淺析現(xiàn)象級荒誕喜劇《無名之輩》的成功因素

□ 閔媛春 楊 沉

沒有IP基礎(chǔ)，沒有流量明星，沒有大牌導(dǎo)演，“三無產(chǎn)品”的《無名之輩》卻有好故事、好演員、好觀眾，成為2018年度票房黑馬?；仡櫋稛o名之輩》的逆襲之路，它的“走紅”不免給人意外之喜。哀而不傷，荒誕卻溫情，好笑又讓人落淚，構(gòu)成一群無名之輩的“浮世繪”。本文試圖從敘事結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特色、人物形象和口碑營銷四個方面出發(fā)，全方位剖析《無名之輩》逆襲為現(xiàn)象級影片的成功因素。

一、多線敘事結(jié)構(gòu)為影片謀篇布局

主線以“落魄保安”為主，他在尋槍的過程中串聯(lián)起所有人物。馬先勇因早年的一場酒后駕車而失去了妻子，妹妹變殘疾，女兒從此疏遠，同時也丟了那份他最為看中的協(xié)警工作。但是馬先勇對于當(dāng)協(xié)警這一目標(biāo)從未想過放棄，他在工地中找出一把槍，本以為能以此將功補過，誰料槍丟了，于是踏上了尋槍之路。

副線以“憨匪”為主，不是最長的但卻是相對最完整的一條故事線，主要串聯(lián)“癱瘓毒舌女”“按摩女”?！把坨R”和“大頭”這對患難與共的兄弟一心想干大事，于是選擇搶劫手機店，逃跑途中誤入身體癱瘓的毒舌女家，結(jié)果兩個攜帶真槍的“悍匪”卻被一心求死的毒舌女玩弄于股掌之中。除此之外，還有一條“隱線”是馬先勇的雇主高明，他欠巨債丟下兒子帶著真愛小三跑路。債主則準(zhǔn)備用開追悼會的方式來逼他露面，他的兒子要去赴宴替父親找回顏面。最后，一場不可避免的血拼就是三條故事線的匯聚點。

在一個貌似平常的日子里，不同軌跡上的小人物齊聚一堂，發(fā)生了一幕幕場景，形成令人啼笑皆非的荒誕喜劇。故事發(fā)生在一座山間小城中，圍繞著一場滑稽未果持槍搶劫案展開，采用多線索交叉并行的敘事結(jié)構(gòu)把一群毫不相干的無名之輩聯(lián)系起來，所有情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，步步為營。全片靠一把丟失的“槍”起承轉(zhuǎn)合，沒有太多的漏洞，幾乎是一氣呵成。這把“槍”某種程度上寓意著所有人內(nèi)心都希望找到的一個出口，最后煙花與槍聲的錯位齊鳴，可謂是恰到好處的點睛之筆。

二、高超的黑色幽默構(gòu)成荒誕喜劇

“荒誕”（absurdity）一詞最初來自拉丁語Surdus，后引申為人與人之間的不能溝通或人與環(huán)境之間的根本失調(diào)。從美學(xué)概念上看，荒誕作為一種審美形態(tài)，是西方現(xiàn)代社會與現(xiàn)代文化相結(jié)合的產(chǎn)物，其哲學(xué)基礎(chǔ)是存在主義。按照存在主義的觀點，“荒誕”是上帝“死”后現(xiàn)代人的基本處境。在薩特那里，表現(xiàn)為人的生存的無意義；在加繆那里，表現(xiàn)為西西福斯式的悲??；在卡夫卡那里，表現(xiàn)為異化、孤獨、徒勞和負罪……通過對現(xiàn)實中荒誕人生實踐以審美的方式進行反思和批判，從本質(zhì)上看，荒誕透過喜的表面而抵達悲的內(nèi)核，展現(xiàn)與人敵對的沖突和矛盾。因此，荒誕是對人生的無意義的虛無性的審美感悟。

國產(chǎn)黑色喜劇經(jīng)典電影非寧浩的《瘋狂的石頭》莫屬，而《無名之輩》亦屬于此類影片中的上乘之作，且更賦有荒誕不經(jīng)之感。黑色幽默風(fēng)格的荒誕喜劇是導(dǎo)演饒曉志一早就給影片定下的基調(diào)，正因為如此，很多觀眾表示前半場開懷大笑，后半場卻感到陣陣悲涼。電影說的是小人物的悲哀，卻用了黑色幽默的手法，讓觀眾捧腹大笑，電影一開場就給大家來了個猝不及防的笑點。一場很不走心的搶劫，剛要發(fā)動逃跑，摩托車就飛到了樹上?？吹胶竺娌胖罁尩牟皇倾y行而是隔壁手機店，更搞笑的是好不容易搶了一堆手機，回去才發(fā)現(xiàn)全是模型。一系列忍俊不禁的笑點徐徐展開，進而構(gòu)成黑色幽默，荒誕性自然呈現(xiàn)出來。此外，影片中的詼諧幽默還得益于大量運用韻味十足的貴州方言，把口語特色精妙地化入劇情，產(chǎn)生了生動形象的聽覺效果，因為方言中往往存在許多普通話無法表達出來的人物性格和生活趣味。

三、典型人物形象搭配精湛的演技

正如片名為“無名之輩”，這是一部將鏡頭對準(zhǔn)生活里平凡的小人物的電影。通過人物群像的刻畫與描寫，在此之中涉及眾多性格鮮明的人物。難能可貴之處在于每一位演員的演技都是超高水準(zhǔn)，在此驗證了一個真理，即典型人物與精湛表演相輔相成、缺一不可。

就人物設(shè)置而言，持槍搶劫的憨匪、高位截癱的悍婦、酒駕肇事的“協(xié)警”、拋妻棄子的“老賴”、青春期的少男少女、聚眾滋事的債主，這些標(biāo)簽化的人物本身就極具荒誕性，構(gòu)成了電影走紅的必要元素。每個人物都有鮮明的個性特點和明確的行事動機，以及他們在故事里的高光時刻?！把坨R”、“大頭”、馬嘉旗等人物從不同的方面被生活狠狠擊打，無力感、恐懼感、迷惘感無時無刻不在侵襲著這群“無名之輩”，于是選擇憤怒或暗自較勁、反抗或妥協(xié)進行自我偽裝。看似跳梁小丑的他們滑稽而荒誕，但每個人的內(nèi)心都隱藏著悲喜和渴望，而這些角色加在一起匯成了生活中方方面面的“無名之輩”，在現(xiàn)實中的觀眾可以對號入座。

從演員表現(xiàn)來看，電影由陳建斌、任素汐、潘斌龍、章宇、王硯輝、九孔、鄧恩熙主演，他們都不是流量明星，但統(tǒng)統(tǒng)都是實力派，把每個角色人物豐富的內(nèi)心世界都詮釋得精準(zhǔn)到位，為整部影片增添了許多質(zhì)感，同時為影片品質(zhì)提供了基礎(chǔ)保障。陳建斌的演技成熟老練、任素汐的表現(xiàn)自然真實、章宇的風(fēng)格不拘小節(jié)……令人印象深刻的橋段有很多，譬如大雨中“大頭”與兄弟“眼鏡”的決裂，“眼鏡”為馬嘉旗畫下的那一幅“我想陪你走余下的橋”的畫、馬先勇奮不顧身為女兒擋下的那一槍……從人物的言辭里可以感受到內(nèi)心的無力感和許多不言而喻的復(fù)雜情緒，笑點到淚點的過渡讓我們真切感受到每個演員對角色的用心塑造。

四、良好口碑發(fā)酵成自來水式營銷

正如此前所述，《無名之輩》在“內(nèi)核”方面都可圈可點，加上口碑的外在“助攻”，成就了小成本影片的高票房。在面對好萊塢的進口大片和強明星陣容的商業(yè)大片前后夾擊的嚴(yán)峻形勢下，兩部同類型的國產(chǎn)小成本影片憑借“高口碑”這一致勝法寶,涌現(xiàn)出一大波“自來水”，最終紛紛突圍成功。

“自來水”一詞最早出現(xiàn)在電影《戰(zhàn)狼》上映之時，《大圣歸來》聲稱“如果有水軍的話，那也是自來水”。后被粉絲以及媒體廣泛運用，指代免費水軍，取“自發(fā)而來的水軍”之意，為了區(qū)別對應(yīng)那些為推廣而被雇傭的營銷水軍。“自來水”式的營銷實際上也就是口碑的病毒式傳播。2018年暑期檔的《我不是藥神》最終斬獲31億票房，很大程度上也得益于良好的口碑傳播。但實際上，并非所有優(yōu)質(zhì)影片都能如此幸運，單純地依靠口口相傳而獲得理想的票房成績?！稛o名之輩》能取得勝利實屬意料之外，比其稍晚半個月上映的曹保平電影作品《狗十三》藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)也屬上乘，但是票房慘淡。所以從這個角度上看，“自來水”的力量無比之大，它可以創(chuàng)造一個又一個票房神話。

“年度最佳國產(chǎn)片”“好演員的春天”“年度黑馬”“笑中帶淚”……各種贊美之詞足以證明《無名之輩》極大程度上滿足了廣大受眾的“期待視野”，觀影熱情被激發(fā)后為《無名之輩》加磚打榜，以一種決不能錯過好電影的聲勢迅速占領(lǐng)微博、微信等社交媒體?！稛o名之輩》最終憑借自來水式的口碑營銷脫穎而出，也讓我們再次看到了有歡笑、有眼淚、有故事、有力量的優(yōu)質(zhì)電影符合大眾的審美眼光，講究藝術(shù)表達的電影具備廣闊的受眾市場。

五、結(jié)語

影片結(jié)尾所呈現(xiàn)出的“大團圓”令人感到欣慰，因為大家最終都走向和解，愛與善良是每個小人物身上的閃光點，細微的美好讓影片具備了溫情的、積極向上的力量。但結(jié)局也具有些許荒誕諷刺的意味，充滿了喜劇之外的悲劇氛圍?！把坨R”胡廣生的槍聲與煙花聲融為一體，被警察抓獲后嘴里不停地重復(fù)著“耍老子”，望著夜空中綻放的禮花，憨匪二人哽咽抽泣。而“眼鏡”和“大頭”這兩個人物最可悲的地方在于“無知”，持槍搶劫無論成功與否都是犯罪，何以稱霸四方、改變命運？因此故事的結(jié)局在觀眾以為這群無名之輩最終找到歸宿時，等待他們倆的注定是牢獄之災(zāi)，進一步表現(xiàn)了電影所傳遞的“人生如戲，笑著活下去”的寓意。

為了尊嚴(yán)而憤怒、瘋狂、執(zhí)著、剛強的無名之輩盡管微不足道，但他們身上閃現(xiàn)的那些微光卻稱得上是某種偉大?！澳愕皖^不說一句，你朝著黑暗走去，你住進混沌深海，你開始無望等待。”這首陳粒的《光》，既是《無名之輩》的插曲，也是蕓蕓眾生的真實寫照。如此一部感人至深的現(xiàn)實主義荒誕喜劇電影怎能不成為票房黑馬？