從《紅海行動》看中國主旋律電影的創(chuàng)新與突破

□ 郭燕飛 張倩倩

一、新世紀中國主旋律電影的主要發(fā)展成就

主旋律電影作為中國特有的電影類型，題材主要集中在“弘揚民族精神的、體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)實題材”及“表現(xiàn)黨和軍隊光榮業(yè)績的革命歷史題材”兩方面①。新世紀以來，中國主旋律電影在主題、題材、制作等方面都有了明顯的變化，也越來越貼近觀眾和市場，可謂百花齊放、精彩紛呈。

2002年上映的《沖出亞馬遜》取材于中國特種兵赴南美進行軍事訓練的真實事件，反映了中國軍人走出國門，與世界接軌的新氣象。該片創(chuàng)新了中國軍事影片的題材選擇，開辟了新的創(chuàng)作領域，拓展了新的創(chuàng)作空間。馮小剛導演的《集結(jié)號》于2007年12月上映，該片塑造了一系列真實可信的平民英雄，擺脫了直白的英雄主義，蘊含了深厚的人文內(nèi)涵和人道主義思想，突破了以往將戰(zhàn)爭場面作為“奇觀”來描繪的宏大模式，可以說是中國真正意義上的第一部戰(zhàn)爭巨片。2009年上映的《風聲》則是中國大陸的首部諜戰(zhàn)片，是由麥家的同名小說改編而成的。影片講述了日軍對五個年輕人動用酷刑的殘忍故事。該片創(chuàng)新了中國主旋律電影的創(chuàng)作題材，以諜戰(zhàn)片的形式包裝主旋律影片，同時也開創(chuàng)了中國大陸諜戰(zhàn)大片的先河。

被稱作“建國三部曲”的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》分別上映于2009年、2011年和2017年。這三部影片使觀眾對主旋律電影有了更為全新的認識，這三部電影分別作為向建國60 周年、建黨90 周年、建軍90 周年的獻禮影片，從編劇、導演、演員到服裝、化妝、道具等，幾乎電影制作各個環(huán)節(jié)都是當時最強配置。在真實再現(xiàn)那段偉大歷史事件和人物的基礎上，展現(xiàn)出一種歷史認知和審美高度統(tǒng)一的博大人文情懷，是中國主旋律電影市場的重要突破。2016年上映的《湄公河行動》是根據(jù)發(fā)生在2011年的“10·5 湄公河案件”改編而成，以真實案件為創(chuàng)作基礎，以弘揚英雄主義為敘事基調(diào)，將主旋律電影和警匪片進行類型融合。該片成為主旋律電影走向商業(yè)化的又一標桿性作品。上映于2017年7月的《戰(zhàn)狼2》獲得了56.8 億元的票房，打破國產(chǎn)電影歷史最高票房紀錄。影片塑造了一個充滿愛國情懷的大無畏的軍人形象，由小及大揭示了新時期中國強大的國家力量。該片在軍人形象的塑造方面更具突破性，人物飽滿立體又不脫離生活空間，可信可敬，容易讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

《紅海行動》同屬軍事題材主旋律電影，是2018年度最具熱議性的影片，它在豐富主旋律電影創(chuàng)作題材的同時，將國產(chǎn)主旋律電影的藝術創(chuàng)作帶到一個新高度?！都t海行動》既具有濃烈的主旋律電影色彩又極具商業(yè)化包裝。它的成功正是源于電影人在藝術創(chuàng)作中持之以恒的創(chuàng)新與突破。

二、《紅海行動》在主旋律電影創(chuàng)作中的創(chuàng)新與突破

（一）取材歷史事件，真實再現(xiàn)震撼的戰(zhàn)爭場面

《紅海行動》以“也門撤僑”事件為創(chuàng)作原型。2016年3月26日起，由沙特阿拉伯和埃及、約旦、蘇丹等其他海灣國家組成的國際聯(lián)軍在也門發(fā)動打擊胡塞武裝的軍事行動，當時也門境內(nèi)大約滯留了500 多名中國公民。中國海軍護航編隊護衛(wèi)艦“臨沂艦”赴也門執(zhí)行撤離中國公民任務，3月29日，在中國駐亞丁總領事館的積極配合下，122名中國公民安全撤離；3月30日，第二批400 多人乘坐中國海軍“濰坊艦”離開也門荷臺達港，至此，需要撤離的中方人員已經(jīng)完全撤離也門。“也門撤僑”是中國第一次動用軍艦實行撤僑行動，標志著中國海軍開始走向全球作戰(zhàn)。

在“也門撤僑”事件的背景下，電影《紅海行動》的敘事主體集中到中國海軍“蛟龍隊”，講述“蛟龍隊”奉命前往政局動蕩的伊維亞共和國救助被困僑民同時粉碎當?shù)乜植婪肿芋@天陰謀的故事，把愛國主義情懷和國家形象建構(gòu)相結(jié)合，以藝術的表現(xiàn)手法來講述現(xiàn)實。這樣的故事架構(gòu)自然決定了戰(zhàn)爭場面的營造是電影的重中之重。電影涉及海陸空多種戰(zhàn)役，不僅有隱蔽的沙漠戰(zhàn)、刺激的巷戰(zhàn)，還有驚心動魄的槍戰(zhàn)、緊張激烈的坦克戰(zhàn)和頗為壯觀的軍艦戰(zhàn)。在拍攝過程中，為了讓電影實現(xiàn)對戰(zhàn)爭場面的真實再現(xiàn)，一方面，擅長槍戰(zhàn)片的導演林超賢，在拍攝電影之前曾奔赴北非進行實地取景，并根據(jù)實際情況不斷對劇本進行打磨修改。另一方面制作方為電影的拍攝提供了資金保障，僅軍事投資就高達兩億元，中國海軍也為電影的制作提供了多艘軍艦及槍彈等武器。電影一開頭就調(diào)用了6 艘國產(chǎn)軍艦，其中包括我國海軍的071 級大型船塢登陸艦以及最新銳的054A 級導彈護衛(wèi)艦。這是我國首次在軍事題材動作片中調(diào)用現(xiàn)役最新軍艦參加拍攝，最值得一提的是，影片里054A 型護衛(wèi)艦上的30 毫米防空炮攔截來襲導彈和炮彈的鏡頭是首次出現(xiàn)在我國銀幕上。

《紅海行動》通過對戰(zhàn)爭的描寫以及先進武器的展示，在激發(fā)觀眾的愛國熱情和向往和平的同時，也給觀眾提供了一個了解我國軍事實力的窗口，讓觀眾感受到我國軍事力量和綜合國力的強大，燃起了觀眾的愛國熱情。

（二）豐富了戰(zhàn)爭題材電影中女性英雄人物的形象

縱觀國內(nèi)主旋律電影，多以男性主人公的塑造為主，戰(zhàn)爭片更是如此。國外電影雖無“主旋律”之說，但也因為戰(zhàn)爭片的特殊題材，像《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《狂怒》等也都是清一色的男性英雄角色。而《紅海行動》卻在男性英雄群像中增添了一抹綠色，既塑造了“蛟龍突擊隊”中的男蛟龍，也讓觀眾領略到了巾幗不讓須眉的女性英雄主義氣概。

首先，在“蛟龍突擊隊”眾多猛男壯漢的簇擁中有一朵軍中紅花——佟莉。她是蛟龍突擊隊中的機槍手，在殘酷的戰(zhàn)爭中，她能近身肉搏悍匪，扛槍射炮，完全不輸于男性。一方面作為蛟龍隊的一員，她有軍人的果敢、堅強和不怕死的勇氣，這一點體現(xiàn)在她在戰(zhàn)場上的浴血奮戰(zhàn)中；另一方面她又有女性的柔情，體現(xiàn)在她與石頭朦朧的情感中。佟莉作為隊里唯一的女蛟龍，沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格在石頭犧牲時實現(xiàn)了自我顛覆，淚流滿面的她讓觀眾看到了一個剛?cè)岵呐越巧?，堪稱影片人物塑造的一大亮點。導演巧妙地通過她與石頭的那張被折成心形的照片以及最后石頭犧牲時佟莉絕望的哭喊，在對人物給予關注的同時，觸動觀眾對恐怖分子的反思。

《紅海行動》中另一位主要女性角色是夏楠，是一名戰(zhàn)地記者，由影視演員海清飾演。影片通過有層次、多側(cè)面的方式刻畫她的個性，披露她的精神創(chuàng)傷。夏楠參加這次行動的原因很簡單，她只是為了自己的家人，這與以往角色崇高的人設光環(huán)不同。作為一名孩子和丈夫均死于恐怖襲擊的戰(zhàn)地記者，一開始她只想追查“黃餅”的下落，隨著情節(jié)的推進，到后來她甚至為了救出人質(zhì)不惜把自己置于危險之中，她的精神世界是一步一步升華的。夏楠的成功塑造向觀眾展現(xiàn)了生活在恐怖主義陰影中普通人的生存處境。她也因此也成為影片中最真實、形象最豐滿的人物之一。

（三）層層升華，創(chuàng)新主流價值觀表達方式

鄧小平曾說，凡是傳播真善美的都是主旋律。主旋律電影自誕生以來就擔負著弘揚主流意識形態(tài)、傳播主流價值觀的使命?！都t海行動》作為新時期主旋律電影的代表，撤僑的故事背景為其賦予了愛國主義和集體主義的內(nèi)核。

《紅海行動》是在“撤僑行動”和摧毀恐怖分子陰謀兩條主線交織發(fā)展中通過層層升華完成愛國主義的傳達。第一個層次的愛國主義體現(xiàn)在中國海軍對于被困中國公民的營救上。同胞在境外身陷險境，祖國出兵救援，這是母親對子女一樣的呵護，是最基礎的愛國主義。第二個層次的愛國主義體現(xiàn)在救援過程中“蛟龍突擊隊”不顧群體生命危險解救一名中國公民鄧梅?！耙粋€中國人都不能少”凸顯出國家對于個體生命的尊重與重視，體現(xiàn)了祖國有能力解救出任何一位處于危險中的中國同胞。這一層次的愛國主義已經(jīng)超越了第一層次的愛國主義，為愛國主義這一價值觀賦予了新的內(nèi)涵。第三個層次的愛國主義表現(xiàn)在蛟龍隊解救包括其他國家在內(nèi)的所有人質(zhì)上。這一層次已經(jīng)由狹隘的愛國主義上升到國際人道主義，在維護人權的基礎上實現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的影視化呈現(xiàn)與傳播，展現(xiàn)出中國的大國擔當。最后一個層次即摧毀恐怖分子的陰謀，是對前三個層次的再度升級，是對恐怖主義等當代國際問題的回應。影片已經(jīng)突破了傳統(tǒng)主旋律電影弘揚為黨和人民犧牲一切的視域，將中國行動和中國形象放到國際社會這個大背景中，以拯救海內(nèi)外全體被困公民為己任，為了世界和平而奮斗，反映出中國在國際上的新姿態(tài)和新面貌，一個有責任、有能力、有擔當、維護和平的東方大國形象就躍然于銀幕之上。

（四）樹立了商業(yè)化思維運作主旋律電影的又一里程碑

《紅海行動》是由中國民營電影企業(yè)旗幟性代表、中國首家登陸美國納斯達克的影業(yè)公司博納影業(yè)集團聯(lián)合中國人民解放軍海政電視藝術中心、星夢工場、英皇影業(yè)等聯(lián)合出品的影片，如此強大的出品方團隊為電影商業(yè)化運作提供了最大的空間與可能性。影片總投資高達5 億元人民幣，除在國內(nèi)多地取景外，還遠赴非洲摩洛哥取景拍攝。

在演員的選擇上，《紅海行動》綜合考慮了市場受眾類型，但沒有簡單粗暴的重金邀請所謂的流量明星加盟，而是根據(jù)劇情內(nèi)容選擇最合適的演員，既邀請了張譯、張涵予、海清等票房號召力強的實力派演員，又有黃景瑜、王彥林等新生代演員。事實證明，他們每一個人都完美地詮釋了片中的角色，滿足了不同層次觀眾的審美需求。

為了提高電影票房的成功系數(shù)，《紅海行動》選擇了競爭激烈的春節(jié)賀歲檔。這一檔期是觀影人數(shù)最多、票房收入最高的檔期之一，但也是馬太效應最明顯的檔期，可謂機遇與風險并存?！都t海行動》敢于直面《唐人街探案2》和《捉妖記2》的沖擊，足以顯示他們對電影的自信和對受眾的精準把握。因此，盡管上映初期票房表現(xiàn)一般，但是風云突變，在上映六天后，口碑效應顯現(xiàn)，單日票房成績達到2.7 億，如此逆襲姿勢的確是堪稱華語影史上的新紀錄，可謂商業(yè)化思維運作的主旋律電影的又一成功范例。

無論在過去還是未來，愛國精神永遠不會落伍，《紅海行動》《戰(zhàn)狼》等主旋律電影的成功無一不在彰顯愛國精神所爆發(fā)的巨大能量，這和我國目前大國崛起的態(tài)勢相得益彰。“天下興亡、匹夫有責的愛國情懷，寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅忍不拔的必勝信念”便是當代中華民族的愛國主義精神②?？梢哉f，國家的發(fā)展就是主旋律電影創(chuàng)作的最理想環(huán)境，我們有理由期待我國的電影工作者能更有力地講好中國故事、傳播中國文化。

注釋：

①江虹.《紅海行動》對國產(chǎn)主旋律電影創(chuàng)作啟示[J].當代電視,2019(02):109-111.

②高建華.在抗戰(zhàn)精神的傳承中培育社會主義核心價值觀[J].重慶郵電大學學報(社會科學版),2016(03):8-12.