大型電視文藝晚會(huì)的政治認(rèn)同構(gòu)建策略
——以央視《慶祝改革開放40周年文藝晚會(huì)》為例

□史松坡 喻希雅 陳祥儂

在改革開放四十周年之際，中宣部、文化與旅游部、國(guó)家廣播電視總局、中央軍委政治部、中央廣播電視總臺(tái)等組織策劃了《慶祝改革開放40 周年文藝晚會(huì)》。晚會(huì)致敬我們一路走來(lái)的四十年，展示了改革開放四十年的偉大成就，頌揚(yáng)了四十年來(lái)國(guó)家和民族發(fā)展的宏偉史詩(shī)。

政治認(rèn)同是人內(nèi)心深處產(chǎn)生的一種對(duì)所屬政治系統(tǒng)情感上的歸屬感和依附感，政治認(rèn)同本質(zhì)上是社會(huì)公眾對(duì)政治權(quán)利的信任、對(duì)政治價(jià)值的信仰。政治層面的電視文藝晚會(huì)構(gòu)造出現(xiàn)代意義上的國(guó)家權(quán)力于社會(huì)、個(gè)人生活的種種層面的存在，成為被符號(hào)化的意識(shí)形態(tài)的載體，在凝聚人心、引領(lǐng)導(dǎo)向、整合社會(huì)、傳播主流意識(shí)、構(gòu)建政治認(rèn)同等方面具有不可替代的重要作用。本文以《慶祝改革開放40 周年文藝晚會(huì)》為例，探析文藝晚會(huì)對(duì)于政治認(rèn)同的構(gòu)建策略。

一、儀式化傳播構(gòu)建政治認(rèn)同

“電視媒介儀式是指，廣大電視觀眾通過(guò)電視媒介符號(hào)的傳播，被邀請(qǐng)參與到某些重要的共同性活動(dòng)或者某些盛大事件，最終呈現(xiàn)的是一種象征性和表演性的文化實(shí)踐過(guò)程和行為?！薄段覀兊乃氖辍獞c祝改革開放四十周年晚會(huì)》以改革開放四十年間的重大歷史事件為線索，呈現(xiàn)了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在中國(guó)特色社會(huì)主義道路指引下，中國(guó)人民從站起來(lái)、富起來(lái)再到強(qiáng)起來(lái)的歷史性跨越，中華民族走向偉大復(fù)興的歷史性飛躍。更值得注意的是，習(xí)近平、李克強(qiáng)、栗戰(zhàn)書、汪洋、王滬寧、韓正、王岐山等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人一起觀看演出，其政治儀式感異常鮮明。

電視媒介儀式中的各種符號(hào)具有豐富的象征意義，“使事物合法化，起導(dǎo)向作用的特性”，例如會(huì)場(chǎng)橫幅：“緊密團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央周圍，高舉中國(guó)特色社會(huì)主義旗幟，以鄧小平理論、‘三個(gè)代表’重要思想、科學(xué)發(fā)展觀、習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，不斷把新時(shí)代改革開放繼續(xù)推向前進(jìn)！”這旗幟鮮明地向現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視機(jī)前的觀眾傳達(dá)了我們的政治立場(chǎng)。舞臺(tái)中央1978、1979……2018 等數(shù)字的陳列，象征著改革開放四十年的歷程。毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤、習(xí)近平等領(lǐng)導(dǎo)人的影像資料在相對(duì)應(yīng)的環(huán)節(jié)展示，顯示了中華民族從建國(guó)“站起來(lái)”再到改革開放“富起來(lái)”的光輝歷程。樂(lè)與政通，一曲曲熟悉的旋律從側(cè)面反映出勃勃生機(jī)的復(fù)興氣象?！赌贻p的朋友來(lái)相會(huì)》《我們的生活充滿陽(yáng)光》《金梭和銀梭》《好人一生平安》讓我們重新回憶起那個(gè)年代“春雷喚醒大地”的欣喜；《勇創(chuàng)新路》《我不想說(shuō)》《站臺(tái)》《外面的世界》讓我們回想起“下海潮”“打工潮”的盛行；《春天的故事》《信天游》《我愛(ài)你塞北的雪》的美好寓意讓我們感受到改革春風(fēng)拂過(guò)神州大地，廣大農(nóng)民群眾大踏步追逐時(shí)代的激情。一個(gè)“大雜院”經(jīng)過(guò)40年的風(fēng)雨歷程，舊貌換新顏……通過(guò)標(biāo)語(yǔ)口號(hào)、象征符號(hào)等意識(shí)形態(tài)圖騰，展示出改革開放取得的偉大成就，也使得國(guó)家意志、政治意識(shí)等抽象的概念以具體可感的形式傳播給受眾，構(gòu)建政治認(rèn)同。

二、創(chuàng)新性展示構(gòu)建政治認(rèn)同

作為具有濃厚政治意味的節(jié)慶式電視文藝晚會(huì)，需要有引領(lǐng)力、傳播力、原創(chuàng)力、影響力、競(jìng)爭(zhēng)力，兼具思想、情懷、共鳴的統(tǒng)一，才能實(shí)現(xiàn)良好的宣傳溝通效果。但是往往國(guó)內(nèi)的文藝晚會(huì)因循守舊，創(chuàng)新能力不強(qiáng)，創(chuàng)新動(dòng)力不足，導(dǎo)致傳播效果不佳。而《慶祝改革開放四十周年晚會(huì)》本著以創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作，以創(chuàng)新帶動(dòng)藝術(shù)呈現(xiàn)的跨界整合，以及引領(lǐng)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的原則，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新，推動(dòng)僵化的晚會(huì)模式取得突破，在內(nèi)容和形式上都有令人耳目一新的地方。

（一）形式創(chuàng)新

在結(jié)構(gòu)方面，晚會(huì)采用了主題放射性結(jié)構(gòu)，打破了晚會(huì)固有的一歌一曲一報(bào)幕模式。以改革開放的主題為中心向四周放射出許多線構(gòu)成結(jié)構(gòu)的脈絡(luò)。整場(chǎng)晚會(huì)分為序曲、上篇《壯麗東方潮》、下篇《奮進(jìn)新時(shí)代》和尾聲四個(gè)部分。上篇是情景音樂(lè)劇，勾起了觀眾對(duì)改革開放四十年來(lái)人和事的深刻記憶；下篇是情景史詩(shī)劇，抒發(fā)了全國(guó)各族人民改革開放再出發(fā)的壯志豪情。

晚會(huì)巧妙地將戲劇表演與情境相結(jié)合，融合了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、影視、美術(shù)等藝術(shù)形式。一個(gè)大雜院貫穿整場(chǎng)晚會(huì)，同時(shí)，穿插具有時(shí)代特征的廣播，通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)取代了晚會(huì)報(bào)幕的主持人，使文藝晚會(huì)更加懂得講故事，春風(fēng)化雨，滋潤(rùn)人心。例如，在《振興中華》中，由劉勁扮演的角色通過(guò)讀報(bào)的方式表現(xiàn)中央做出了改革開放的決策?！敖夥潘枷搿?shí)事求是，把黨和國(guó)家的工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來(lái)”。隨后，廣播播出“人民日?qǐng)?bào)在重要版面刊發(fā)關(guān)于高等教育學(xué)校招生改革的重要通知”，自然地引出了國(guó)家政策的重大轉(zhuǎn)變。與之相同，接下來(lái)通過(guò)戲劇表演小崗村率先干起“大包干”的故事，改革之風(fēng)從農(nóng)村而起，包產(chǎn)到戶激活了長(zhǎng)年沉睡的農(nóng)村。鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)如雨后春筍般崛起，生產(chǎn)力得到解放，城鄉(xiāng)間人口實(shí)現(xiàn)自由流動(dòng)，形成幾十年推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的人口紅利。“支書，你聽！全國(guó)廣大的農(nóng)民兄弟們?cè)谶@片希望的田野上放聲歌唱……”銜接到歌曲《我愛(ài)你塞北的雪》《信天游》等。從“恢復(fù)高考”的命運(yùn)改變，到“真理標(biāo)準(zhǔn)”的大討論帶來(lái)的思想解放，再到“包產(chǎn)到戶”“建設(shè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)”的嶄新局面……改革開放四十年的偉大浪潮在一百分鐘的舞臺(tái)上得以全景式展現(xiàn)。

（二）內(nèi)容創(chuàng)新

節(jié)慶類文藝晚會(huì)將時(shí)間與空間、視覺(jué)與聽覺(jué)、再現(xiàn)與表現(xiàn)集于一身，從而具有較大的綜合性，來(lái)承載不同于其他節(jié)目的宣教功能。四十年眾志成城，四十年砥礪奮進(jìn)，四十年春風(fēng)化雨。四十年改革開放的輝煌歷程，在晚會(huì)的舞臺(tái)上，變成了歌曲、舞蹈、詩(shī)歌、光影、戲劇，譜寫成一曲曲向昔日致敬的詩(shī)篇，唱響了一首首向未來(lái)進(jìn)發(fā)的壯歌。時(shí)光飛逝，當(dāng)熟悉的旋律再次在耳邊響起，不禁讓人心潮澎湃，萬(wàn)千慨嘆。

“古老的土地因春風(fēng)喚醒，美麗的河流因解凍新生。奔騰吧，五千年踏浪前行的我們，為民族的復(fù)興踏上嶄新的征程?！薄段覀兊牡缆贰反蠛铣_整場(chǎng)晚會(huì)的序幕。上篇《壯麗東方潮》集中展示了四十年間改革開放取得的成就。從小崗村、深圳特區(qū)、浦東新區(qū)，再到新時(shí)代下的雄安新區(qū)，長(zhǎng)江三峽竣工、香港回歸、奧運(yùn)盛典等影像一一呈現(xiàn)在眼前。宏大的時(shí)代背景下，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)體命運(yùn)的滄桑巨變。晚會(huì)上“大雜院”的風(fēng)貌也因此發(fā)生了翻天覆地的變化。過(guò)去即將枯死的大槐樹現(xiàn)在又在希望的田野中伸展開來(lái)，吐露新芽。通過(guò)生活在“大雜院”里的人的兩張全家福的對(duì)比，通過(guò)“大雜院”人的朗誦：“從當(dāng)年殺出一條‘血路’，到今天世界第二大經(jīng)濟(jì)體，無(wú)論你想過(guò)沒(méi)想過(guò)，我們的幸福里程，從此一躍千里”，這些讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，自覺(jué)地領(lǐng)會(huì)到改革開放是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“關(guān)鍵一招”，從而實(shí)現(xiàn)了政治認(rèn)同。

下篇系統(tǒng)性地展示了在以習(xí)近平為核心的黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族迎來(lái)了新時(shí)代，逐漸實(shí)現(xiàn)從富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的偉大轉(zhuǎn)變。歌曲《新的天地》表達(dá)了中國(guó)人民在新時(shí)代下鼓舞勇氣、開辟新天地的理想；《脫貧宣言》從農(nóng)民農(nóng)村農(nóng)業(yè)的視角，堅(jiān)定在黨中央、國(guó)務(wù)院精準(zhǔn)扶貧政策的幫助下，打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的信心；《一帶一路暢想曲》和《相約世界》兩個(gè)節(jié)目，展示出隨著中國(guó)不斷擴(kuò)大開放，徹底擺脫了被“開除球籍”的危險(xiǎn)，發(fā)展了自己，造福了世界，“人類命運(yùn)共同體”理念引發(fā)全球共鳴。

歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》將整場(chǎng)晚會(huì)推向高潮。郭蘭英、楊洪基、李光羲、才旦卓瑪、克里木等老一輩人民藝術(shù)家引吭高歌，禮贊頌揚(yáng)偉大的變革。他們最年輕的也已經(jīng)過(guò)了花甲之年，最年長(zhǎng)的已年逾九旬。他們不僅親眼見(jiàn)證了改革開放帶來(lái)的翻天覆地的變化，甚至歷經(jīng)了新中國(guó)成立以來(lái)的一切跌宕起伏。

結(jié)尾以習(xí)近平總書記的“中國(guó)經(jīng)濟(jì)大海論”闡明中國(guó)將繼續(xù)劈波斬浪，行穩(wěn)致遠(yuǎn)，深化改革，擴(kuò)大開放。晚會(huì)伴著《乘風(fēng)波浪再出發(fā)》的歌聲落下帷幕，表達(dá)了中國(guó)改革不止步、開放不停頓的決心。

總結(jié)而言，文藝晚會(huì)是構(gòu)建政治認(rèn)同的絕佳方式，要不斷創(chuàng)新創(chuàng)作思路，有思想、有情懷、有共鳴，才能有更好的傳播效果，使政治理念深深扎根于人民的心中。

三、多層面說(shuō)理構(gòu)建政治認(rèn)同

（一）價(jià)值觀念層面

“以文化認(rèn)同為支點(diǎn)切入共同體政治的實(shí)際，促進(jìn)共同體內(nèi)部同類價(jià)值意識(shí)的凝聚，強(qiáng)化共同體成員的心理定式和身份歸屬，固基政治認(rèn)同。同類價(jià)值意識(shí)是政治認(rèn)同尋求意義、確立歸屬的源點(diǎn)?！眱r(jià)值觀念的認(rèn)同是實(shí)現(xiàn)政治認(rèn)同的重要組成。

本場(chǎng)晚會(huì)既有歌舞、戲劇等鮮活明了的說(shuō)理方式，又有國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人同聲影像等具體權(quán)威的話語(yǔ)表達(dá)，揭示了實(shí)行改革開放在當(dāng)時(shí)有著歷史必然性，新時(shí)期倡導(dǎo)的“綠水青山就是金山銀山”“精準(zhǔn)扶貧”“一帶一路”等也符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律。晚會(huì)中，“大雜院”里的人就是全體中國(guó)人的縮影，“只要是生活在1978 到2018 公元紀(jì)年里的中華兒女，就一定會(huì)對(duì)這改革開放的偉大時(shí)代充滿深深的感激和永恒的敬意”，這是中華民族對(duì)于改革開放的價(jià)值觀念的集體表達(dá)。

（二）利益層面

利益認(rèn)同是政治認(rèn)同的基礎(chǔ)。不同的歷史時(shí)期，公眾有著不同的利益訴求。十年動(dòng)蕩后，人民群眾要求一場(chǎng)偉大的變革。在戲劇《希望田野》里，小崗村“泥巴房，泥巴床，泥巴屯里沒(méi)有糧”，百姓最基本的物質(zhì)生活沒(méi)有保障，經(jīng)濟(jì)瀕于崩潰，人民溫飽都成問(wèn)題。包產(chǎn)到戶一石激起千層浪，荒野從此變成了希望的田野。歌曲《脫貧宣言》中，歌詞首先唱出貧困的危害和脫貧的重要性，背后的大屏幕也展示出我國(guó)40年間貧困人口的數(shù)量、貧困發(fā)生率的一路走低和GDP 的變化，清晰地展示出我國(guó)改革開放四十年間取得的重要成果。在取得重大成果的同時(shí)，并沒(méi)有一味空洞地褒獎(jiǎng)，而是直面我國(guó)現(xiàn)狀，直面當(dāng)下中國(guó)內(nèi)和國(guó)際現(xiàn)實(shí)，表明了中國(guó)正在以積極的姿態(tài)應(yīng)對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型關(guān)鍵時(shí)期的各種問(wèn)題的態(tài)度?！肮爬系耐恋匾獜氐赘鎰e貧困，這不是一個(gè)人在孤獨(dú)地戰(zhàn)斗，看我中華兒女決勝在前沿”，晚會(huì)用深情的歌曲唱出了在黨中央的帶領(lǐng)下，“精準(zhǔn)扶貧，精準(zhǔn)脫貧”所起到的重要作用，讓每一個(gè)老百姓都能體會(huì)到改革開放帶來(lái)的獲得感和幸福感?！冻孙L(fēng)破浪再出發(fā)》表明了中國(guó)改革不停頓、開放不止步的態(tài)度，人民會(huì)收到更多實(shí)實(shí)在在的實(shí)惠。一言以蔽之，戲劇表演和歌舞演繹將改革開放的意義完整形象具體地呈現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

電視文藝晚會(huì)這一電視藝術(shù)文本有著多元化、深層次、奇觀化的視聽表達(dá)。其通過(guò)儀式化傳播、創(chuàng)新性展示、多層面說(shuō)理等成為重要的意識(shí)形態(tài)傳播平臺(tái)，對(duì)于政治認(rèn)同的構(gòu)建有著重要的作用。認(rèn)真總結(jié)、客觀分析、創(chuàng)新形式、豐富內(nèi)容，有助于主流意識(shí)形態(tài)的傳播，也有助于凝心聚力、成風(fēng)化人、構(gòu)建政治認(rèn)同。