淺談電視節(jié)目主持人的走姿體態(tài)

□ 李 鵬

走姿是人的雙腿在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下所呈現(xiàn)出的一種身體姿態(tài)。走姿以直立挺拔的站姿為基礎(chǔ)，是站姿體態(tài)的延續(xù)?！白咦梭w現(xiàn)的是一種動(dòng)態(tài)美，能直接反映一個(gè)人的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)一個(gè)人的風(fēng)度、風(fēng)采和韻味，對(duì)個(gè)人社會(huì)性的塑造起著重要的作用?！雹偃说淖咦饲ё税賾B(tài)，每個(gè)人都有表現(xiàn)自己個(gè)性的步態(tài)，只要與社交場(chǎng)合協(xié)調(diào)，那就是美的。通常情況下，走姿體態(tài)可以分為直行式、側(cè)行式和后退式三種類型。

主持人的走姿體態(tài)多是在節(jié)目主持的開場(chǎng)中體現(xiàn)的。比如，東方衛(wèi)視的電視節(jié)目《東方大頭條》就是在節(jié)目的一開始，攝像機(jī)給出一個(gè)全景鏡頭并跟隨著主持人的走姿上場(chǎng)而緩慢移動(dòng)，直至主持人站于主播臺(tái)前方后再切換至中近景。有時(shí)主持人的走姿體態(tài)也會(huì)在節(jié)目主持的過程中體現(xiàn)，當(dāng)主持人需要與身旁或身后的大屏幕進(jìn)行交流時(shí)，就需要做出轉(zhuǎn)身的動(dòng)作或進(jìn)行小范圍的空間移動(dòng)。比如，在央視新聞?lì)l道《新聞直播間》的一期特別節(jié)目《微聊亞馬孫》中，主持人文靜在3D 虛擬演播室中時(shí)而緩緩移動(dòng)，時(shí)而駐足站立，給觀眾帶來了一種身臨其境的真實(shí)感。在電視綜藝晚會(huì)中，主持人的走姿體態(tài)更是貫穿于整個(gè)節(jié)目主持的全過程。“上場(chǎng)可謂是主持人帶給觀眾的亮相動(dòng)作，而下場(chǎng)則是主持人在經(jīng)歷節(jié)目?jī)?nèi)容情感起伏后的一個(gè)結(jié)束動(dòng)作?！雹跓o論是上場(chǎng)、下場(chǎng)還是在節(jié)目主持的過程中，都需要主持人擁有良好的走姿體態(tài)。

一、上場(chǎng)時(shí)的走姿體態(tài)

一般情況下，在有主持人參與的電視節(jié)目播出時(shí)，首先會(huì)播放該電視節(jié)目的“片頭”；待“片頭”播放結(jié)束后，由導(dǎo)播將畫面切換至虛擬演播室或演出現(xiàn)場(chǎng)；然后主持人再以走姿體態(tài)“出場(chǎng)亮相”并完成節(jié)目的主持工作。當(dāng)“節(jié)目主持人邁著輕盈的步態(tài)走入演播室，對(duì)觀眾而言，無疑更具親切感和可信度”③。在電視節(jié)目中，主持人有時(shí)會(huì)隨著“片頭”的結(jié)束音樂走姿上場(chǎng)，有時(shí)則會(huì)在“片頭”的視頻及音樂徹底播放完畢后走姿出場(chǎng)，有時(shí)還會(huì)跟隨著節(jié)目的開場(chǎng)音樂走姿上場(chǎng)。比如，在央視綜合頻道的電視節(jié)目《焦點(diǎn)訪談》中，主持人勞春燕就是當(dāng)節(jié)目“片頭”（用事實(shí)說話焦點(diǎn)訪談）的視頻播放完畢后，隨著“片頭”的結(jié)束音樂走姿上場(chǎng)，待“片頭”音樂徹底播放完畢后，主持人正好定位，然后再進(jìn)行節(jié)目的開場(chǎng)主持：“您好！觀眾朋友！歡迎您收看今天的《焦點(diǎn)訪談》?！痹谘胍曅侣?lì)l道的電視節(jié)目《世界周刊》中，主持人康輝則是當(dāng)節(jié)目“片頭”的視頻及音樂徹底播放完畢后，再走姿上場(chǎng)，然后進(jìn)行節(jié)目的開場(chǎng)主持：“大家周末好！歡迎來到這一期的《世界周刊》?！倍诖蠖鄶?shù)的電視綜藝節(jié)目中，主持人都會(huì)跟隨著節(jié)目的開場(chǎng)音樂走姿上場(chǎng)。比如，在央視綜藝頻道的電視節(jié)目《我要上春晚》中，主持人董卿、馬躍、李思思和尼格買提都是先跟隨著主持人的出場(chǎng)音樂從舞臺(tái)的正后方走至舞臺(tái)的中央，然后再開始節(jié)目的主持：“我要上春晚，你看行不行？”

主持人的走姿上場(chǎng)是主持人留給觀眾的“第一印象”，奠定了主持人在觀眾心中的“底線得分”。要想“第一印象”良好并取得一個(gè)不錯(cuò)的“分?jǐn)?shù)”，就格外需要主持人注意自己的走姿體態(tài)。一般來說，主持人的走姿上場(chǎng)分為“先走再說”和“邊走邊說”兩種方式。

（一）先走再說

所謂“先走再說”是指：主持人在電視節(jié)目的“片頭”播放之后先走姿上場(chǎng)，待上場(chǎng)定位后，再進(jìn)行節(jié)目的開場(chǎng)主持。在“先走再說”的過程中，主要突出的是主持人的“走”。作為節(jié)目的開場(chǎng)，主持人首先應(yīng)當(dāng)根據(jù)演播室的設(shè)計(jì)和攝像機(jī)的機(jī)位選擇“前行式”或“側(cè)行式”的走姿體態(tài)；在規(guī)范的走姿體態(tài)基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)具備積極飽滿的狀態(tài)；在與音樂配合的過程中，要能夠把握音樂的節(jié)奏，使步態(tài)與音樂的律動(dòng)相協(xié)調(diào)；在男女雙人搭檔出場(chǎng)時(shí)，由于女士步幅較小，男士步幅較大，需要男性主持人適當(dāng)?shù)卣{(diào)整自己的步幅，盡量與搭檔同步行走；在多人搭檔出場(chǎng)時(shí)，除了需要保持適當(dāng)?shù)拈g距外，也需要注意整體步伐的協(xié)調(diào)一致。

（二）邊走邊說

所謂“邊走邊說”是指：主持人在電視節(jié)目的“片頭”播放之后邊走姿上場(chǎng)，邊進(jìn)行節(jié)目的開場(chǎng)主持，或是在節(jié)目主持的過程中，邊進(jìn)行有聲語言的表達(dá)，邊進(jìn)行空間的移動(dòng)。在“邊走邊說”的過程中，不僅要突出主持人的“走”，而且要突出主持人“走”和“說”的配合。在這個(gè)過程中，主持人除了需要做到“先走再說”的要求外，尤為需要注意走姿節(jié)奏與有聲語言節(jié)奏的協(xié)調(diào)一致，不可出現(xiàn)“走”得快、“說”得慢或者“走”得慢、“說”得快等不協(xié)調(diào)的情形。在節(jié)目的開場(chǎng)主持中，無論是“先走再說”還是“邊走邊說”，都需要主持人具備良好的精神狀態(tài)并保持內(nèi)心節(jié)奏的穩(wěn)定，使走姿節(jié)奏、語言節(jié)奏和音樂節(jié)奏相統(tǒng)一。同時(shí)，主持人也應(yīng)當(dāng)根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)和自身特點(diǎn)走出自己的個(gè)性魅力。

二、主持過程中的走姿體態(tài)

在節(jié)目主持的過程中，主持人的走姿體態(tài)經(jīng)常伴隨著有聲語言的表達(dá)，一般是在“邊走邊說”的過程中體現(xiàn)的。這里的“走”不是主持人在演播室漫無目的地踱步，而是一種有目的的行為。主持人通過小范圍的移步或轉(zhuǎn)身的動(dòng)作不僅可以與身后的大屏幕建立起一種交流感，而且還能與大屏幕上的場(chǎng)景融為一體，產(chǎn)生一種置身其中、身臨其境的視覺效果，從而大大增強(qiáng)了主持人有聲語言表達(dá)的可信度和真實(shí)感。比如，央視財(cái)經(jīng)頻道《中國財(cái)經(jīng)報(bào)道》的節(jié)目主持人周蓉，在節(jié)目主持的過程中，經(jīng)常會(huì)結(jié)合身后大屏上給出的一些數(shù)據(jù)圖表來增強(qiáng)有聲語言表達(dá)的真實(shí)性和可信度。又如，在撒貝寧主持的法制節(jié)目《撒貝寧時(shí)間》中，我們經(jīng)常會(huì)看到主持人撒貝寧通過步伐的移動(dòng)，從虛擬演播室很自然地切換至“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”，形成了一種很強(qiáng)的代入感，讓觀眾感受到此時(shí)的撒貝寧已經(jīng)從主持人的角色轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻靶虃扇藛T”，大大增強(qiáng)了節(jié)目的可看性，而這一切都是靠主持人動(dòng)態(tài)的空間移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。

在“邊走邊說”的過程中，主持人的走姿體態(tài)要做到真實(shí)自然、從容穩(wěn)定、目的明確。由于受到演播室空間的限制，一般來說，主持人的步幅不宜過大，步速也不宜過快，同時(shí)還要清楚走位的方向，明確定格的位置。在與有聲語言一同呈現(xiàn)時(shí)，要能夠做到心理節(jié)奏、語言節(jié)奏、步態(tài)節(jié)奏三位一體。

三、下場(chǎng)時(shí)的走姿體態(tài)

主持人的下場(chǎng)動(dòng)作也是節(jié)目主持過程的一部分。在電視綜藝晚會(huì)中，當(dāng)主持人完成節(jié)目與節(jié)目的串聯(lián)工作后，會(huì)邁著輕盈穩(wěn)健的步伐緩緩地走下舞臺(tái)，給觀眾留下深刻的印象。下場(chǎng)，是主持人在經(jīng)歷節(jié)目?jī)?nèi)容情感起伏后的一個(gè)結(jié)束動(dòng)作，能影響觀眾對(duì)一個(gè)主持人的最后定位。當(dāng)主持人完成一檔節(jié)目的主持工作后，“扭頭就走”或“迅速轉(zhuǎn)身下場(chǎng)”都會(huì)給人一種著急離場(chǎng)的不適感，也會(huì)使觀眾對(duì)主持人的好感大打折扣。

一般情況下，當(dāng)主持人需要退場(chǎng)時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)在站定的基礎(chǔ)上稍作停頓，帶給觀眾一個(gè)下場(chǎng)的指令；然后做出轉(zhuǎn)體的動(dòng)作，轉(zhuǎn)體時(shí)要先轉(zhuǎn)身，稍后轉(zhuǎn)頭；接著以從容不迫、落落大方的走姿體態(tài)離場(chǎng)。如果是雙人搭檔下場(chǎng)時(shí)，則要遵循“長(zhǎng)者優(yōu)先”或“女士?jī)?yōu)先”的原則。

四、結(jié)語

綜上所述，無論是上場(chǎng)、下場(chǎng)還是在節(jié)目主持的過程中，主持人的走姿體態(tài)都應(yīng)當(dāng)做到輕盈穩(wěn)健。在行走的過程中，步態(tài)要自然大方，女性主持人邁步不宜過大，男性主持人不宜邁步過??；雙臂自然放松，既不緊貼褲縫又不刻意甩臂，應(yīng)跟隨身體的走動(dòng)而自然擺動(dòng)；整個(gè)上身要保持與坐姿或站姿一樣的要求，同時(shí)還要注意目光與觀眾或鏡頭的交流。一般情況下，主持人在“出場(chǎng)亮相”時(shí)的步速相對(duì)較快，步態(tài)也較為積極，能夠呈現(xiàn)給觀眾一種飽滿的精神狀態(tài)；在“邊走邊說”的過程中，由于走姿體態(tài)與有聲語言結(jié)合的同時(shí)還往往伴隨著手勢(shì)語的表達(dá)，所以步速要放慢一些，以免步速過快帶給觀眾一種過度的“緊迫感”；在結(jié)束下場(chǎng)時(shí)既要做到落落大方，又要注意禮儀的規(guī)范，從而進(jìn)一步彰顯出主持人的高雅氣質(zhì)與內(nèi)在修養(yǎng)。

注釋：

①王晶，張巖松.形體訓(xùn)練與形象設(shè)計(jì)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2011：21.

②③許嬙，周嘉麗.電視節(jié)目主持人風(fēng)格與節(jié)目主持藝術(shù)[M].成都：西南交通大學(xué)出版社，2014：54.