。他到處搜求《蘭亭序》,曾命人索求褚摹本:“聞知會(huì)稽縣向子固有褚遂良所臨《蘭亭敘》,后有米芾題識(shí),卿可取進(jìn)來,欲一閱之。十四日。付孟庾?!?31)胡世安:《禊帖綜聞》,《四庫全書存目叢書》(史部278冊(cè)),濟(jì)南:齊魯書社,1996年,第497頁。他在《翰墨志》中自述個(gè)人學(xué)書體會(huì):“至若《禊帖》,則測之益深,擬之益嚴(yán)。姿態(tài)橫生,莫造其原,詳觀點(diǎn)畫,以至成誦,不少去懷也?!?32)趙構(gòu):《思陵翰墨志》,《景印文淵閣四庫全書》(第812冊(cè)),臺(tái)北:臺(tái)灣商務(wù)印書館,1986年,第428頁。不僅如此,他還督促太子臨寫《蘭亭序》:“史丞相言高廟嘗臨《蘭亭》,賜壽皇于建邸。后有披字云:‘可依此臨五百本來看?!w兩宮篤學(xué)如此?!?33)陸游:《老學(xué)庵筆記》,北京:中華書局,1979年,第129頁。在幾代帝王的推崇下,宋朝士林掀起研習(xí)《蘭亭序》的熱潮。且當(dāng)時(shí)刻帖技術(shù)先進(jìn),社會(huì)上收藏《蘭亭》帖蔚然成風(fēng),從帝王貴胄到公卿士子,甚至一般市民,都熱衷此道,這成為南宋收藏界的一大奇觀?!短m亭序》從唐代的宮廷書法變成了社會(huì)書法,社會(huì)各階層都可以通過刻帖感受《蘭亭序》的魅力,這對(duì)于《蘭亭序》的普及和推廣大有益處。但是,這也造成了傳播的泛濫,《蘭亭序》原有的神秘和高妙完全化為烏有,對(duì)于《蘭亭序》的認(rèn)識(shí)便開始走向形式化。這對(duì)王羲之“書圣”地位的鞏固非常不利,《蘭亭序》逐漸走下神壇。

    清代的康熙和乾隆是最后托起《蘭亭序》神圣地位的帝王,他們不僅認(rèn)真臨摹,更御書題碑,并親自造訪蘭亭舊跡??滴跞哪?1695年),清圣祖御書《蘭亭序》,刻于石上,三十七年(1698年)又書“蘭亭”二字懸于御碑亭。乾隆十六年(1751年),清高宗親自前往蘭亭遺址,并作詩一首,命人刻于康熙御碑之后。至此,歷代皇帝對(duì)于《蘭亭序》的推崇已達(dá)極限,當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)王書和《蘭亭序》者比比皆是,形成宏大規(guī)模。此后,因?yàn)榭烫麄鞑サ姆簽E和碑學(xué)的興起,《蘭亭序》在書法界的地位開始動(dòng)搖,但仍是書法家心追手摹的對(duì)象。

    在這種狀態(tài)下,學(xué)界出現(xiàn)了對(duì)于《蘭亭序》真?zhèn)蔚挠懻摚瑥那宕钗奶?、阮元開始,直到20世紀(jì)60年代的蘭亭論辯,都是在《蘭亭序》走下神壇之后而出現(xiàn)的學(xué)術(shù)爭鳴。這種爭鳴是符合歷史發(fā)展規(guī)律的,對(duì)于《蘭亭序》藝術(shù)生命力的挖掘和提升具有重要作用。而歷代帝王對(duì)《蘭亭序》的推崇只是研習(xí)探索現(xiàn)象的一部分,還不是《蘭亭序》受到推崇的全部。但是,帝王的推崇卻具有十分重要的文化意義,它使《蘭亭序》在歷史的長河中長期受到文化精英的關(guān)注,不斷被注入新的活力,最終形成藝術(shù)膜拜與推崇的強(qiáng)大推動(dòng)力。在這種推動(dòng)力的作用下,《蘭亭序》達(dá)到前所未有的高度,而王羲之也在這種推崇中成為中國書法史上的唯一圣人。

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