近十年超級(jí)英雄電影中的女性形象分析

□ 夏詩華

一、超級(jí)英雄電影的誕生

1938年6月，世界上第一個(gè)超級(jí)英雄——超人誕生了。超人的誕生開辟了超級(jí)英雄的領(lǐng)域，使人們了解到這樣一個(gè)完全不同類型的漫畫題材，繼而，美國(guó)漫威漫畫公司和DC漫畫公司便有了將超級(jí)英雄搬上電影銀幕的想法。1978年的電影《超人》是第一部成熟、完整的漫畫改編電影，在當(dāng)時(shí)取得了不小的成績(jī)?？梢姡祟悓?duì)超級(jí)英雄漫畫改編的步伐可以追溯到四十年前。此后，超級(jí)英雄類型電影每年逐步增長(zhǎng)，進(jìn)入21世紀(jì)后更是呈現(xiàn)出爆發(fā)的趨勢(shì)。超級(jí)英雄電影發(fā)展至今，以男性為主的英雄形象在各家公司的影視歷史中已經(jīng)被刻畫得相當(dāng)飽滿。而女性在超級(jí)英雄電影里更多的是一種陪襯的角色，為了豐富男性形象而創(chuàng)造，為了襯托男性的力量而誕生，角色往往被定格成花瓶，其角色的重要性是絕對(duì)無法與男性媲美的。

二、近十年超級(jí)英雄電影中的女性

進(jìn)入21世紀(jì)之后，DC和漫威兩家公司開始建造超級(jí)英雄電影宇宙。自2008年漫威推出第一部超級(jí)英雄電影《鋼鐵俠》起，其一步步地開始了拓展漫威宇宙的計(jì)劃，截止到2018年已經(jīng)推出了20部電影，狂攬全球近140億票房，可見其影響程度之大。在這些主流電影中，女性形象都是由知名女星來扮演的，例如《雷神》系列中扮演雷神索爾的愛人的便是著名奧斯卡影后娜塔莉·波特曼，復(fù)仇者聯(lián)盟的招牌女戰(zhàn)士是性感女神斯嘉麗·約翰遜等。不難看出，超級(jí)英雄電影需要這些女演員，依靠她們自身的人氣來打開市場(chǎng)、吸引觀眾，所以在影片中她們往往穿著性感的衣服。從觀眾心理學(xué)的角度分析，女性身體的展現(xiàn)普遍對(duì)男性觀眾具有吸引力，以男性為主的超級(jí)英雄電影需要此類女性來平衡影片的性別比例，并通過滿足觀眾獵奇心理來獲得票房收益①。在這些性感的著裝下，隱藏著的是削弱女性角色的敘事性，借此提高男性主角英雄的能力和展現(xiàn)他們個(gè)人魅力的需要。女性主義理論先驅(qū)西蒙娜·德·波伏娃借用存在主義框架來闡述女性主義，即定義女性的參照物是男人，女人將主體即男性的意識(shí)內(nèi)化成為他者?！八叩亩x是非我……就是脫離占據(jù)主導(dǎo)地位的社會(huì)規(guī)范的事物。”②也就是說，在好萊塢的超級(jí)英雄電影下，作為他者的女性往往是男權(quán)視角下凝視的客體。那么在這種大條件下，在近十年間女性形象的變化又有哪些呢？

（一）對(duì)女性的刻板印象

在漫威和DC開創(chuàng)其自身的電影宇宙之時(shí)，女性在無意間就被打造成了一個(gè)充滿男性刻板印象的形象，在那些特定的情況下，超級(jí)英雄需要搭配一個(gè)不斷被拯救的女朋友，如超人的女朋友路易斯萊恩、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的女朋友佩吉卡特等。電影需要通過表現(xiàn)女性受難，男性拯救來表現(xiàn)出英雄主義，這是過去十年里超級(jí)英雄電影對(duì)女性角色的偏見和不公正，在傳統(tǒng)的主流影視作品中，女性幾乎沒有任何能力去面對(duì)危險(xiǎn)，即使是高智商的女強(qiáng)人（《雷神》中的簡(jiǎn)·福斯特）或者成績(jī)出色的女學(xué)霸（《超凡蜘蛛俠》中的格溫·史黛西），在電影里也被塑造成一個(gè)遇到危險(xiǎn)不知所措無法沉著冷靜、需要男性拯救的形象。這也從側(cè)面反映了男性視角下的女性形象，“獨(dú)立女性”也是無法離開男人的保護(hù)的。在創(chuàng)作電影《雷神》時(shí)，原著漫畫里簡(jiǎn)福斯特是一名護(hù)士，片方經(jīng)過討論希望女主角的形象能符合現(xiàn)代女性的條件，于是在電影中將簡(jiǎn)設(shè)置為美麗知性的天文物理學(xué)家。片方不希望將簡(jiǎn)塑造成超級(jí)英雄片里典型的落難美女形象，這和現(xiàn)代社會(huì)女性地位的崛起有關(guān)，女性弱勢(shì)形象不會(huì)再是超級(jí)英雄電影受眾喜聞樂見的一幕。更明顯的能在它的續(xù)集《雷神2：黑暗世界》中得到體現(xiàn)，導(dǎo)演在第一部中雖有意避免將簡(jiǎn)寫弱，但有著高智商背景的簡(jiǎn)還是在無意中被拍成了花瓶，在劇情上并沒有什么關(guān)鍵的故事可以圍繞展開，還是走了傳統(tǒng)老路被反派“洛基”再三威脅；而第二部的敘事則是緊緊圍繞著女主角來展開的。一個(gè)時(shí)代的電影能反映一個(gè)時(shí)代的特色，相比下來我們也能逐漸感受到，編劇對(duì)于女性角色的塑造正在慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)變，其邁出嘗試的步伐也是超級(jí)英雄電影的一大創(chuàng)新。

（二）相助者

在女性主義思想的影響下，漫威和DC意識(shí)到一味地走性感柔弱的路線已經(jīng)吸引不了觀眾了，因此，不少公司開始對(duì)女性角色重新定義和塑造。2010年，《海扁王》將一個(gè)全新的女性英雄形象呈現(xiàn)在大眾面前，“超殺女”顛覆了傳統(tǒng)意義的女性形象，塑造出一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)冷靜、不輸男性的人物形象，在隨之而來的各種評(píng)價(jià)中，其風(fēng)頭和追捧甚至蓋過了男主，在美國(guó)也引領(lǐng)了一股超殺女熱潮，觀眾慢慢也意識(shí)到原來“她”可以這么強(qiáng)。在影片《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，也有多次塑造黑寡婦獨(dú)特的人物性格的場(chǎng)景，如運(yùn)用自身的間諜知識(shí)去說服綠巨人加入和反偵察洛基的情報(bào)等。雖然這部電影主要還是圍繞男性英雄來展開描述，但是女性已經(jīng)不再是柔弱的形象，反而可以運(yùn)用自己的力量幫助團(tuán)隊(duì)完成任務(wù)。而更具體的顛覆傳統(tǒng)形象在2015年《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》中得到了展現(xiàn)，緋紅女巫憑借角色亦正亦邪，復(fù)雜的性格得到了不少觀眾的喜愛，在豐富的性格和能力的展現(xiàn)下，觀眾終于能忽略角色性感的外形而更注重角色本身。時(shí)至今日，女性超級(jí)英雄作為相助者的案例依舊屢見不鮮，此類人物是敘事的關(guān)鍵，為推動(dòng)故事發(fā)展和情節(jié)建構(gòu)而出現(xiàn)，女性從“被拯救”變成“拯救”，與男性角色站在了同一高度。而這些轉(zhuǎn)變得益于女性對(duì)其社會(huì)地位的不斷反抗和斗爭(zhēng)。從19世紀(jì)末期的婦女運(yùn)動(dòng)開始，到上世紀(jì)六十年代到七十年代婦女運(yùn)動(dòng)的第二次浪潮，不同文化、不同階級(jí)、不同地域、不同觀念的女性主義者們都朝著一個(gè)共同的目標(biāo)努力著，那就是在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域中實(shí)現(xiàn)真正的男女平等。女性主義理論與女性主義電影批評(píng)理論便是婦女運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，并且為電影中的女性形象做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)③。

（三）英雄

以獨(dú)立的女性英雄形象為主角，且有影響力的一部電影，是2017年由DC電影公司制作的《神奇女俠》。該片講述了亞馬遜族女王之女戴安娜如何在男主的幫助下領(lǐng)悟正邪，最終消滅敵人的故事。從結(jié)構(gòu)上看，以女主戴安娜的變化和成長(zhǎng)為中心，男主作為戴安娜探索世界的載體，給予戴安娜幫助；從形象上來看，這部電影擺脫了女性依附男性，或者等待被拯救的弱者模式，是罕見的一部以女性為主視角、擺脫他者地位的電影。從電影情節(jié)來看，戴安娜的出現(xiàn)是為了拯救戰(zhàn)時(shí)的人類，讓人類免受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦，她所做的一切都是為了保護(hù)。其目的與之前的超級(jí)英雄電影的暴力手段不同，影片中大量運(yùn)用戴安娜天真純潔的想法與外界充滿歧視充滿世俗的環(huán)境以及戰(zhàn)火中戴安娜的形象和灰蒙蒙的戰(zhàn)場(chǎng)作對(duì)比，隱喻著女權(quán)主義與男權(quán)社會(huì)的斗爭(zhēng)。此外，這部電影更珍貴的地方在于對(duì)女性在現(xiàn)實(shí)生活中受到的歧視進(jìn)行了討論，片中男性議員以“女性怎么可以進(jìn)國(guó)會(huì)”的態(tài)度對(duì)戴安娜進(jìn)行驅(qū)逐，體現(xiàn)的正是現(xiàn)實(shí)生活中針對(duì)女性的種種歧視。而在后來的片段里，戴安娜通過自己的語言翻譯天賦和獨(dú)特的看法展現(xiàn)了自己的才能，讓在座的刮目相看，表現(xiàn)的是一個(gè)充滿智慧和力量、敢于反抗權(quán)威的女性形象，并通過這種表達(dá)方式隱喻女性自我意識(shí)的覺醒。

近些年逐漸增多的女超級(jí)英雄、女戰(zhàn)士、女強(qiáng)人等女性銀幕形象不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性地位提高的藝術(shù)性展示，是女性追求自身權(quán)利與平等的象征，更是一種新的電影創(chuàng)作方式，通過展示女性身上獨(dú)特的力量美、智慧美，增加女性的話語分量，實(shí)現(xiàn)對(duì)商業(yè)電影美學(xué)價(jià)值的提高和拓展。

戴錦華在《電影理論與批評(píng)》中曾提到，在大量的文學(xué)影視藝術(shù)中，女性的形象和意義大都是相對(duì)于男性主體而設(shè)定，在大眾文化中尤其突出。最為重要的特性即相對(duì)男性而言，創(chuàng)造出諸多類型化和定型化的女性人物形象。如果說男性始終在電影的中心，傳統(tǒng)女性形象充斥著整個(gè)銀幕，久而久之，觀眾會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，進(jìn)而影響整個(gè)電影市場(chǎng)。換個(gè)角度來說，在創(chuàng)作多元化的條件下，尋求一個(gè)全新的女性形象，不僅能滿足觀眾在觀看時(shí)的新鮮感，還能刺激觀眾引發(fā)思考，在這背后隱藏著巨大的商業(yè)價(jià)值。早在21世紀(jì)初，DC電影公司對(duì)獨(dú)立女性英雄形象有過探索，《貓女》的誕生本應(yīng)展示一個(gè)不一樣的女性美和立場(chǎng)，但因?yàn)閯∏樗滋?、人物性格空洞等原因而慘淡收?qǐng)?，這也說明，在當(dāng)時(shí)人們并沒有做好準(zhǔn)備探索這一題材，對(duì)女性的尊重和平權(quán)如果不駕馭在一個(gè)真實(shí)的基礎(chǔ)上，是不會(huì)取得成功的。而2017年的《神奇女俠》相比之下吸取了《貓女》的教訓(xùn)，導(dǎo)演通過溫和又討巧的手段向我們展示了女性的力量和對(duì)女性的重視，這也是這部作品最后取得口碑票房雙豐收的原因之一。有了這樣一部成功的前作在先，未來幾年里商業(yè)電影如果按照這個(gè)趨勢(shì)拍下去，其利潤(rùn)和價(jià)值是巨大的。漫威影視公司已經(jīng)開始開發(fā)以《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》為首的女性英雄系列，《黑寡婦》獨(dú)立電影也趕上日程制作；DC影視公司的《神奇女俠2》將于后年上映。由此可見，創(chuàng)新帶來競(jìng)爭(zhēng)，競(jìng)爭(zhēng)帶來發(fā)展，所以女權(quán)的崛起將是未來商業(yè)電影競(jìng)爭(zhēng)的一大市場(chǎng)。

通過對(duì)比近幾年超級(jí)英雄電影的發(fā)展，我們可以得出幾項(xiàng)啟示：首先，創(chuàng)作者應(yīng)該尊重女性，從這個(gè)視角出發(fā)，去展示現(xiàn)代女性的價(jià)值觀、世界觀，要追求平等，避免將女性傳統(tǒng)化、邊緣化；再者，避免出現(xiàn)以女性為噱頭的創(chuàng)作，用性感的鏡頭吸引觀眾；不能將女性簡(jiǎn)單定義為被拯救者或者柔弱的形象，刻板印象下的超級(jí)英雄片已經(jīng)不符合時(shí)代主題。

漫畫改編電影作為好萊塢商業(yè)電影的一大支柱，在電影模式上沒有擺脫傳統(tǒng)的以男性為核心的創(chuàng)作方式，但隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，其創(chuàng)作理念也受到時(shí)代的影響正在尋求平等。從新的角度描寫女性，不僅可以增大敘事性，還可以把女性形象展現(xiàn)得更飽滿、更多層次，讓銀幕前的觀眾對(duì)女性能有新的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)待解放婦女們的自信，積極投身到平權(quán)運(yùn)動(dòng)中來。未來電影發(fā)展可以借鑒《神奇女俠》的成功之處，為未來此題材電影提供更多的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)形態(tài)。

注釋：

①段小藝.超級(jí)英雄電影中女性形象變遷——以漫威、DC超級(jí)英雄電影為例[J].傳播力研究,2018(07):58.

②周藝.漫威超級(jí)英雄電影中的女性形象[D].重慶師范大學(xué),2016:28-29.

③周璇.淺析漫威系列電視劇中女性人物形象建構(gòu)——以《特工卡特》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(16):120.