新媒體深度報道的敘事學(xué)分析
——以“紅星新聞”的部分報道為例

□ 商愛笛

2017年1月，由成都商報主導(dǎo)的“紅星新聞”上線。在優(yōu)質(zhì)、深度、有內(nèi)涵的內(nèi)容資源逐漸稀缺的后紙媒時代，“紅星新聞”緊抓這一市場需求，深耕內(nèi)容領(lǐng)域。在深度報道深陷危機(jī)的今天，“紅星新聞”沖在調(diào)查一線，多次拿下獨(dú)家重磅信息，其背后是定位與機(jī)制的成功，也是對新聞敘事原則、規(guī)律、方法和技巧的充分理解、合理運(yùn)用與大膽創(chuàng)新。

一、“紅星新聞”深度報道的敘事分析

（一）作為“全知者”的敘事者

“紅星新聞”在深度報道中多采用“全知視角”，與其遠(yuǎn)離主觀、呈現(xiàn)客觀的一般原則有關(guān)，實際上也是受眾需求反作用下的結(jié)果。重感情、輕邏輯，重結(jié)果、輕線索的報道呈現(xiàn)方式經(jīng)不起推敲，更難言深度。在“紅星新聞”發(fā)布的《滴滴順風(fēng)車的1183個日夜：異性社交的野心與原罪》一文中，作者通過“上帝視角”，以新聞事實為導(dǎo)向，回溯滴滴順風(fēng)車從“野心”到“歪路”，從“原罪”到“罪惡”的全過程，視野遍及滴滴公司高管、媒體人、政法機(jī)關(guān)、其他國家企業(yè)等，全方位掃描各界反應(yīng)，將滴滴順風(fēng)車引入社交功能這一“原罪”解釋得明白通透。

（二）大量以倒敘為主的敘事時間

新媒體的發(fā)展催生了“碎片化”閱讀，人們越來越習(xí)慣于獲取表層信息，疲于發(fā)掘、接收和理解深度信息，“紅星新聞”以倒敘為主的敘事時間，正是為了應(yīng)對這一傾向。

2018年5月28日，“紅星新聞”發(fā)表的《19年前破碎的“鐵飯碗”讓人大女生伍繼紅失去夢想，今天仍想“進(jìn)事業(yè)單位”》中，以事件發(fā)展的當(dāng)前進(jìn)展作為開頭，隨后從主人公高考開始說起，詳細(xì)講述了她如何在畢業(yè)后處處碰壁，如何遇到現(xiàn)在的丈夫，又如何被外界得知的過程，讓讀者腦中的疑問在閱讀過程中也一個個被破解。倒敘在寫作時的使用，讓“紅星新聞”的深度報道能夠游刃有余地塑造人物形象，破解時間線索，使得故事本身更具立體感和吸引力。

（三）多層面透視為主的敘事結(jié)構(gòu)

深度報道要求作者將新聞事實置于不同層面上，步步深入，以此挖掘事件主題，并滿足受眾的觀感需求與情感需求。將新聞事實置于不同層面上，對于維持報道的平衡與客觀也具有至關(guān)重要的作用。

在《廣州動物園關(guān)停24年馬戲引發(fā)討論：到底該不該馴化動物做表演？》一文中，作者圍繞“馴化動物做表演是否可取”這一中心，將問題置于馬戲團(tuán)團(tuán)長、馬戲表演藝人、動物園協(xié)會副秘書長、動物園辦公室主任、高級畜牧師等不同群體的多元思考之下，從人與動物相處的經(jīng)驗、理念、現(xiàn)實問題等不同方面向讀者提供信息，引導(dǎo)讀者思辨。

（四）故事性為主的敘事策略

新媒體時代的到來，倒逼大眾傳媒開始思索如何擴(kuò)大傳播效果，如何讓事件報道在兼具深度、高度、廣度的同時，又具有趣味性，引人入勝。在這樣的背景下，包含了顯著的獨(dú)特性、戲劇性、沖突性的故事化敘事方法開始出現(xiàn)在深度報道領(lǐng)域。

通過分析“紅星新聞”的相關(guān)作品，筆者發(fā)現(xiàn)，以故事性為主的敘事方法是“紅星新聞”深度報道作品的主要敘事策略。在《為黃河環(huán)保讓路漂了幾輩子的水上吉普賽人上岸了》一文中，作者通過講述黃河漁民部落的人救人搶險、打漁支援前線、漁家樂生意衰敗等幾個故事，運(yùn)用大量語言描寫、動作描寫、心理描寫，勾勒出勤勞淳樸的黃河漁民形象，并與下文中漁民生活遭遇挑戰(zhàn)，前路一片迷茫形成鮮明對比，沖突強(qiáng)烈，令人感慨。

二、敘事學(xué)視角下深度報道的困境探析

（一）敘事視角的單一化

敘事的成功與失敗，取決于能否靈活掌握敘事視角，并在此視角下合理安排故事元素，推動情節(jié)發(fā)展。“全知者”這樣一種敘事角色，能夠自由行走在時空之中，甚至能夠預(yù)知事件結(jié)果，揣測人物心理活動。但是，過度揣測將使新聞與文學(xué)混為一談，并摻雜著作者過多的主觀情感，經(jīng)不起推敲。不以客觀事實為依據(jù)的過度揣測，可能會造成新聞報道失實，甚至引起讀者對新聞工作者職業(yè)道德的質(zhì)疑。與此同時，敘事角色的選取和轉(zhuǎn)換，還要契合敘事的整體氛圍，避免破壞故事的連貫性。

（二）對細(xì)節(jié)描寫的過度追求

不可否認(rèn)，細(xì)節(jié)描寫在深度報道中的合理運(yùn)用，有助于刻畫人物性格，豐滿人物形象，增強(qiáng)故事的畫面感，從而推動故事情節(jié)發(fā)展。但是過于強(qiáng)調(diào)，甚至刻意制造細(xì)節(jié)描寫，會造成情節(jié)拖沓，反而為文章減分。

對細(xì)節(jié)的過度追求與布局，還容易造成深度報道的文學(xué)化傾向，例如刻意丟失細(xì)節(jié)，留置空白，造成讀者難以通過上下文建構(gòu)的語境獲取信息，捕捉意義。深度報道的文學(xué)化傾向，容易造成文章真實意義的缺失，而過分雕琢于語言用詞、形式美觀，則使深度報道喪失了作為新聞報道最為重要的價值。

（三）敘事框架中的情懷缺失

普利策獲獎的深度報道作品主題，以“關(guān)注弱小”等話題為主，這一框架是西方人價值觀的具體體現(xiàn)，是反映西方社會的一面鏡子。

反觀我國，新媒體時代，深度報道敘事框架中情懷缺失的問題比較顯著，導(dǎo)致作品不接地氣，與民不親，難以發(fā)揮積極的價值觀引領(lǐng)作用。新媒體時代，兼具事實與情感的深度報道作品才能走入人心，這不僅需要大眾傳媒對深度報道的定位、功能進(jìn)行重新思考，也需要新聞工作者真正走進(jìn)基層，了解基層，融入基層，從而發(fā)掘基層。

三、敘事學(xué)視角下深度報道的發(fā)展路徑

（一）創(chuàng)新敘事形式，發(fā)展媒介融合

新媒體時代，傳統(tǒng)媒體的深度報道應(yīng)當(dāng)學(xué)會充分利用新媒體技術(shù)發(fā)掘數(shù)據(jù)，總結(jié)受眾特點，為受眾提供具有現(xiàn)場感、交互感的深度報道作品?！凹t星新聞”的深度報道多以圖片、視頻等配合情節(jié)推進(jìn)或進(jìn)行解釋說明。

不僅如此，深度報道的選題來源、發(fā)布模式等也應(yīng)緊緊契合新媒體環(huán)境。深度報道應(yīng)當(dāng)充分利用網(wǎng)民話題，追蹤新聞故事，讓熱點不止流于表面。發(fā)布模式上，除需要不斷拓展新媒體陣地外，還可以通過建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)社區(qū)等方式，提升用戶黏性，增強(qiáng)受眾的參與度和融入感。

（二）堅持“手工制作”，把握內(nèi)容質(zhì)量

選題上，深度報道應(yīng)著重關(guān)注普通個體的命運(yùn)，反映普通個體訴求，有良心、有溫度、有見地地發(fā)掘故事、呈現(xiàn)故事；內(nèi)容上，深度報道應(yīng)不斷豐富敘事策略，堅持不懈打磨文字，呈現(xiàn)給讀者與眾不同的新聞美感。敘事時間不止倒敘一種，敘事策略不止故事化一種，模板與程式只會讓讀者審美疲勞。新聞工作者應(yīng)當(dāng)根據(jù)事件實際，將多要素進(jìn)行重新排布和理解，采取具有針對性的敘事方法，才能讓深度報道更新穎、更緊湊、更抓人。

（三）保持新聞客觀，堅守新聞本位

深度報道并非文學(xué)作品，一切敘事策略的運(yùn)用都需要保持新聞客觀性，決不能脫離新聞本位。為維護(hù)深度報道的客觀性，作者需要合理使用直接引語，隱藏自身立場及傾向，將其安排在適當(dāng)?shù)奈恢?，用以展現(xiàn)人物性格及心理狀態(tài)。在進(jìn)行描寫時，應(yīng)當(dāng)盡量避免使用大量帶有情感的詞語，如遇可能體現(xiàn)主觀情感的情節(jié)，可以利用白描手法進(jìn)行彌補(bǔ)。

四、結(jié)論

運(yùn)用敘事學(xué)視角切入深度報道，為深度報道未來發(fā)展路徑提供了思路借鑒與提升空間。作為反映社會環(huán)境變化的“晴雨表”，深度報道的功能與意義不言而喻。在長期發(fā)展過程中，深度報道敘事的角度、時間、結(jié)構(gòu)、框架等出現(xiàn)了一定偏差，導(dǎo)致了不同程度的套路格式化、人文情懷缺失、新聞過度文學(xué)化、新聞客觀性被破壞等問題。新媒體時代的深度報道需要緊抓受眾變化的新特點，加強(qiáng)媒介融合，改進(jìn)敘事方法，與此同時，應(yīng)堅持新聞本位，守住新聞底色。只有這樣，才能走出一條符合時代要求的深度報道發(fā)展之路。