農(nóng)村小學(xué)古詩(shī)教學(xué)存在的問(wèn)題

趙定森

內(nèi)容摘要：古詩(shī)是小學(xué)語(yǔ)文中的重要內(nèi)容，農(nóng)村小學(xué)在古詩(shī)教學(xué)中沒有從基于學(xué)生文學(xué)素養(yǎng)的角度考慮去思考和選擇適宜的教學(xué)策略，還延續(xù)這傳統(tǒng)教學(xué)思想和方法，仍然存在著逐句講解肢解意境，過(guò)度多元解讀，鑒賞過(guò)于程式化機(jī)械化，對(duì)照閱讀和擴(kuò)展閱讀中缺乏創(chuàng)新性、延展性等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：農(nóng)村 古詩(shī) 教學(xué) 問(wèn)題

一.“讀”得泛濫，流于形式

讀詩(shī)是一個(gè)審美的過(guò)程”，是對(duì)詩(shī)歌文本的整體感知?？梢哉f(shuō)“讀”在詩(shī)歌教學(xué)中占據(jù)著十分重要的地位。然而，農(nóng)村小學(xué)詩(shī)歌教學(xué)中卻存在著朗讀隨意化，為了朗讀而朗讀的情況。在一優(yōu)質(zhì)課競(jìng)賽的課上，筆者就發(fā)現(xiàn)，學(xué)生們朗讀《松下問(wèn)童子》就朗讀了六、七遍。先是講解前的朗讀，再是逐字逐句講解時(shí)的朗讀，再是揣摩詩(shī)人情感時(shí)的朗讀，最后是通讀全文，再就是全班同學(xué)的齊讀。這樣的課看似上得很熱鬧，其實(shí)學(xué)生只是為了讀而讀，而學(xué)生又從朗讀當(dāng)中收獲了些什么，我們不得而知。雖說(shuō)“書讀百遍，其義自見”，但是值得我們反思的是這樣隨意的朗讀能否達(dá)到我們?cè)姼杞虒W(xué)的目的呢？而筆者則認(rèn)為，朗讀不是為了讀而讀，而最重要的是為了引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自己的思考，是為了讓學(xué)生在詩(shī)意的氛圍下，構(gòu)建自己的審美價(jià)值取向和鑒賞能力。

二.逐句講解，肢解意境

對(duì)于詩(shī)歌教學(xué)的層次，有研究者將其分為三個(gè)。最低級(jí)的是解讀詩(shī)歌的語(yǔ)言，其次是解讀詩(shī)歌的文化內(nèi)涵，最高層次是解讀詩(shī)歌的內(nèi)容。對(duì)于此種分類科學(xué)與否問(wèn)題，我們暫不去追究。但是我們從中可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的詩(shī)歌教學(xué)停留在第一層次，便是詩(shī)歌語(yǔ)言的解讀。在字詞的“支離破碎”中我們似乎可以熟知詩(shī)歌的語(yǔ)言特點(diǎn)和內(nèi)部的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。但是，我們卻在肢解詩(shī)歌的同時(shí)，也肢解了詩(shī)歌的實(shí)質(zhì)和內(nèi)涵。我們永遠(yuǎn)處于詩(shī)歌欣賞的最低層次。詩(shī)歌的美感蕩然無(wú)存，更別說(shuō)去激發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力了?！罢嬲?shī)的人會(huì)把作者詩(shī)句中只透露一星半點(diǎn)的東西拿到自己心中去發(fā)展”，我們的學(xué)生是有其能動(dòng)性的，教師所能做的不是把詩(shī)歌內(nèi)容全部嚼碎，來(lái)灌輸?shù)綄W(xué)生的頭腦里。

三.拔高要求，過(guò)度解讀

小學(xué)生需要擴(kuò)展詩(shī)歌閱讀范圍，需要詩(shī)歌鑒賞，但這些方面，教師們總?cè)菀鬃呦騼蓚€(gè)極端。為了打破傳統(tǒng)的程式化的詩(shī)歌教學(xué)模式，教師們積極探索多元的解讀方式，孰不知，過(guò)猶不及。如有的老師讓學(xué)生閱讀屈原的《離騷》，學(xué)生竟然這樣解讀，屈原愚忠，在楚國(guó)得不到重用，他為什么偏要在一棵樹上吊死，而不到別的國(guó)家去呢？再說(shuō)，他可以著述立說(shuō)，教化后人，為什么要選擇死呢？雖說(shuō)“多元解讀”“意義建構(gòu)”是目前教育研究中所積極倡導(dǎo)的。但是，詩(shī)歌作品的內(nèi)涵是不容曲解的。創(chuàng)造性閱讀并不是亂讀、瞎讀，而是尊重原文的能訓(xùn)練閱讀能力和提高鑒賞能力的解讀。雖說(shuō)“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”、“文無(wú)定論”，但是望文生義的解讀也不是我們所提倡的。而對(duì)于照搬教參的程式化的、僵化的鑒賞方法，也是我們?cè)谠?shī)歌教學(xué)中所應(yīng)擯棄的。如有的老師讓學(xué)生閱讀《再別康橋》時(shí)這樣解讀：“康橋”被視為“大自然”或“母?！钡南笳鳎@就是“照本宣科”的。然而，的老師卻拔得太高，讓小學(xué)生體會(huì)“康橋”被賦予的更深刻內(nèi)涵，在這里，詩(shī)人和康橋再別，不僅僅是在告別自己的母校，還是在和一個(gè)人生舊夢(mèng)告別，和一個(gè)他寧愿終生相依但又不得不離去的精神“戀愛”告別，而康橋，指的便是詩(shī)人的一個(gè)精神依戀之鄉(xiāng)。而教師們依賴教科書所給出的程式化的與隨意拔高的現(xiàn)象，起解讀顯然是沒有好的效果的。

四.對(duì)照閱讀和擴(kuò)展閱讀中缺乏創(chuàng)新性、延展性

其實(shí)，擴(kuò)展性閱讀的和對(duì)照性閱讀一直是詩(shī)歌教學(xué)中所積極提倡的，運(yùn)用得妙，確實(shí)可以達(dá)到“事半功倍”的目的。然而，有些中國(guó)語(yǔ)文教育工作者沒有把握住對(duì)對(duì)照閱讀和擴(kuò)展閱讀的原理，導(dǎo)致對(duì)照閱讀和擴(kuò)展閱讀缺乏應(yīng)有的創(chuàng)新性和延展性，沒有能夠活躍學(xué)生思維。如：在《詠煤炭》一詩(shī)的講解中，教師是這樣運(yùn)用對(duì)比閱讀的，即讓學(xué)生聯(lián)系其他詩(shī)人的詩(shī)句來(lái)理解全文的思想感情，來(lái)理解詩(shī)人愛國(guó)憂民的情懷。可以說(shuō)，這個(gè)教師確實(shí)運(yùn)用的是對(duì)照閱讀，但是卻是粗糙的、缺乏創(chuàng)新的方式。現(xiàn)在很多教師在整堂課上，都在糾纏于詩(shī)人所要表達(dá)的情感，而非學(xué)生的個(gè)性化的理解。他們所要追求的便是給學(xué)生一個(gè)確定的、最終的答案，而非讓學(xué)生在尋找答案的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)對(duì)詩(shī)歌理解的重新建構(gòu)。