網(wǎng)絡(luò)大電影的類型模式研究

□ 張之琨

自從2014年愛奇藝首次提出網(wǎng)絡(luò)大電影的概念和標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)大電影迎來爆發(fā)式的發(fā)展。2019年1月，愛奇藝發(fā)布了《2018 網(wǎng)絡(luò)大電影年度報告》，2018年愛奇藝全年上線1004 部網(wǎng)絡(luò)大電影，票房冠軍《靈魂擺渡·黃泉》分賬高達(dá)4547 萬元。

網(wǎng)絡(luò)大電影是“互聯(lián)網(wǎng)＋電影”的產(chǎn)物，與微電影相比，網(wǎng)絡(luò)大電影的片長較長，一般為60 至90 分鐘。但是與院線電影相比，網(wǎng)絡(luò)大電影的放映時間就短了許多，最主要的原因是網(wǎng)絡(luò)大電影的傳播依賴于互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺，不可避免地受到互聯(lián)網(wǎng)文化、受眾、傳播特性等因素的影響。然而，網(wǎng)絡(luò)大電影憑借其所具有的電影一般屬性和特殊的人物形象及劇作模式，在幾年間異軍突起，成為了近年來比較熱門的電影類型和現(xiàn)象。本文從網(wǎng)絡(luò)大電影的人物形象、劇作結(jié)構(gòu)和受眾定位入手，研究它的類型特征。

一、單純的人物設(shè)定

一部60 分鐘的網(wǎng)絡(luò)大電影要講好一個完整的故事，既要具備完整的電影結(jié)構(gòu)和容量，又要有足夠的吸引力留住來自各種渠道的觀眾，這樣一來，人物形象的設(shè)計成了關(guān)鍵，而主角的設(shè)定更是重中之重。幾乎所有影片都需要極盡所能地吸引住觀眾的注意力，所以在主角的設(shè)定上，制作者們討巧地將主角設(shè)計為小人物，例如古裝網(wǎng)絡(luò)大電影《超能太監(jiān)》中的小太監(jiān)以及《清宮遺夢》中的小姐。這樣的主角一來不會高高在上，凌駕于觀眾之上，讓觀眾容易接受，二來“屌絲逆襲”的事情一直是小鎮(zhèn)青年們津津樂道的，而他們也是觀影的主要人群，相比于高富帥的愛恨情仇，圍繞小人物展開的故事更接地氣。當(dāng)然，第三點是由于片長的限制，制作者把大部分篇幅留給影片情節(jié)的闡述，而對于人物的社會背景只能點到為止，不能做過多的闡述。所以，對于網(wǎng)絡(luò)大電影的主角，一個簡單的、單純的底層小人物最合適不過了。

從編劇的角度來看，塑造人物形象需要在有限的時空里建立起錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，在這層關(guān)系網(wǎng)所涉及的人和事中反映出社會眾生相，從而引起觀眾的共鳴和反思。那么，我們所提到的“小人物”就更像一個見證者，他與其他人物角色發(fā)生著關(guān)系，又由于種種原因被卷入其中，在生命或者其他方面受到威脅的情況下，通過自身的努力化解危機(jī)或者拯救了其他危在旦夕的人，主角形象便完成了小人物的升華，既符合觀眾的一般觀影心理，又會由于在與故事中與敵人斗智斗勇的精彩橋段而展現(xiàn)出豐富的戲劇張力。當(dāng)然，如果體現(xiàn)在電影角色劃歸上，一般來說，主角體現(xiàn)為正面的人物形象，作為理想主義或者英雄主義的化身是觀眾超現(xiàn)實理想的最終落腳點，帶給觀眾的是愉悅的審美享受和觀影體驗。

在2016年大熱的網(wǎng)絡(luò)大電影《超能太監(jiān)》中，主人公太監(jiān)大寶原本是明朝皇宮里的小太監(jiān)，卻見證了崇禎皇帝煤山自縊，又與韋惠妃、吉祥公主一起逃亡，卷入了東廠提督的陰謀，最終通過自己的艱難斗爭逃過了一劫。且先不論影片的惡搞因素，單從人物的角色設(shè)定和主角在困境中的主動行為推動情節(jié)來看，這部網(wǎng)絡(luò)大電影還是比較成功的。

在傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作中，人物背景和人物動機(jī)都比較復(fù)雜，加上許多導(dǎo)演偏愛模糊正派人物和反派人物的界限，使反派人物更具有“人性”，更加立體，這既有導(dǎo)演表達(dá)自己藝術(shù)訴求的原因，又有豐富劇情的需要。所以，院線電影中的反派人物更多是“灰色人物”，這在人物形象方面就稍微高級一些了，然而在絕大部分的網(wǎng)絡(luò)大電影中，反派人物是徹頭徹尾的“黑色人物”，作為正義的反面解讀者，又或者是給主角設(shè)置了重大阻礙的人，往往是明顯與社會主流思想相悖的，違背道德準(zhǔn)則，又或者是觸犯法律的不法之徒。

網(wǎng)絡(luò)大電影的反派人物扁平化、臉譜化，一般來說性格單一、窮兇極惡，這種反派人物的設(shè)定更多地是與網(wǎng)絡(luò)大電影的觀影條件和受眾人群心理有關(guān)。從觀影條件來看，數(shù)據(jù)顯示，七成以上的觀眾通過移動端觀看影片，三成通過PC 端，所以，由于播放介質(zhì)的特性，觀眾觀看影片時全神貫注的可能性不大，所以復(fù)雜的背景設(shè)計容易讓觀眾錯過細(xì)節(jié)，從而影響觀影體驗，觀眾更希望人物之間善惡分明，通過對抗而產(chǎn)生戲劇沖突。一正一邪之間的斗智斗勇往往是推動故事劇情向前發(fā)展的第一動力。

籠統(tǒng)地說，網(wǎng)絡(luò)大電影在對反派人物形象的設(shè)計上更多是做扁平化處理，僅僅需要一個理由，無需其他解釋，即可成為他干擾、阻礙甚至殺害主人公的原因。例如，在影片《小鎮(zhèn)車神之五菱漂移》中，反派被設(shè)置成年輕的賽車手保羅，為了奪冠，他企圖買通昔日車神沈騰飛假輸，讓自己成為新的車神。沈騰飛在片中的終極目標(biāo)就成了找回自己賽車的初衷，贏得與保羅的比賽。這樣一來，人物動機(jī)單純，不需要交待復(fù)雜的背景，淺顯易懂，觀眾們也樂在其中。

二、淺顯的線性敘事

網(wǎng)絡(luò)大電影的核心是故事，“故事為王”在這里很是受用，因為缺少巨額的電影制作資金，缺少較長的制作周期，所以從有創(chuàng)意到攝制完成，網(wǎng)絡(luò)大電影的制作周期少則一個月，多的也就三四個月，也不需要像傳統(tǒng)的電影、電視劇那樣排隊等很久的檔期。于是，想獲得高點擊率、高傳播度，網(wǎng)絡(luò)大電影就必須足夠吸引那些視頻平臺的付費用戶，相對地，片方獲得的收益也多，投資回報率比院線電影還要劃算。這就讓無數(shù)從業(yè)者絞盡腦汁，通過不斷實踐摸索出了一條適合網(wǎng)絡(luò)大電影劇作結(jié)構(gòu)的道路。所以，有意無意之間，在敘事方式上遵循線性敘事成為了網(wǎng)絡(luò)大電影中比較常用的手法。

淺顯的線性敘事帶來的是劇情不需要極強(qiáng)的推理性，邏輯上也不必非常嚴(yán)謹(jǐn)。當(dāng)然，不能否認(rèn)這幾年有幾部在敘事結(jié)構(gòu)和方式上進(jìn)行探索的影片，但那畢竟只是少數(shù)，而網(wǎng)絡(luò)大電影受限于制作周期和制作資金，制作方一般不太愿意嘗試非線性敘事，基于成本的考慮采用最常規(guī)、安全的敘事方式，講述一個故事，即完成從創(chuàng)意到創(chuàng)作，再到創(chuàng)收的二次跳躍。

和扁平化的反派形象相似，淺顯的線性敘事也是為了方便觀眾在觀看時更加輕松。即時通訊的發(fā)展和移動媒體的興起，使觀眾可以隨時隨地獲得觀影的渠道，相比有深度的院線懸疑電影和節(jié)奏較慢的文藝電影，網(wǎng)絡(luò)大電影既有題材上的獵奇性，也有觀影的便捷性，網(wǎng)絡(luò)元素的多重融合形成了網(wǎng)絡(luò)大電影內(nèi)容的核心競爭力。

三、互聯(lián)網(wǎng)時代的受眾定位

（一）“草根文化”的興起

青年亞文化是在青年群體中形成的不同于主流文化價值的觀念和行為，“是對主流文化的反抗和顛覆，具有邊緣性、反叛性、顛覆性、松散性和可塑性等特點”①。“當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)時代，‘屌絲文化’成為了亞文化的典型形態(tài)，最初是一小部分人群的自嘲，因為網(wǎng)絡(luò)的瘋狂傳播成為了網(wǎng)絡(luò)流行語，它最初只是部分群體用自嘲的方式來宣泄自己的情緒，現(xiàn)在幾乎成為網(wǎng)絡(luò)主體的代名詞，在網(wǎng)絡(luò)上的流行，更隨著網(wǎng)絡(luò)劇《屌絲男士》的熱播，屌絲文化也發(fā)展成當(dāng)今規(guī)模最大的亞文化。網(wǎng)絡(luò)大電影正是抓住了這點，在內(nèi)容上極力迎合大眾趣味才獲得了廣大的受眾群?！雹诳v觀現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)大電影，屌絲文化已經(jīng)滲透到各個題材中，近幾年的“爆款”影片，整體風(fēng)格都趨向輕松、幽默、通俗，而制作者在網(wǎng)絡(luò)上對大電影的宣傳也力求體現(xiàn)其風(fēng)格特點，之前一直流傳的網(wǎng)絡(luò)大電影宣傳邏輯“片名——海報——前6 分鐘”，這三個環(huán)節(jié)都成為了營銷的主要陣地，每一個環(huán)節(jié)都力求讓觀眾看到自己的喜劇成分、通俗元素。

可以這么說，“屌絲文化”已經(jīng)成為了網(wǎng)絡(luò)大電影的一個重要標(biāo)簽，很多制作者或者投資人都會笑談，只要哄好了“小鎮(zhèn)青年”，滿足“屌絲們”的觀影需求，就肯定能獲得不菲的回報。即使到了2018年，網(wǎng)絡(luò)大電影日趨專業(yè)化，高學(xué)歷高收入的人群開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)大電影，“小鎮(zhèn)青年”——主要指小城市的年輕人，依舊是票房貢獻(xiàn)的主力軍。

“小人物式的主角”依然是“屌絲文化”中的一部分，這些年輕觀眾們通過影片中小人物成功逆襲的劇情反觀自身，獲得心靈上的慰藉。我們都知道，并不是所有人都對畫面和劇作有那么高的要求，有時候，能滿足自己的一點要求，獲得些許滿足，就足夠讓部分觀眾掏腰包了。

（二）移動端付費視頻用戶

當(dāng)然，任何藝術(shù)形式的發(fā)展都離不開科技的進(jìn)步，高速發(fā)展的現(xiàn)代社會就給新生的網(wǎng)絡(luò)大電影打上了時代的烙印。過去，我們習(xí)慣去電影院里買票，正襟危坐地欣賞完一部完整的影片，而現(xiàn)在手機(jī)的發(fā)展和普及，帶來了更加方便自由的觀影途徑，也帶來了快捷的移動支付。從媒介和載體上來看，網(wǎng)絡(luò)大電影通過互聯(lián)網(wǎng)媒介，經(jīng)過手機(jī)這個載體傳播，使得原本沒有大量時間的用戶可以通過手機(jī)，利用零散的時間欣賞自己喜歡的內(nèi)容產(chǎn)品。

所以說，手機(jī)媒體內(nèi)容的發(fā)展可以十分典型地反映出時代的特征，任何有關(guān)、有趣的資訊都可以一手獲得，不僅僅給了網(wǎng)絡(luò)大電影誕生和生存的空間，也為其宣傳和營銷提供了一個前所未有的傳播平臺。隨著影視版權(quán)意識的蘇醒，中國的影視工作者們開始重視有償?shù)囊曨l制作，而網(wǎng)絡(luò)大電影就如同一個大錘，捶開了視頻網(wǎng)站付費的大門。就像韓斯在《優(yōu)酷要做網(wǎng)絡(luò)影視的淘寶》一文中所說：“2017年，優(yōu)酷開啟了網(wǎng)絡(luò)電影的店鋪模式，意味著網(wǎng)絡(luò)電影可以如同淘寶商品一樣，實現(xiàn)自由買賣，無需中間環(huán)節(jié)。這種全新的自運營模式，將觀眾的口碑放至在第一位，以網(wǎng)友的個性化消費為基礎(chǔ)，口碑成為做好電影的中堅力量?！?/p>

四、結(jié)語

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)大電影經(jīng)過了幾年的發(fā)展，漸漸摸索到了自己的一條生存之道，也可以說是逐漸形成了網(wǎng)絡(luò)大電影的獨有模式，當(dāng)然同時也存在著蹭IP、軟色情、標(biāo)題黨等不良現(xiàn)象；但是不可否認(rèn)，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，人們對于新的影視娛樂產(chǎn)品的需求漸漸增多，觀眾們越來越需要一些“新玩意兒”。傳統(tǒng)的播放介質(zhì)、影視內(nèi)容已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下迎來了一輪新的革命，當(dāng)今這一代人不僅僅需要從互聯(lián)網(wǎng)上獲得物質(zhì)資料，而且還需要獲得精神上的滿足。

依托于網(wǎng)絡(luò)媒體的網(wǎng)絡(luò)大電影，因其自身具有的電影屬性和互聯(lián)網(wǎng)的特性相結(jié)合，既吸引了一大批熱衷于此的觀眾，又為自己奠定了付費觀看的基礎(chǔ)。相信在不久的將來，網(wǎng)絡(luò)大電影的制作會越來越專業(yè)，觀眾質(zhì)量也會越來越高。

注釋：

①楊曉茹，范玉明.青年亞文化視域下網(wǎng)絡(luò)微電影發(fā)展研究[J].當(dāng)代電影，2013 (05).

②王文慧.淺析互聯(lián)網(wǎng)時代網(wǎng)絡(luò)大電影呈“井噴”式發(fā)展的推動[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報，2016(07).