如何使典型人物報(bào)道真實(shí)可感
——基于敘事學(xué)理論的探討

□恩浩

當(dāng)前我國(guó)典型人物報(bào)道中，存在同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、缺乏新意等不足，使受眾對(duì)此類報(bào)道的真實(shí)性產(chǎn)生疑問(wèn)。為探究典型人物報(bào)道如何更加真實(shí)可感，運(yùn)用敘事學(xué)理論對(duì)典型人物報(bào)道進(jìn)行探討，一定程度上能夠?yàn)閷W(xué)界和業(yè)界探索改文風(fēng)、講好中國(guó)故事提供幫助。本文試將典型人物報(bào)道置于敘事學(xué)范疇內(nèi)進(jìn)行研究，以《人民日?qǐng)?bào)》的一篇優(yōu)秀報(bào)道案例為例，從敘事人稱、敘事視角、敘事聚焦等方面進(jìn)行分析，為改進(jìn)典型人物報(bào)道提供一些理論依據(jù)和操作策略。

一、新聞?wù)鎸?shí)與新聞?wù)鎸?shí)感

（一）新聞?wù)鎸?shí)性和新聞?wù)鎸?shí)

從詞性上講，二者有所區(qū)別。根據(jù)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋，真實(shí)是形容詞，“跟客觀事實(shí)相符合，不假”；真實(shí)性是名詞，“正確反映客觀事物的程度”。其次，“真實(shí)是個(gè)認(rèn)識(shí)論概念，是認(rèn)識(shí)結(jié)果和認(rèn)識(shí)對(duì)象的一種關(guān)系。”如果作為結(jié)果的認(rèn)識(shí)和認(rèn)識(shí)對(duì)象相符，就說(shuō)它是真實(shí)的，反之則是不真實(shí)的。

（二）新聞?wù)鎸?shí)和新聞?wù)鎸?shí)感

新聞的真實(shí)性和真實(shí)感是兩個(gè)完全不同的概念。真實(shí)是一個(gè)認(rèn)識(shí)論概念，是指認(rèn)識(shí)結(jié)果與認(rèn)識(shí)對(duì)象間的一種關(guān)系。如果說(shuō)真實(shí)性是指對(duì)新聞中陳述的事實(shí)真實(shí)程度的反映，是對(duì)記者、編輯的要求,是客觀要求，那么真實(shí)感則是讀者在閱讀新聞時(shí)對(duì)新聞是否具有真實(shí)性的判斷，是讀者的感覺(jué)，是一種主觀的判斷。

二、典型人物報(bào)道的敘事情境分析

在敘事學(xué)中，敘事情境指的是敘事角度，由敘述者與故事之間的不同關(guān)系構(gòu)成，相當(dāng)于是關(guān)于敘事視角的分析。德語(yǔ)敘事學(xué)者弗蘭茨·斯坦策爾提出敘事情景包括三個(gè)方面：敘事方式、敘事聚焦和敘事人稱。

（一）敘事方式有講述(Telling)和展示(Showing)兩類

講述是敘述者直接現(xiàn)身進(jìn)行敘述，其主觀色彩較為明顯；展示是敘述者隱藏在展示的情景背后，敘述者是一個(gè)反映者，他只是實(shí)錄了被采訪對(duì)象的話，不插一言，幾乎讓我們感覺(jué)不到他的存在。

在《人民日?qǐng)?bào)》優(yōu)秀人物報(bào)道《熱血鑄雄關(guān)》中，采用了講述的方式。記者王慧敏在新疆克孜勒蘇柯?tīng)柨俗巫灾沃輰?duì)軍民戍邊情況進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)月的實(shí)地采訪。文章中，記者以自己的視角，記錄和講述了記者所了解到的、聽(tīng)到見(jiàn)到的多位克州軍民的戍邊經(jīng)歷和感人至深的鮮活故事。如文章中對(duì)大雪封山時(shí)，軍民生活補(bǔ)給全靠戰(zhàn)士用雙手搬運(yùn)，生活艱苦的情境描述：“在運(yùn)最后一箱醋時(shí)，他腳下一滑人便朝懸崖下滾去。眼看就要跌下百丈懸崖，兩個(gè)突起的冰柱子幫了大忙，把他卡在了中間。他雖然被撞得頭昏眼花，那箱醋卻仍被他牢牢抱在懷中。記者問(wèn)他當(dāng)時(shí)那么危急，‘你怎么不把醋扔了？’李運(yùn)敬說(shuō)：‘全是下意識(shí)的。你不知道，這里冬天解決吃的問(wèn)題有多難……’”

這一段中，我們能夠清晰感受到敘述者——記者的存在，以他的視角、所見(jiàn)所聞、對(duì)事實(shí)的挖掘和追問(wèn)，向我們描繪出克州軍民艱苦的生存環(huán)境，以及戍邊戰(zhàn)士的使命擔(dān)當(dāng)。這種敘述方式雖以記者主觀的角度描寫他的所見(jiàn)所聞，但這些細(xì)節(jié)的描述，扎根于記者的親身經(jīng)歷，并通過(guò)鮮活生動(dòng)的語(yǔ)言文字加以呈現(xiàn)，給受眾身臨其境的感覺(jué)，現(xiàn)場(chǎng)感的塑造極為真實(shí)。

（二）敘述聚焦

敘事聚焦是指對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。聚焦分為外部聚焦和內(nèi)部聚焦。外部聚焦近似于敘述，其聚焦者通常就是敘述者。內(nèi)部聚焦是指聚焦者存在于事件中的某一個(gè)或者某幾個(gè)人物。在《熱血鑄雄關(guān)》中，則使用了內(nèi)部聚焦的方式，將故事內(nèi)容的敘述焦點(diǎn)落在記者選取的克州戍邊軍民身上。

由于敘述者可能是事件的參與者，也可能是目擊者，所以內(nèi)部聚焦一般有記者視角和當(dāng)事人視角等方式。記者視角采用如“記者觀察到”“記者了解到”“我”“我們”等表達(dá)方式；當(dāng)事人視角是從新聞事件主人公的角度出發(fā)來(lái)敘述的，在大多數(shù)情況不是記者。這樣的敘述一般顯得很真實(shí)。

在《熱血鑄雄關(guān)》中，就使用了當(dāng)事人視角的內(nèi)部式聚焦，聚焦的落點(diǎn)是不同的克州軍民。記者將自己十五天的親身經(jīng)歷融會(huì)貫通，采用了鑲嵌式寫作方法，即以記者十五天來(lái)的經(jīng)歷為時(shí)間線索，穿插他所采訪到的人物事跡。與一般的典型人物報(bào)道不同的是，記者沒(méi)有對(duì)人物心理進(jìn)行詳盡描寫，而是用大量記者親自采訪到的間接引語(yǔ)來(lái)反映人物心理活動(dòng)和變化情況，如穿插了班長(zhǎng)石磊的間接引語(yǔ)，講述他在艱苦環(huán)境下堅(jiān)守的理由，給人以一種“現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄”的感覺(jué)，十分鮮活，具有真實(shí)感，卻不失客觀性。

（三）新聞敘事人稱

在新聞作品中，新聞敘事主要是第三人稱和第一人稱。第三人稱敘事有一種居高臨下、俯瞰全局的效果，通常具有局外人的客觀和冷靜。而第一人稱敘事由于自身的經(jīng)驗(yàn)和歷史構(gòu)成敘述的基本對(duì)象，感情色彩和主觀傾向是很明顯的，因此從還原真實(shí)的角度來(lái)說(shuō)，第三人稱敘事顯得更真實(shí)。

在《熱血鑄雄關(guān)》中，使用的是第三人稱敘事方式。按敘事情境理論，第一人稱的敘事在時(shí)間上是即時(shí)的，第三人稱的敘事是滯后的。本通訊中，記者經(jīng)歷了十五天的采訪周期，文章中寫的人和事都是經(jīng)他采訪挖掘到的已經(jīng)存在的事實(shí)信息，從敘事的時(shí)間上來(lái)說(shuō)是滯后的，而不全是記者親自參與、即時(shí)發(fā)生的。在文章中，記者若使用第一人稱敘事方式，以記者的視角去講述，也未嘗不可，但難免會(huì)增添太多主觀傾向和個(gè)人感情色彩，一定程度上會(huì)喪失客觀性。

在《熱血鑄雄關(guān)》這篇人物通訊中，記者并沒(méi)有就某一個(gè)典型人物進(jìn)行突出的描寫，而是將他一路采訪歷程中所挖掘到的真實(shí)故事進(jìn)行有機(jī)串聯(lián)，也就是說(shuō)，這篇通訊是由多達(dá)十余個(gè)生動(dòng)的小故事組成，而每個(gè)故事都采用了第三人稱寫作手法，并注重直接引語(yǔ)的使用，而沒(méi)有出現(xiàn)一句記者的主觀評(píng)論，這也是這篇通訊區(qū)別于其他典型人物通訊的一個(gè)方面。

因此，使用第三人稱進(jìn)行敘事，使文章跳脫出記者的主觀判斷和評(píng)價(jià)痕跡，使文章具有一種局外人的冷靜與客觀色彩，這是這篇通訊能夠營(yíng)造出強(qiáng)大真實(shí)感的一大原因。

三、結(jié)語(yǔ)

一篇優(yōu)秀的長(zhǎng)篇人物通訊，究其成功原因，來(lái)源于記者王慧敏提出的“七分跑，三分寫”的采寫原則。如《熱血鑄雄關(guān)》的作者就通過(guò)對(duì)邊關(guān)軍民戍邊情況進(jìn)行細(xì)致且深入的實(shí)地調(diào)研、扎實(shí)采訪，掌握大量可靠、鮮活、真實(shí)的第一手信息，并且記者在長(zhǎng)達(dá)十五天的采訪過(guò)程中，其自身也經(jīng)歷了大量不平凡的事件，這些事件真實(shí)可感且極具戲劇張力。在這樣的條件下，記者在寫作前，其素材已然能夠滿足對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)性的基本要求，如何將新聞寫得真實(shí)可感，打動(dòng)人、鼓舞人，便需要使用合適的寫作和敘事手法。

第一，根據(jù)文章體裁選擇合適的敘事情境。掌握大量真實(shí)可靠的事實(shí)信息后，記者應(yīng)根據(jù)文章具體的體裁、要求選擇合適的敘事情境。本文的敘事情境，雖然在理論上能夠取得最大客觀性，適用于要求客觀冷靜的現(xiàn)場(chǎng)新聞寫作的“多展示、少講述、采用限知視角、內(nèi)部聚焦的方式、敘述多用第三人稱”的敘事情境。但就典型人物通訊而言，《熱血鑄雄關(guān)》的敘事情境卻能將對(duì)讀者的感染力做到最大化，營(yíng)造出很強(qiáng)的真實(shí)感，并給受眾留下深刻印象，從而最大化地實(shí)現(xiàn)典型人物的示范作用，更好地發(fā)揮引導(dǎo)輿論的作用。

第二，在人物通訊中寫作中，采用講述型敘事方式、第三人稱視角以及當(dāng)事人視角的內(nèi)部式限知性聚焦的敘事情境，往往能夠帶來(lái)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，使讀者深入其中。

第三，選擇合適的敘事情境，應(yīng)建立在記者扎實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)采訪基礎(chǔ)之上，應(yīng)與文學(xué)作品相區(qū)分?！扒蓩D難為無(wú)米之炊”，若沒(méi)有扎實(shí)的采訪帶來(lái)的豐富素材，記者為獲取新聞作品的真實(shí)感，只能依靠憑空想象，甚至杜撰，這無(wú)疑是舍本逐末的做法，有違新聞?wù)鎸?shí)性基本原則。因此，到現(xiàn)場(chǎng)去，從現(xiàn)場(chǎng)帶回新聞，永遠(yuǎn)是新聞作品寫作營(yíng)造真實(shí)感的最好途徑。