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    王小波小說的“黑人”形象淺析

    2019-02-18 20:13:48韓偉濤
    社會科學(xué)動(dòng)態(tài) 2019年12期
    關(guān)鍵詞:唐人王小波黑人

    韓偉濤

    王小波的小說,主要結(jié)集為“時(shí)代三部曲”出版發(fā)行。盡管其大批雜文深受讀者歡迎,但王小波最為看重的還是自己的小說作品。王小波的小說寫作,存在著比較明顯的階段性變化。這種變化分期一般以《綠毛水怪》等短篇為其早期代表作,而《黃金時(shí)代》等則是其成熟期的作品。經(jīng)歷早期創(chuàng)作探索階段之后,王小波有《唐人故事》流行于世。這本小說近來有學(xué)界新的評論認(rèn)為,王小波用自己奇異的想象力將唐代傳奇故事與現(xiàn)實(shí)世界融為一體,構(gòu)建了一個(gè)反映現(xiàn)實(shí)社會的古代世界,既體現(xiàn)了王小波對唐代傳奇故事的傳承性,更彰顯了其自身獨(dú)特的創(chuàng)新性。①可以說,這為王小波小說創(chuàng)作中受關(guān)注不多的《唐人故事》研究提供了新的思路。筆者認(rèn)為,對《唐人故事》的研究還有更加深入探討的空間,而且此趨勢對于王小波包含“歷史”元素的小說似乎也都能成立。

    《唐人故事》里的中短篇小說大多數(shù)取材于唐人傳奇,有評論者將之與魯迅《故事新編》進(jìn)行比較研究,認(rèn)為魯迅與王小波都存在著“雜文化歷史小說”的內(nèi)在文化邏輯和文體追求。②這應(yīng)當(dāng)看作是學(xué)術(shù)界將王小波與主流文學(xué)代表人物結(jié)合分析的一個(gè)重要的個(gè)案研究,所得結(jié)論亦可啟發(fā)后學(xué)。對唐人傳奇的關(guān)注和借鑒,對王小波的小說寫作邊界具有明顯的開拓作用,“黑色幽默”作為其個(gè)人明顯特色亦可在此找到明確的例證。譬如唐代小說中多處出現(xiàn)“昆侖奴”的描寫,唐代文獻(xiàn)中也有記載,當(dāng)時(shí)富貴之家蓄養(yǎng)黑奴,蔚然成風(fēng)。③而在《唐人故事》中,王小波有時(shí)寫作“昆侖奴”,有時(shí)又寫作“黑人”。對于王小波寫作中若干具體歷史意象,正如有研究者所指出的,此類研究論文總體數(shù)量不多,總體水平還不是非常成熟,目前鮮見以文本為基礎(chǔ)的個(gè)案研究。④但實(shí)際上這一問題又非常復(fù)雜,所涉及的范疇亦非單一領(lǐng)域,既有思想與文學(xué)的王小波接受研究,還有以文本出發(fā)的文學(xué)藝術(shù)本體研究。筆者以此為研究背景,通過對其作品中“黑人”形象的探析,從文學(xué)手法、故事來源等角度分析王小波小說中的歷史元素,展開對《唐人故事》更加深入的研究,并期望對類似文本的研究有所助益。

    一、王小波寫作與隋唐“昆侖奴”

    “昆侖奴”在王小波作品中主要見于《唐人故事》 《紅拂夜奔》兩部著作。作品中“昆侖奴”形象上對唐人傳奇有所繼承發(fā)揚(yáng),情節(jié)推動(dòng)亦與唐人傳奇有所相似,但王小波筆下的“昆侖奴”形象多利用獨(dú)特的寫法為其重新賦予了豐富的含義,并促使小說主題獲得升華??梢哉f,溯源“昆侖奴”的古今聯(lián)系,是分析王小波小說和唐人傳奇之間的切入點(diǎn),也是王小波小說中“昆侖奴”形象探究的切入點(diǎn)。

    《紅拂夜奔》中有一段關(guān)于“黑人”的描寫,原文寫道:

    大隋朝的taxi沒有輪子,那是一些黑人,腦袋后面留著小辮子,赤身裸體,只穿一條兜襠布,手里拿著一條帆布大口袋。⑤

    眾所周知,《紅拂夜奔》中主要角色并不是“黑人”,他只是隋朝東都洛陽城內(nèi)形形色色的形象之一。在這一段“黑人taxi”描寫之后,作者繼續(xù)寫道:

    這也如你今天乘出租車時(shí),也必須研究一下司機(jī)和車子,萬一乘錯(cuò)了車,就會被人把臉打扁。眾所周知,taxi只對外國人和闊佬是安全的。⑥

    《唐人故事》是王小波創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代的作品,也是他的第一部小說集。聯(lián)系到80年代到90代之際作者本人的生活經(jīng)驗(yàn),當(dāng)時(shí)北京出租車行業(yè)不盡規(guī)范,因此,從“黑人”與“taxi”再到現(xiàn)實(shí)中的“taxi”都帶有幽默且現(xiàn)實(shí)的感覺,借用《立新街甲一號與昆侖奴》中的原文來闡述作者的體驗(yàn),那就是“古今無不同”了。對于“taxi”的理解,似乎也應(yīng)證了學(xué)界評論的,“無論是寫唐傳奇、現(xiàn)實(shí)、未來世界,他也都顯示出強(qiáng)烈的入世、問世精神,批判者的精神或躍然紙上,或潛匿其中”。⑦

    類似的“古今無不同”之細(xì)節(jié),在王小波小說中分布極廣,似乎是其在寫作風(fēng)格上的特殊之處。在《立新街甲一號和昆侖奴》這篇小說里,王小波對“黑人”所著筆墨較多,并且有一個(gè)十分有趣的結(jié)尾:

    他見勢不好,把木碗別在腰里拔腿就跑,大兵根本追不上,終于跑得無影無蹤,音信全無,一直跑回非洲去了。⑧

    小說中的“黑人”是一個(gè)極其善于奔跑的形象,他經(jīng)常往返于王公之府和“王二”家中,送去王公府中的婢女,但最終被王公之兵所追趕而逃。這一故事,似乎可以從古代小說《昆侖奴傳》的找到原型,雖然主角有所不同,但故事情節(jié)高度相似,“黑人”所起的作用也基本相同。

    如果將《紅拂夜奔》和《立新街甲一號和昆侖奴》對照,可以發(fā)現(xiàn),“黑人”在其中的作用是一致的,且與《紅拂夜奔》所本的《昆侖奴傳》之作用亦保持一致,但性質(zhì)則似乎有所區(qū)別:前者為市場之自由活動(dòng)者;后者服侍于達(dá)官貴人之家,身份是奴仆。

    性質(zhì)類似的“昆侖奴”在王小波的寫作視閾中的位置和出現(xiàn)原因是什么,這一問題在既往的研究中基本被看作是王小波的“歷史觀”之例證。王小波筆下的“昆侖奴”,是唐宋時(shí)期一個(gè)非常重要的社會現(xiàn)象。唐朝社會經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),中外交流亦隨之得到提升,這使得相當(dāng)數(shù)量的外國人來到中國并生活在一些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、交通便利的大都市里,如廣州、揚(yáng)州、長安等地,其中包括這些卷發(fā)黑身、身體結(jié)實(shí)、齒大而白、目深力大的“昆侖奴”。盡管學(xué)界對“昆侖奴”從何處輸入有多種看法,但普遍認(rèn)為“昆侖奴”在社會中所處地位并不高,因其體質(zhì)健壯而多見于仆隸等行業(yè)。王小波所重新刻畫的“昆侖奴”仍然不超出此范圍。通過文本對比閱讀,筆者認(rèn)為:昆侖奴的類平民特性,與復(fù)雜的時(shí)間線構(gòu)建,進(jìn)而獲得“古今無不同”的情境,是其進(jìn)入王小波寫作視野的重要原因。

    在《紅拂夜奔》和《立新街甲一號和昆侖奴》兩篇小說中,王小波將“黑人”的時(shí)代寫得非常明確,分別為隋唐二代。考諸歷史學(xué)研究,言唐多“黑人”者更占多數(shù)。⑨緣何在王小波的寫作視閾中,“黑人”形象具有一致性,這是一個(gè)涉及小說創(chuàng)作的細(xì)節(jié)問題。從《唐人故事》中可以看到,營造“古今無不同”的氣氛是王小波所追求的重要維度?!昂谌恕钡墓δ芘c傳統(tǒng)小說所描述幾乎沒有區(qū)別,這些寫作視閾中的外部環(huán)境構(gòu)造,體現(xiàn)的僅僅是王小波對于歷史的認(rèn)識。而這樣的認(rèn)識是有層次區(qū)分的,如《紅拂夜奔》中的“紅拂”就與傳統(tǒng)小說之間區(qū)別甚大,不同角色之間的古今不一致性應(yīng)當(dāng)是小說創(chuàng)作中需求不同的相異處理,但“黑人”形象在王小波的小說和唐人傳奇中具備相似性,并不是其個(gè)人思維拓展的區(qū)域,而只是營造《唐人故事》的基本故事背景。

    以“昆侖奴”與“taxi”為例,作者強(qiáng)調(diào)“古今無不同”的感性結(jié)論是以其與眾不同的對于時(shí)間處理的方式有關(guān)。歷史的屬性即是時(shí)間性,正是有了相對性的參照,歷史的層次才能在人的視野中展開。然而,根據(jù)小說創(chuàng)作的需要,王小波的寫作繞開了這種思維,“昆侖奴”與“taxi”靈活自如地切換猶如“王二”神出鬼沒于小說的各個(gè)場合,它完全將時(shí)間切為毫無意義的碎片,不同的故事只是對于碎片的整合而已,有學(xué)者將此評價(jià)為“時(shí)間觀上的唯我主義”,而這種對于歷史在語言上的解構(gòu)又是20世紀(jì)90年代文學(xué)界的一種流行意識。⑩顯然,“昆侖奴”的寫作即是產(chǎn)生于這樣的時(shí)代背景之中。

    二、“黑人”資料來源考

    作為對唐人傳奇的重新改寫,《唐人故事》顯然需要作者具有極其深厚的知識素養(yǎng),并能將其融匯貫通運(yùn)用到具體的文學(xué)創(chuàng)作中。關(guān)于如何對中國傳統(tǒng)小說進(jìn)行改寫,魯迅曾在《故事新編》的序言中寫道:

    對于歷史小說,則以為博考文獻(xiàn),言必有據(jù)者,縱使有人譏為“教授小說”,其實(shí)是很難組織之作,至于只取一點(diǎn)因由,隨意點(diǎn)染,鋪成一篇,倒無需怎樣的手腕;況且“如魚飲水,冷暖自知”,用庸俗的話來說,就是“自家有病自家知”罷。?

    魯迅傳統(tǒng)學(xué)問功力極為深厚,且如此敘述歷史小說或者包含歷史元素的作品為“很難組織之作”,對于更多普通創(chuàng)作者應(yīng)照例如是。王小波的小說并非全部為“歷史”單線敘事,在這一點(diǎn)上他與魯迅的作品在敘事的時(shí)間邏輯上面有明顯區(qū)別,即采用了時(shí)間的碎片處理,小說邏輯的構(gòu)建并非以時(shí)間為導(dǎo)向。王小波在時(shí)間邏輯缺席之外,用細(xì)節(jié)營造的人物與社會背景依然存在,相較魯迅而言,王小波的“歷史”小說重新改寫,在時(shí)間邏輯之外作了更多的寫作結(jié)構(gòu)方面的探索。在《昆侖奴傳》中,盡管篇章題目以“昆侖奴”命名,是敘事的中心卻不完全在“昆侖奴”的身上。?文中的“黑人”名為“磨勒”,但作者對“磨勒”的身世、來源以及樣貌描寫都非常少,這對于敘事小說而言似乎存在缺憾。究其根源,有可能與裴铏的《昆侖奴傳》記述有關(guān),裴铏所處年代的“黑人”,時(shí)人已無明顯特殊性,役使“黑人”雖多見于社會上層之家,但時(shí)人對于“黑人”的認(rèn)知卻已經(jīng)相當(dāng)豐富。?這一猜想可以從若干歷史材料的細(xì)節(jié)中予以清楚的說明。?這說明在裴铏的寫作視野中,“黑人”似乎并不具有奇觀效應(yīng),只是普通的寫作對象而已,因此對于小說結(jié)構(gòu)方面似乎并不具有明顯增效功能。從文學(xué)角度而言,裴铏《昆侖奴傳》寫作的重點(diǎn)是“嚴(yán)生”和“一品官”諸婦人之事,過多寫及“黑人”詳情有悖小說重點(diǎn)。在王小波的作品中,以《立新街甲一號與昆侖奴》為例,在小說中要表達(dá)出“古今無不同”的具體細(xì)節(jié),這導(dǎo)致了必須要對所寫的“古”有非常細(xì)致的認(rèn)識。顯然這種認(rèn)識的來源對于作家而言不是單一的渠道,而是多種作用力共同生成的結(jié)果,其中包括但不限于古代小說以及古代歷史。

    我們對于作家創(chuàng)作資料來源的研究,一方面是對其文學(xué)譜系進(jìn)行梳理,另外一方面則是對于作者本體的研究。王小波小說中所關(guān)涉的文學(xué)譜系,是極其復(fù)雜的。從20世紀(jì)90年代到今日學(xué)界的研究成果,盡管有深度研究如關(guān)注到魯迅與王小波在處理“歷史”元素上的相似性,但更多關(guān)于中國文學(xué)譜系的研究則對王小波小說的關(guān)注甚微。王小波作品有身為專業(yè)作家的獨(dú)創(chuàng)性特征,對其作品的分析需要轉(zhuǎn)向以時(shí)代背景與作者的經(jīng)歷相聯(lián)系。以王小波的個(gè)人“自述”來分析這些“歷史”元素,不失為一種靠近寫作環(huán)境的途徑。王小波在不同的文章中亦偶有談及?!肚嚆~時(shí)代》中,王小波寫道:

    熟悉歷史的讀者會發(fā)現(xiàn),本書敘事風(fēng)格受到法國史學(xué)大師費(fèi)爾南·布羅代爾的杰出著作《15至18世紀(jì)的物質(zhì)文明、經(jīng)濟(jì)和資本主義》的影響,更像一本歷史書而不太像一本小說。這正是作者的本意。假如本書有怪誕的地方,

    則非作者有意為之,而是歷史的本來面貌。?

    這是作者在《紅拂夜奔》序言里關(guān)于“王二”的專門介紹中提到的內(nèi)容,此處明確提及年鑒學(xué)派代表人物及著作。年鑒學(xué)派是起源于法國并極為注重對社會歷史細(xì)節(jié)研究的一個(gè)歷史學(xué)派。80年代中期王小波曾留學(xué)美國,是著名歷史學(xué)家許倬云的學(xué)生。而年鑒學(xué)派進(jìn)入中國大陸的時(shí)間基本位于同一時(shí)期?。閱讀年鑒學(xué)派的著作無論發(fā)生在美國或中國,都能夠與作者的認(rèn)知背景發(fā)生關(guān)聯(lián)。與此同時(shí),80年代又是中國歷史研究發(fā)生諸多新氣象的一個(gè)源頭,這一時(shí)段社會史和文化史研究愈來愈受到學(xué)界關(guān)注。從學(xué)術(shù)背景而言,這種切近于社會史方法和意蘊(yùn)的寫作方法,對王小波來說應(yīng)該是一種較為自然的反應(yīng),這些理論熏陶對于作者的影響也是顯著的,可以看作是一種知識上或者方法上的“資料來源”。

    學(xué)術(shù)背景對于研究王小波的作品至關(guān)重要,其細(xì)化表現(xiàn)即是王小波的歷史學(xué)與社會學(xué)訓(xùn)練,以及80年代中國學(xué)術(shù)界關(guān)注焦點(diǎn)的逐步變化。前者的影響通過王小波專門撰文記述許倬云可以了解,后者的影響則是宏觀上社會環(huán)境的變化對于作者和讀者的雙重影響。王小波身處于這種環(huán)境對其具體寫作的影響也應(yīng)該是客觀存在的。?此外,文學(xué)創(chuàng)作中作家的特性亦是需要關(guān)注的一個(gè)維度。觀察作者的生活閱讀經(jīng)歷能夠獲取信息,經(jīng)歷中的某些具體事件會變?yōu)樗^的抽象“天賦”。對于王小波早期生活的“歷史性”元素,這里僅舉一例說明:

    我在教育部院里住過很久,那地方是原來的鄭王府,在很長時(shí)間里保持了王府的舊貌,屋檐下住滿了燕子。傍晚時(shí)分,燕子在那里表演著令人驚訝的飛行術(shù):它以閃電般的速度俯沖下來,猛地一抬頭,收起翅膀,不差毫厘地鉆進(jìn)椽子中間一個(gè)小洞里。一二百年前,鄭王府里的一位宮女也能看到這種景象,并且對燕子的飛行技巧感到詫異——能見到古人所見,感到古人所感,這種感覺就是歷史感。?

    上述事件發(fā)生在王小波成年以前,這種被稱為“歷史感”的細(xì)節(jié)在其小說中大量存在。鄭王府的客觀環(huán)境為王小波的早期思維形成提供了一個(gè)必要的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),這樣的認(rèn)識在他后來的作品中仍然能夠清晰地找出痕跡。以《立新街甲一號與昆侖奴》中一個(gè)段落,來說明個(gè)人經(jīng)驗(yàn)對于小說寫作的影響:

    昆侖奴喝湯時(shí),王二看著亂紛紛的雪幕背后的輪廓,心里有說不出的感慨,這種遠(yuǎn)眺華廈的感覺,古今并無不同。我站在窗前,看到腳下是一片平闊的雪地,雪地那邊是新樓。?這里的情節(jié)敘述與王小波在成年以前觀看堂前燕子時(shí)產(chǎn)生的“歷史感”頗有相似之處。在《立新街甲一號與昆侖奴》小說后文,還有類似于《紅拂夜奔》中對于“taxi”的一些黑色幽默的描寫,小說中多次出現(xiàn)的“古今無不同”代表著王小波對現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注。有分析者指出,這種關(guān)注是王小波小說創(chuàng)作的歷史觀之一種,并將其解釋為“古今一是論”,其要點(diǎn)是“一切歷史都是當(dāng)代史”。?作為一般抽象性的結(jié)論,可以說,王小波的“古今無不同”心境從宮女與燕子的簡單而浪漫的印象最終變成了歷史與現(xiàn)實(shí)世界中相似性問題,這一點(diǎn)正是學(xué)者關(guān)注到王小波作品和魯迅作品存在差異的關(guān)鍵所在。?學(xué)術(shù)背景的影響和作者成長經(jīng)歷帶來的“歷史感”,以及這種思維習(xí)慣所帶來的寫作風(fēng)格在王小波的作品中幾乎俯仰皆拾。

    除了知識背景可能對小說寫作產(chǎn)生的影響之外,對于《唐人故事》的材料所本亦是一個(gè)重要問題。就寫作順序上而言,傳奇性或者歷史小說并不處于王小波寫作的早期階段,但對這一類材料的接觸,于王小波而言并不算晚。《唐人故事》和唐代傳奇的基本氣氛有明顯不同,但王小波對唐代傳奇的改寫不能簡單地看作是只有角色印記的重新拼接。如上文所舉“昆侖奴”之例,其性質(zhì)在兩種體例中并沒有明顯的差異,反而在“顯微鏡” 下呈現(xiàn)的人物狀態(tài)有相似性。不僅如此,王小波補(bǔ)充了其他更加細(xì)致的歷史材料,使“昆侖奴”的形象更加飽滿,類似于“昆侖奴”等元素的細(xì)化描寫,應(yīng)該是作者本身在經(jīng)驗(yàn)和知識方面的擴(kuò)展?!短迫斯适隆芳啊都t拂夜奔》中的“黑人”形象,與唐代傳奇雖然存在各不相同精神風(fēng)貌的角色形象,但故事框架仍然存在一定的相似性。我們從王小波對于唐傳奇改寫的具體細(xì)節(jié)中,似乎能夠發(fā)現(xiàn)作者更為深層的用意。獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)想象力構(gòu)成了王小波“歷史感”的主要來源,這種實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)上的時(shí)間碎片邏輯同樣也是作者在寫作世界中對時(shí)間習(xí)慣性的處理方式。這些特征共同構(gòu)成了王小波在“歷史”小說的寫作中產(chǎn)生了較為明顯的突破。

    三、余論

    學(xué)界對王小波小說的研究,確實(shí)存在一些“資料”來源性質(zhì)的研究成果,這些成果比較明確地指出了王小波個(gè)人經(jīng)驗(yàn)及寫作視閾中的“西方資源”,譬如前文述及《立新街甲一號與昆侖奴》的寫作細(xì)節(jié),以及作者對于年鑒學(xué)派觀點(diǎn)的吸收,都能夠清楚地表明“西方資源”對于王小波寫作的影響。然而,在王小波成熟期的作品中,歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接式寫作方式是他最為明顯的個(gè)人特色,這些寫作雖然其基本素材來自于中國古代小說,但韻味則幾乎完全不同?!袄雠钡墓诺鋾鴮懞屯跣〔ǖ闹貥?gòu)“昆侖奴”有著完全不同的效果,這些差異需要以歷史學(xué)的眼光進(jìn)行深入分析,這些古代小說在王小波的創(chuàng)作進(jìn)程中,亦可看作是他的“古代資源”。

    “古代資源”并非與“西方資源”的論點(diǎn)相并行,只是觀察王小波小說的一個(gè)向度,是一種歸納式的說法,將王小波在作品中寫及的一些符號性內(nèi)容進(jìn)行判斷并對之分類,基本上可以觀察到作者掌握的“古代資源”情形。

    據(jù)《王小波年譜初編》記載:7歲時(shí)王小波閱讀的書目中,中國作品是《水滸傳》和簡本《聊齋志異》。?換句話說,古代小說在王小波的早期閱讀史中是比較重要的一個(gè)部分。在雜文《我看“國學(xué)”》中,他也透露了一些在小說之外的古代文化學(xué)習(xí)經(jīng)歷:

    當(dāng)年讀研究生時(shí),老師對我說,你國學(xué)底子不行,我就發(fā)了一回憤,從《四書》到二程、朱子亂看了一通。我讀書是從小說讀起,然后讀四書。?

    在這里,我們也可了解到“古代資源”是王小波關(guān)于小說認(rèn)識的一個(gè)早期元素,其與“歷史”元素相互纏繞,構(gòu)成了他在寫作成熟期的最重要的風(fēng)格。

    關(guān)于古代小說,《立新街甲一號與昆侖奴》小說中寫及“王二”的藏書,其中有《三字經(jīng)》 《千家詩》 《羅通掃北》 《小五義》 《南唐二主詞》《太平廣記》 《朱子語類》 《牛馬經(jīng)》 《麻衣神相》《南華經(jīng)》以及《凈土經(jīng)》等。?這些書目是王小波為“王二”所設(shè)計(jì),但也可以確定它們是王小波所經(jīng)常閱讀或熟悉的。這些書目與其偏愛小說與志怪有關(guān),王小波許多小說素材來自于《太平廣記》等書。古代小說風(fēng)格與現(xiàn)代小說畢竟不同,但這些資源所起到的作用則是相當(dāng)明顯的。古代小說中豐富的歷史掌故以及名物之類的記載,對于捕捉不同歷史時(shí)期社會生活狀態(tài),與年鑒學(xué)派的學(xué)術(shù)方法實(shí)際上存在耦合之處,共同構(gòu)成了王小波《唐人故事》等小說極具個(gè)人風(fēng)格特征。?

    王小波作品中,數(shù)次提及“歷史”、“歷史時(shí)期”或者“歷史感”等各種名詞。某種程度上,對于國學(xué)或者傳統(tǒng)文化主體等屬于“歷史”的部分,與改寫《唐人故事》中重新塑造的“歷史感”,或者“古今無不同”的特殊感覺存在分離。分離的評價(jià)存在兩面:一部分來自于王小波所偏向的“自由主義”;另外一部分則來自于自身經(jīng)歷以及求學(xué)歷程,其中所體現(xiàn)出的對于“歷史”的看法實(shí)際上是一個(gè)非常復(fù)雜的問題。筆者以為,在王小波《唐人故事》研究中,需要引入歷史學(xué)的思維,因?yàn)榛谏羁虒W(xué)理的思想性觀點(diǎn)或?qū)⑼跣〔ㄖ糜凇胺粗S”的另外一面,雖然能夠在人文學(xué)者群中引起討論,但這種討論卻忽視了歷時(shí)性的維度,遠(yuǎn)離了其寫作產(chǎn)生的歷史語境。?因此,放置于書寫背景和歷史背景之下的研究,才能夠更加清楚地認(rèn)識王小波小說的成就,而不是將其建構(gòu)于一種過度“高化”的虛空邏輯分析之中。

    注釋:

    ① 沈窮竹、汪羽旎:《論〈唐人故事〉對唐代傳奇故事的創(chuàng)新》,《中華文化論壇》2017年第8期。

    ②⑦ 房偉:《雜文歷史小說:穿越歷史和現(xiàn)實(shí)悖論的一種可能》,《東岳論叢》2006年第11期。

    ③?? 程國賦:《唐代小說中昆侖奴現(xiàn)象考述》,《暨南學(xué)報(bào)》2002年第5期。

    ④? 吳鵬程:《論王小波的荒誕化敘事》,廣西大學(xué)2017年碩士學(xué)位論文。

    ⑤⑥? 王小波:《青銅時(shí)代》,中國青年出版社2002年版,第265、266、262頁。

    ⑧?? 王小波:《黑鐵時(shí)代》,中國青年出版社2002年版,第168、152、153。

    ⑨ 景兆璽:《唐代中非關(guān)系述論》,《西北第二民族學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第1期。

    ⑩ 徐彥利:《九十年代新歷史敘事范型》,河北師范大學(xué)2002年碩士學(xué)位論文。

    ? 魯迅:《故事新編》,天津人民出版社2015年版,第4頁。

    ? 姚毅:《裴铏及其〈傳奇〉研究》,西南大學(xué)2009年碩士學(xué)位論文。

    ? 樊江宏:《年鑒學(xué)派國際影響之考辨》,《內(nèi)蒙古大學(xué)學(xué)報(bào)》2014年第4期。

    ?許紀(jì)霖:《他思故他在——王小波的思想世界》,《上海文學(xué)》1997年第12期。

    ? 王小波:《沉默的大多數(shù)》,中國青年出版社2002年版,第470頁。

    ? 翟傳鵬:《論王小波小說創(chuàng)作的歷史觀和歷史敘事》,陜西師范大學(xué)2009年碩士學(xué)位論文。

    ? 黃平、夏曉瀟:《王小波年譜初編》,《文藝爭鳴》2014年第9期。

    ? 王小波:《我看“國學(xué)”》,《中國青年研究》1995年第2期。

    ? 仵從巨:《中國作家王小波的“西方資源”》,《文史哲》2005年第4期。

    ? 黃平:《王小波與文學(xué)史》,《學(xué)術(shù)月刊》2017年第12期。

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