淺析宮崎駿動畫《紅豬》中角色的服裝設計

張曉婷

（濰坊學院 傳媒學院，山東 濰坊 261061）

宮崎駿是享譽全球的一代動畫大師，被迪斯尼尊稱為“動畫界的黑澤明”。宮崎駿的每部作品，雖然題材不同，但都主題宏大、境界深遠、結(jié)構(gòu)復雜、畫風細膩，將夢想、環(huán)保、生存、和平、女權(quán)這些令人深思的信息融合其中。宮崎駿的作品以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟，受眾跨越了年齡的界限，深受世界民眾歡迎。

宮崎駿的動畫作品中，《紅豬》是很特殊的一部，片中采用了真實的年代背景 ，以一個中年的“紅豬”作為主角，并且第一次在主人公中出現(xiàn)了性感的成熟女性，這些與他其它的作品相比不得不說是一種創(chuàng)新。這部作品成功塑造了成熟穩(wěn)健的“紅豬”波魯克；氣質(zhì)優(yōu)雅的吉娜；青春逼人的菲兒；看似玩世不恭、自以為是，其實滑稽可笑的卡其斯等個性鮮明的角色。這些角色形象之所以成功，除了角色生動的造型設計、鮮明的性格塑造外，角色的服裝設計在角色塑造方面也起到了舉足輕重的作用。對于一個動畫角色來說，服裝不僅僅能展示其職業(yè)、身份等信息，更可以通過色彩、款式等手段來反映時代背景和民族文化，展示角色的性格、能力以及對生活的態(tài)度等方面的信息。

下面以《紅豬》為例從四個方面分析服裝設計在動畫電影中的重要性。

1 服裝設計反映時代背景

時代背景是故事發(fā)展的重要因素之一。因此，角色造型設計師在進行服飾設計時，首先要根據(jù)劇本中朝代的服裝進行深入的調(diào)查、研究和分析，這樣設計的服裝才能符合時代特點，避免出現(xiàn)混淆時空的裝扮。此外，故事發(fā)生年代的文化特點、民俗風情以及經(jīng)濟發(fā)展情況等都可以作為服裝設計的參考因素。同時，作為動畫工作者要有想象力和創(chuàng)造力，服裝的設計不能一味的生搬硬套，可以結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗和當前的審美趨勢給予適當?shù)男薷暮蛣?chuàng)新，從而設計出符合歷史又推陳出新的作品。

動畫片大都是采用虛擬的年代背景，而《紅豬》采用了真實的年代背景，故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久的意大利亞得里亞海。在第一次世界大戰(zhàn)后20世紀20年代，人們的生活環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，生活節(jié)奏加快，社會更加民主，道德標準放寬。西方國家掀起了新一次的女權(quán)運動，男女同權(quán)的思想在20年代被強化，職業(yè)女裝應運而生。這時的服裝樣式輕柔、簡潔，繁瑣的花邊和其他的細節(jié)逐漸被設計師取消，裙子變得越來越短，直到完全露出膝蓋。服裝的剪裁忽略了胸部、腰部和臀部的曲線。它們像是沒穿束胸一樣松松垮垮地掛在穿著者身上。新女性把頭發(fā)剪成短發(fā)，表現(xiàn)出男性的自信，也不失女性的優(yōu)雅?！都t豬》女主角之一吉娜的服飾很好地體現(xiàn)了這一時代特點。她是亞得里亞飯店的女老板。她有主見，獨立，成熟，處事老到，可以說是當時新女性的代表。吉娜身材纖細修長，短發(fā)微卷，眼神憂郁，氣質(zhì)優(yōu)雅，符合當時大眾審美。整部影片吉娜出場四次，第一次出場身著設計簡約的深紫色低胸直筒連衣裙，優(yōu)雅恬靜，配以磁性婉轉(zhuǎn)的歌聲，一出場就驚艷全場。第二次是在亞德里亞飯店花園和卡其斯對話的場景，服裝款式比較復古，是流行于19世紀末的S型樣式，緊湊的上身、寬大的裙子、高聳的衣領，強調(diào)胸部、臀部突出，小腹平直，佩戴帽檐夸張的帽子。第三次出場的服裝體現(xiàn)了當時流行的男孩風貌，這是一種平胸且有松腰束臀的男性化外觀。女性的胸部被有意壓平，腰部同時被放松，腰線的位置被下移到臀圍線附近，臀部也被束緊，變得細瘦小巧，整個外形呈長管子狀，故也稱“管狀式外觀”，頭部佩戴與之相搭配的鐘形帽。最后出場是身著當時的飛行服裝。四次出場根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展造型各異，但都與當時的時代背景相吻合，反映了時代風貌。

2 服裝設計反映民族文化

人物角色的服裝設計與特定的地域民族等也有著密切的關系。雖然伴隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，各國之間文化的廣泛交流，民族文化差異性正在不斷弱化，但是在共性之下，國家、民族之間的服裝、禮儀和文化仍然有一定的差別。具有民族特色的服裝可以直接展示本民族的歷史文化、地域特點、風俗習慣等信息。不同的生活環(huán)境與經(jīng)歷造就了不同的民族文化，是民族間相互區(qū)別的最直觀的表現(xiàn)。角色造型設計師要善于運用民族文化，利用民族服裝塑造具有地域特色的角色形象。因此，角色造型設計師在進行設計之前應根據(jù)劇情需要充分研究角色所處時代、地域的文化背景，才能設計出具有民族特色和符合大眾審美的作品。宮崎駿的角色設計不論故事取材哪個國家民族，女性角色多具有東方女性的韻味和美麗?！都t豬》的故事發(fā)生在二十世紀二十年代，當時西方國家的青年追求的是時髦和新潮，所以影片中角色的服飾大都反映了時代風貌，弱化了民族特點，但是影片中出現(xiàn)了很多軍人的造型設計，例如曾是意大利空軍英雄的“紅豬”波魯克，已經(jīng)是少校軍銜的紅豬曾經(jīng)的戰(zhàn)友菲拉林，空中強盜雇傭的美國外援卡其斯，這些角色的軍裝造型在設計時體現(xiàn)了不同國家所具有的各自特點，帶有民族地域性的設計使形象更鮮明，更具有民族性。

3 服裝設計反映身份地位

各個國家的歷朝歷代，人們的身份地位對服裝都有一定的標準和要求，不同職業(yè)、不同階層的人有嚴格的或約定俗成的著裝禮儀和規(guī)范。服裝設計就像是一種特定的行業(yè)語言，觀眾可以從中看出不同人物角色的職業(yè)背景以及所處的社會地位。動畫世界是虛擬的現(xiàn)實世界，同樣要遵循現(xiàn)實世界的這些規(guī)律。動畫片《紅豬》中出現(xiàn)了大量身份地位各異的角色，有軍人、海盜、女老板、少女工程師，以及在亞德里亞飯店出現(xiàn)的各色身份的男女，設計師要讓觀眾通過最為直觀的方式了解角色的身份地位，就要先從角色的服裝造型入手。男主人公波魯克雖然是一頭豬的形象，但他成熟穩(wěn)健，舉手投足都充滿了迷人的魅力。當影片開頭“紅豬”波魯克第一次出現(xiàn)在觀眾面前時，他身著一身土黃色飛行服在景色優(yōu)美的海島中度假，雖然畫面中沒有出現(xiàn)飛行器，但觀眾從“紅豬”的服裝就能聯(lián)想到他的身份，簡單直觀。海盜們雖然也是身著飛行服，但大都衣冠不整，邋里邋遢，這樣的細節(jié)設計主要為了表現(xiàn)海盜的職業(yè)特點和身份地位。兩位女主人公吉娜和菲兒人設差異很大，她們年齡不同、性格不同、職業(yè)不同，這樣兩個類型的角色，設計師通過她們的服飾就讓觀眾一目了然?？梢哉f服裝是角色的第二張臉，無需過多的語言刻畫，就能讓觀眾直觀和全面的了解角色的職業(yè)、身份和地位。

4 服裝設計反映角色性格

服裝在突出與烘托角色性格及內(nèi)心世界方面具有重要的作用。相對于通過語言和肢體動作來逐步展現(xiàn)動畫角色的性格，運用合理的服裝造型，通過靜態(tài)畫面的展示，讓觀眾能夠更快捷、直觀的了解角色的內(nèi)在性格。宮崎駿是一個深處矛盾中的藝術家。一方面，我們看到他對自然的愛，以及他的理想主義；另一方面，我們也可以看到他的現(xiàn)實主義。這些特征體現(xiàn)在片中的兩個女性角色身上，吉娜是現(xiàn)實主義者，代表著過去，菲兒是理想主義者，代表著將來。吉娜性格獨立，成熟，優(yōu)雅，恬靜，因為命運的關系，又有些許憂愁，為了讓所愛的人能享受廣闊自由，她情愿默默守候。菲兒是一個十七歲的少女，富有少女情懷，簡單爽朗、勇敢無畏、敢愛敢言、青春逼人，宮崎駿根據(jù)她們的年齡和性格特點，在服裝和色彩上都賦予了角色特征。吉娜的造型講究力度，裁剪合體，顯得身材修長纖細，衣紋線條簡練概括，款式時尚、大方，使吉娜舉手投足間盡顯成熟女性魅力。菲兒的造型設計體態(tài)比較圓潤豐滿，火紅的頭發(fā)扎著馬尾辮，具有真實頭發(fā)的質(zhì)感，顯得健康而富有活力。除了飛行服外日常著裝以藍底白格的襯衫配藍色的褲子，簡單隨意，襯托出菲兒的青春朝氣。

總之，動畫劇情的發(fā)展需要借助角色來演繹，而服裝是將觀眾代入角色的重要道具之一。所以設計師要具有嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和深厚的文化底蘊，在進行角色服裝設計之前，深入研究劇本角色的年齡、性格、職業(yè)、社會地位和角色所處的年代、地域、民族等，全方位、多角度的塑造角色形象。優(yōu)秀的角色形象的是動畫片成功的前提和關鍵，動畫片的制作要在把握整體的前提下，抓好每一個環(huán)節(jié)，做到環(huán)環(huán)相扣，步步精彩，才能夠制作出具有創(chuàng)造力和影響力的動畫作品，促進我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。