淺析聲音設(shè)計(jì)對(duì)不同空間的塑造作用
——以電影《盜夢(mèng)空間》為例

□施瑋

一、聲音剪輯對(duì)多空間套層結(jié)構(gòu)的輔助作用

《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭編劇并執(zhí)導(dǎo)的一部科幻電影，影片講述的是萊昂納多所扮演的盜夢(mèng)者柯布組建造夢(mèng)團(tuán)隊(duì)，在多層夢(mèng)境中為目標(biāo)人物植入特定思想的故事。諾蘭耗費(fèi)十年心血撰寫劇本并利用視聽手段所呈現(xiàn)出來的這部作品被稱為“意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的科幻片”?！侗I夢(mèng)空間》最為吸引人的地方自然是其對(duì)多層夢(mèng)中空間的非線性展現(xiàn)，這種套層式的結(jié)構(gòu)更像是一座時(shí)間的迷宮。

在多空間套層結(jié)構(gòu)中，該片聲音剪輯者不僅配合畫面營(yíng)造出了不同空間聲音的差異性，還利用聲音完成了進(jìn)入夢(mèng)境的迷惑性時(shí)間線。在柯布第一次見到阿麗亞德妮時(shí)，他讓她畫出無(wú)法簡(jiǎn)單破解的迷宮，隨后阿瑟拎著箱子進(jìn)入一間廢舊工廠，鏡頭一轉(zhuǎn)，柯布與阿麗亞德妮在巴黎街頭喝著咖啡聊天。背景音樂隨著時(shí)間推移從未斷裂，柯布的畫外音完成了兩個(gè)空間之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，我們與阿麗亞德妮一樣錯(cuò)以為這一系列的情節(jié)是連續(xù)發(fā)生的，但其實(shí)兩人早已入夢(mèng)時(shí)空轉(zhuǎn)換。聲音剪輯通過聲音的連貫性形成錯(cuò)覺與假象，為情節(jié)鋪陳提供了有效的支撐。

該片采用多時(shí)空套層非線性敘事的結(jié)構(gòu)，且夢(mèng)的特性是無(wú)頭無(wú)尾，所以片中使用了大量硬切，此時(shí)聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)有效地緩和了這種空間轉(zhuǎn)換所造成的生硬，聲音設(shè)計(jì)在各空間轉(zhuǎn)換中顯得游刃有余。與此同時(shí)，聲音設(shè)計(jì)是有助于敘事的，《盜夢(mèng)空間》作為一部燒腦的故事片必定更加注重?cái)⑹?。電影中的聲音敘事，是利用各種各樣的聲音元素來講述、建構(gòu)故事。①視覺信息表達(dá)得越豐富，在一定程度上對(duì)聲音表達(dá)的干擾性就會(huì)越大，但這并不意味著聲音創(chuàng)作就比視覺表達(dá)低一等級(jí)，相反在人物情緒的傳遞方面，聲音塑造所帶來的震撼與穿透力往往比視覺更強(qiáng)烈。

二、聲音設(shè)計(jì)對(duì)不同空間的塑造作用

（一）現(xiàn)實(shí)空間的城市聲景

不同的城市具有不同的聲音特質(zhì)，對(duì)于京都、巴黎、蒙巴薩等多個(gè)現(xiàn)實(shí)空間中的城市，聲音設(shè)計(jì)者巧妙地運(yùn)用了聲音的不同，營(yíng)造出了多個(gè)極具地方特色的城市空間。通過鐘聲完成聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，柯布自私人飛機(jī)轉(zhuǎn)換到巴黎，進(jìn)而進(jìn)入大學(xué)教室。在巴黎街頭的咖啡館聊天時(shí)身邊人悠閑而慵懶的談話聲，在蒙巴薩小酒館嘈雜的吵嚷聲，不僅是畫面，通過聲音我們也可以感受到兩者之間巨大的差異。其實(shí)，以聲音來描繪城市本就是電影人慣用的手段，城市聲景到電影城市聲景，聲音設(shè)計(jì)者為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)風(fēng)情迥異的城市，為影片增添了表現(xiàn)張力。換言之，“以電影聲景的方式去聆聽和理解城市不僅拓展了電影疆域，也為城市空間提供了一種反觀和延伸途徑”②。這種城市聲景的設(shè)計(jì)不僅是為空間服務(wù)，同時(shí)也對(duì)來自不同城市的主人公進(jìn)行了人物性格的渲染刻畫。來自巴黎的建筑系學(xué)生阿麗亞德妮天性浪漫且善于幻想，來自蒙巴薩的麻醉師雖貪杯香檳但車技一流。城市與人物形象同樣緊密聯(lián)系在一起，共同為影片敘事服務(wù)。

（二）夢(mèng)境空間的超現(xiàn)實(shí)化聲音設(shè)計(jì)

《盜夢(mèng)空間》一片中出現(xiàn)了大量的想象空間，但這些夢(mèng)中的想象空間都是以現(xiàn)實(shí)空間為參考的。為體現(xiàn)想象空間與現(xiàn)實(shí)空間的異同，聲音設(shè)計(jì)者必然要考慮如何讓夢(mèng)境中的聲音“既在意料之外，又在情理之中”。片中有數(shù)個(gè)令人印象深刻的片段，比如柯布第一次帶阿麗亞德妮進(jìn)入夢(mèng)境，阿麗亞德妮親眼目睹書店、水果店、咖啡館接連炸開。此時(shí)的聲音是在現(xiàn)實(shí)空間中并不存在的，此處的聲音設(shè)計(jì)在后期處理上伴隨著高速鏡頭的靜止，對(duì)于原本客觀存在的聲音進(jìn)行了夸張的處理，并加以多種材質(zhì)物品破碎聲前后錯(cuò)落的空間排列，為夢(mèng)中不合理的景象配以合乎情理的聲音效果。再次入夢(mèng)的阿麗亞德妮迫不及待地大顯身手，翻轉(zhuǎn)整個(gè)地面結(jié)構(gòu)，通道橋拔地而起，這些不符合物理常識(shí)的臆想，被配以機(jī)械、石料、鋼筋拉伸的音效，處處設(shè)計(jì)得亦幻亦真。高級(jí)的聲音設(shè)計(jì)是讓觀眾察覺不出此處的聲音經(jīng)過設(shè)計(jì)，那么合理性必然是聲音設(shè)計(jì)者所需要考慮的基礎(chǔ)問題。

現(xiàn)代電影的制作愈發(fā)像是一個(gè)造夢(mèng)的過程，現(xiàn)實(shí)中匪夷所思、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，在電影中都可以通過相對(duì)應(yīng)的技術(shù)手段得以實(shí)現(xiàn)。例如，阿瑟教阿麗亞德妮建造復(fù)雜的夢(mèng)中空間，不斷循環(huán)往復(fù)的彭羅斯樓梯在現(xiàn)實(shí)中并不存在，由于夢(mèng)境的既定設(shè)置，此樓梯的出現(xiàn)輕易地被觀眾所接受。由于電影制作技術(shù)的不斷更迭，數(shù)字建模為視覺特效提供了無(wú)限的可能，與此同時(shí)，擬音、數(shù)字音頻制作等后期工藝也為同期聲無(wú)法拾取的聲音創(chuàng)造了更大的可能空間。

（三）聲音對(duì)內(nèi)心空間的渲染

如果一部電影只注重故事而忽略了刻畫人物，顯然很難讓觀眾真正沉浸到影片所描繪的世界當(dāng)中。聲音指導(dǎo)在進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)大量利用聲音蒙太奇的方式對(duì)聲音進(jìn)行刻意的強(qiáng)化處理，從而體現(xiàn)出對(duì)劇中人物在主觀視點(diǎn)下的心理塑造。③

在男主角柯布的夢(mèng)中，一臺(tái)電梯連接了他的數(shù)段回憶，每一層樓都意味著一個(gè)不同的空間環(huán)境?；驕剀埃蚬录?，或暴力，或歇斯底里，每個(gè)空間的聲音特質(zhì)都有所不同。這是夢(mèng)境也是主人公的內(nèi)心世界，聲音處理上與其他一般的夢(mèng)境并不完全相同。其他夢(mèng)境與主人公的現(xiàn)實(shí)任務(wù)相關(guān)聯(lián)，鋪墊了大量的背景音樂，而在柯布自己的夢(mèng)中，配樂相對(duì)較少，只是夫妻兩人間的對(duì)話與耳鬢廝磨。這種聲音的處理反差性，有效地將主人公的內(nèi)心空間與外部其他空間區(qū)分開來。在影片中確立一些具有代表性的聲音形象，為全片的聲音設(shè)計(jì)建立支點(diǎn)，聲音設(shè)計(jì)師繼而得以創(chuàng)造出更多的可能。

三、配樂對(duì)不同空間聲音蒙太奇所產(chǎn)生的作用

《盜夢(mèng)空間》的音樂同樣令人印象深刻，作曲家漢斯·季默憑借該片獲得了該年度奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)的提名。該片中的音樂大量使用了以電子音樂為主體的配器手法，這無(wú)疑與該片的風(fēng)格基調(diào)完美融合了。④

片中多次使用到的，將主人公們從夢(mèng)境中喚醒的歌曲是1960年的法語(yǔ)歌曲《Non je ne regretd rien》，其他配樂均為漢斯·季默為該片量身打造。神秘而多變的音樂構(gòu)建起夢(mèng)境空間。在影片高潮處，四層夢(mèng)境同時(shí)墜落喚醒，同一首背景音樂貫穿了四個(gè)不同的空間，蒙太奇在此時(shí)化整為零，四個(gè)空間因?yàn)橐魳范袡C(jī)地結(jié)合在了一起，這種貫穿時(shí)空的穿透力是極其震撼人心的。

通過筆者對(duì)《盜夢(mèng)空間》一片聲音設(shè)計(jì)對(duì)不同空間的塑造作用的簡(jiǎn)要剖析，不難看出聲音設(shè)計(jì)必定會(huì)為一部燒腦科幻巨作錦上添花。電影是視聽的藝術(shù)，視聽語(yǔ)言無(wú)法割裂存在。聲音設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的聲音設(shè)計(jì)會(huì)引起國(guó)內(nèi)外聲音設(shè)計(jì)者以及導(dǎo)演的關(guān)注。我國(guó)一線錄音大師王丹戎老師所寫的《傳奇歷史的白描與重現(xiàn)——〈趙氏孤兒〉的聲音設(shè)計(jì)》一文中提到，國(guó)內(nèi)聲音設(shè)計(jì)者在遇到類似夢(mèng)境的表現(xiàn)時(shí)參考了《盜夢(mèng)空間》的夢(mèng)境聲音設(shè)計(jì)，但同時(shí)也依據(jù)自身影片的實(shí)際情況做出了取舍。⑤合理地進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)，電影聲音會(huì)有力地掌控觀眾的情緒，含蓄甚至不露痕跡地給觀眾傳遞信息，有效地營(yíng)造多重不同空間。

注釋：

①王旭峰.電影中的聲音元素：敘事VS表現(xiàn)——以《聽風(fēng)者》和《搜索》為例[J].當(dāng)代電影,2014(4)：188.

②呂甍.當(dāng)代上海電影中的電影聲景與城市意象[J].電影藝術(shù),2014(5)：92.

③彭丹泓,葉思成.淺析《末代皇帝》聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征[J].數(shù)字藝術(shù),2015(9)：87.

④雷偉.論《盜夢(mèng)空間》的配樂特征及漢斯·季默配樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)型[J].當(dāng)代電影,2012(5)：129.

⑤王丹戎,姚睿.傳奇歷史的白描與重現(xiàn)——《趙氏孤兒》的聲音設(shè)計(jì)[J].電影藝術(shù),2011(1)：138.