淺談“內(nèi)心活動(dòng)”在小品表演中的作用

倪敏

摘 要：小品作為一種較為常見(jiàn)的表演方式，其在舞臺(tái)表演方面有著很多種表現(xiàn)方法，對(duì)于這些表現(xiàn)方法所依靠的就是演員自身在表演時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)作為基礎(chǔ)的，演員要能夠?qū)π∑分兴椦萑宋锏男愿窈托袆?dòng)脈絡(luò)有著良好的掌握，這樣才能夠建立一個(gè)生動(dòng)形象的人物形象。對(duì)于藝術(shù)的想象所依靠的就是演員的內(nèi)心活動(dòng)來(lái)決定的，在小品表演當(dāng)中演員有著良好的內(nèi)心活動(dòng)形成對(duì)其表演有著非常重要的作用。

關(guān)鍵詞：內(nèi)心活動(dòng)、小品表演、作用

在小品表演當(dāng)中，演員想要良好的塑造一個(gè)人物形象時(shí)所要注重的就是自己的內(nèi)心活動(dòng)，有著良好的內(nèi)心活動(dòng)演員才能夠很好的建立一個(gè)有血有肉有靈魂的人物形象，進(jìn)而才能夠很好的引起觀眾的內(nèi)心的共鳴。我將基于通劇《瓦匠女人》中的我扮演的金娥女來(lái)進(jìn)行相關(guān)內(nèi)心活動(dòng)的探討?！锻呓撑恕分饕v的就是在過(guò)年時(shí)瓦匠帶領(lǐng)的農(nóng)名工工資被騙，慌忙逃走，由妻子頂鍋，最后通過(guò)法律奪回了被騙的錢(qián)的故事。

1 如何良好的表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)

內(nèi)心活動(dòng)主要是通過(guò)演員自身內(nèi)心的獨(dú)白與對(duì)話(huà)等方法來(lái)有效的把所表演人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾，這樣觀眾才能夠很好的感受到所表演人物的性格和特點(diǎn)，但是在對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行展示時(shí)要保證其具體化和完整化，這樣才能夠很好的表達(dá)小品所要表達(dá)的意思。而且我們作為文藝工作者，其不僅要能夠會(huì)唱、會(huì)跳，最重要的是要會(huì)表演，還要想辦法如何將自己所扮演的人物完美的呈現(xiàn)在觀眾眼前。我認(rèn)為想要良好的表現(xiàn)自己的內(nèi)心活動(dòng)就要求演員和創(chuàng)作者能夠進(jìn)入到基層的群眾中，從基層生活當(dāng)中找尋表演和創(chuàng)作的靈感，對(duì)于小品的創(chuàng)作要使其貼近人們的日常生活，讓小品作為人們真實(shí)的生活寫(xiě)照。一個(gè)良好的小品創(chuàng)作完成在講臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，其創(chuàng)作者、演員、幕后工作者等等一定在背后付出了許多的努力，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行不斷的修改，對(duì)所編排的劇本進(jìn)行再次創(chuàng)作，良好的塑造人物形象，這樣才能夠生動(dòng)形象的將內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，將人物演活。

2 小品表演中內(nèi)心活動(dòng)的特點(diǎn)

1）內(nèi)心活動(dòng)具有指向性。小品表演中內(nèi)心活動(dòng)具有指向性，其所指的就是我們演員自己的內(nèi)心活動(dòng)和演員的眼神、臺(tái)詞有著一定的聯(lián)系，在表演過(guò)程當(dāng)中通過(guò)這些外部的表演方式可以很好的反應(yīng)出演員的內(nèi)心活動(dòng)。例如在《瓦匠女人》中，其中就有很多的地方表演能夠很好的體現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)的指向性，通常來(lái)說(shuō)，指向性就是角色的一些性格和表演動(dòng)作。例如，當(dāng)瓦候剛剛回到家中之后我就帶著她的丈夫來(lái)到了瓦候家門(mén)前，當(dāng)我丈夫并不想上前敲門(mén)時(shí)，我硬拽著丈夫上去，并且嘴里嘟囔著一些必須要錢(qián)的理由。這時(shí)通過(guò)我的拽丈夫的動(dòng)作和我表演時(shí)要錢(qián)的語(yǔ)氣可以了解到我所飾演的金娥女是一個(gè)蠻橫驕縱的女人，這段表演就充分的體現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)指向性的作用?？偟膩?lái)說(shuō)內(nèi)心活動(dòng)的指向性就是語(yǔ)言學(xué)當(dāng)中所說(shuō)的“能指”和“所指”。比如在《瓦匠女人》中，我有句臺(tái)詞說(shuō)：“沒(méi)得，人影子也沒(méi)得，不曉得鉆了哪家的草寘洞。跑得了和尚跑不了廟，躲得過(guò)煙囪躲不過(guò)灶。我說(shuō)瓦侯老婆，老規(guī)矩還債不過(guò)年，你看怎么辦？”這句話(huà)就很好的表現(xiàn)了金娥女咄咄逼人的特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我內(nèi)心所想的就是要錢(qián)，根本不管其他人發(fā)生了什么。上述這些臺(tái)詞和我當(dāng)時(shí)的語(yǔ)氣在舞臺(tái)上的表現(xiàn)都為內(nèi)心活動(dòng)的指向性。

2）內(nèi)心活動(dòng)具有隱喻性。內(nèi)心活動(dòng)隱喻性，其所代表的就是演員內(nèi)心的潛臺(tái)詞，演員先要更好的理解所扮演的角色是少不了這些潛臺(tái)詞的，而且這些潛臺(tái)詞也可以很好的幫助觀眾去理解劇中的人物所要表達(dá)的意思。例如通劇《瓦匠女人》中我的一句臺(tái)詞：哎呦喂，小蛤蟆打噴嚏——好大的口氣！你今年承包的菜棚，番茄減產(chǎn)了瓜田挨淹了扁豆蟲(chóng)蛀了韭芽撂荒了。欠銀行貸款好幾萬(wàn)，你拿什么還？“我通過(guò)番茄減產(chǎn)了瓜田挨淹了扁豆蟲(chóng)蛀了韭芽撂荒了來(lái)表意，這句話(huà)表面上是詛咒何冬梅家菜盆收成不好，其實(shí)是我隱喻說(shuō)何冬梅丈夫跑了沒(méi)錢(qián)還賬然后跑路。上述的表達(dá)就是隱喻性的表達(dá)，讓我能夠更加準(zhǔn)確的掌握所要表演的角色，使其更加的生動(dòng)形象。

3 內(nèi)心活動(dòng)在小品表演中的作用

對(duì)于表演專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，內(nèi)心活動(dòng)主要指的就是演員自身的心理活動(dòng)，有著豐富的內(nèi)心活動(dòng)能很好的幫助我們?nèi)ニ茉旖巧?，而在表演中一些?dòng)作、語(yǔ)言、神情、眼神等等，這些東西的建立都是依托于演員的內(nèi)心活動(dòng)。這就要求我在表演時(shí)能夠充分的了解我飾演的角色，這樣才能夠組織一條十分順暢的動(dòng)作路線(xiàn)，保證了表演當(dāng)中的動(dòng)作的連貫性，同時(shí)連貫的外部動(dòng)作也能夠很好的引導(dǎo)演員表達(dá)自己的內(nèi)心活動(dòng)和思想感情。

在《瓦工女人》中得到了充分的體現(xiàn)，當(dāng)我懷疑自己丈夫季楞候和何冬梅有其他事時(shí)，我來(lái)到季楞候經(jīng)常來(lái)的更棚中要抓先行。說(shuō)到：別看我男人說(shuō)話(huà)愣，天生就會(huì)疼女人。自從冬梅搬進(jìn)這更棚，他天天往這里跑腳跟。今朝我倒要看一看，他倆個(gè)到底可有歪門(mén)堂?。ㄟM(jìn)更棚，打量）咦，里里外外沒(méi)個(gè)人影。（側(cè)耳諦聽(tīng)）哦，來(lái)了！聽(tīng)聽(tīng)這腳步聲，就像他說(shuō)話(huà)，也愣啊——愣。我先找落場(chǎng)（地方）躲一躲，抓現(xiàn)行！通過(guò)這段語(yǔ)言和動(dòng)作從分的體現(xiàn)了我的內(nèi)心活動(dòng)，害怕自己的丈夫跑到別人家，但是也不想讓我得到壞處，所以要去抓丑，以使自己能夠獲得更多的好處。這段就是演員內(nèi)心活動(dòng)和其外在動(dòng)作充分融合所表現(xiàn)出來(lái)的，通過(guò)“進(jìn)更棚，打量”、“側(cè)耳諦聽(tīng)”這倆個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了自己內(nèi)心的恐懼，很好的映襯了這段話(huà)。

在日常生活當(dāng)中，語(yǔ)言和動(dòng)作有著非常密切的聯(lián)系，兩者結(jié)合起來(lái)會(huì)表現(xiàn)的十分的舒適，對(duì)于一些語(yǔ)言表達(dá)欲望十分強(qiáng)烈的人要通過(guò)一些合適的動(dòng)作來(lái)讓語(yǔ)言更加有感染力，這樣才能夠讓觀眾對(duì)人物的印象更加深刻，例如《瓦匠女人》中我將牛小坡誤以為自己的丈夫來(lái)到了更棚和何冬梅偷情時(shí)，當(dāng)時(shí)我所展現(xiàn)的是閃出然后說(shuō)：是他，是我男人！這不要臉的愣巴慫，上床倒像雞吃蟲(chóng)。是你……。并且疾步上前，抓住牛的后衣領(lǐng)。這個(gè)語(yǔ)言和動(dòng)作就十分的連貫，很好的將我內(nèi)心的沖動(dòng)和著急完完全全的表現(xiàn)了出來(lái)，這部分很好的 反映了人物的性格，不僅良好的展現(xiàn)了真實(shí)生活，而且也能夠使演員更好的在舞臺(tái)上展現(xiàn)，進(jìn)而超常的發(fā)揮自己的表演能力，同時(shí)也能夠很好的幫助其他的演員進(jìn)入到自己的角色。

4 內(nèi)心活動(dòng)是外部動(dòng)作的基礎(chǔ)

內(nèi)心活動(dòng)和外部動(dòng)作的關(guān)系，就是演員與角色之間的表現(xiàn)和體驗(yàn)，演員想要完美的融入到所表演的角色當(dāng)中少不了的就是內(nèi)心活動(dòng)和外部動(dòng)作的關(guān)系問(wèn)題，在表演節(jié)中流傳最為廣泛的一句話(huà)就是“情動(dòng)于中而形于外”這句話(huà)充分的體現(xiàn)了演員在表演中內(nèi)心和外部的關(guān)系。在《瓦匠女人》中當(dāng)冬梅合作社賺錢(qián)了之后，我?guī)е煞騺?lái)到冬梅家前說(shuō)：冬梅，我這張嘴，漏湯漏水，多有得罪。從今往后 ，我想和你做個(gè)好姊妹，不曉得可肯點(diǎn)個(gè)頭？這幕所表現(xiàn)的就是我當(dāng)時(shí)的內(nèi)心變化，在何冬梅丈夫跑時(shí)咄咄逼人，將冬梅褒貶的一無(wú)是處，但是當(dāng)冬梅的合作社賺錢(qián)了又想要加入其中，所以說(shuō)一些諂媚的話(huà)來(lái)討好冬梅，同時(shí)我在找冬梅時(shí)還拉上和冬梅有交情的丈夫，這樣通過(guò)金娥的動(dòng)作和其語(yǔ)言良好的展現(xiàn)了我所飾演的金娥是一個(gè)市儈小人的形象。

因?yàn)槊恳粋€(gè)角色都有著不同的性格，而不同的性格也就有著不相同的內(nèi)心活動(dòng)，不同的內(nèi)心活動(dòng)就會(huì)影響到外部動(dòng)作的表現(xiàn)。每一個(gè)角色的內(nèi)心活動(dòng)雖然不能很好的在外面表現(xiàn)出來(lái)，但是觀眾卻是可以從我們的表演中感受到，我在這拿最簡(jiǎn)單的臉紅來(lái)說(shuō)，其所能夠表現(xiàn)的演員內(nèi)心活動(dòng)就是害羞。所有的外部活動(dòng)都是依靠?jī)?nèi)心活動(dòng)而建立的，不然的話(huà)整個(gè)舞臺(tái)就失去的色彩。

5 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，內(nèi)心活動(dòng)對(duì)小品表演來(lái)說(shuō)有著非常重要的作用，而且內(nèi)心活動(dòng)也是演員在進(jìn)行外部動(dòng)作的基礎(chǔ)，其可以通過(guò)演員的肢體動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)內(nèi)心活動(dòng)也能夠幫助觀眾更好的去明白小品所要講解的意思。所以藝術(shù)表演工作者要不斷的提升自己使自己能夠更好的進(jìn)行表演，創(chuàng)作出良好的作品。

參考文獻(xiàn)

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