軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用★

陸 思 嘉

(黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000)

0 引言

軟裝飾行業(yè)在新時(shí)代發(fā)展的大趨勢(shì)中，逐漸被大眾所重視，網(wǎng)絡(luò)信息和大眾媒體的發(fā)展推動(dòng)了大眾在思想上的交流和融匯，裝飾裝修的理念也有所提高，不同于以往單一的在硬裝飾上有要求，在軟裝飾方面，也有了更多個(gè)性化的想法。人們更在乎的是整體的裝飾是否能夠提升生活品質(zhì)，是否能夠展現(xiàn)獨(dú)屬于自己的精神世界。現(xiàn)如今，軟裝飾的發(fā)展正對(duì)人們所追求的新的室內(nèi)環(huán)境帶來了新的變化與機(jī)遇。人們已經(jīng)逐漸開始增加軟裝飾在裝飾裝修中的開銷比重，同時(shí)降低了硬裝在人們心目中的地位。與此同時(shí)，軟裝的材料、應(yīng)用方式以及表現(xiàn)手法也呈現(xiàn)多元化的特征，為軟裝飾的發(fā)展帶來了提升的空間。

軟裝飾是指在人類活動(dòng)的室內(nèi)空間中除了裝潢過程中固定的，不能移動(dòng)的物品外，如地板、頂棚、墻面、門窗等，一切可移動(dòng)，可更換的元素。簡單來說，如果我們視有人類活動(dòng)的室內(nèi)空間為一個(gè)盒子，那么組成盒子的六個(gè)面為硬裝，而盒子內(nèi)放置的物品則為軟裝飾。

就總體而言，軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用關(guān)鍵是要與室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格相搭配，形成一種整體的空間感。目前，一種風(fēng)格的誕生，需要時(shí)間和文化的積淀，在一個(gè)歷史時(shí)期中某個(gè)特定的地理位置地區(qū)的人們?cè)陂L期的生活中形成并創(chuàng)造出的代表性的裝飾裝修的方式，并在歷史的長河中存留下來，即為某種室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格主要普遍的有地中海風(fēng)格、日式風(fēng)格、現(xiàn)代簡約風(fēng)格等。每個(gè)不同的家庭在裝修時(shí)，在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的選擇上會(huì)出現(xiàn)個(gè)體化差異；例如有的人群會(huì)偏愛裝飾簡潔、材料新穎且功能實(shí)用的現(xiàn)代風(fēng)格或類似風(fēng)格，而有的人群則往往會(huì)更注重心理的感受，偏好整體感官上較為柔和，具有較多裝飾的風(fēng)格。對(duì)不同風(fēng)格的偏好而導(dǎo)致最終對(duì)軟裝飾的不同的選擇，實(shí)際上是人們對(duì)于自己的精神世界的表達(dá)。

1 軟裝飾在地中海室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用

地中海風(fēng)格于9世紀(jì)～11世紀(jì)在歐亞非三塊大陸之間的海域周邊國家逐漸形成氣候。由于其獨(dú)特的地理位置和天氣條件，形成了多種略有差異的地中海風(fēng)格，分別是希臘、西班牙、南意大利、法國和北非地中海風(fēng)格等。然而就目前而言，仍以希臘地中海風(fēng)格為主導(dǎo)。

在此風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，用色通常清新雅致，顏色組合貼合自然，明暗對(duì)比度強(qiáng)，經(jīng)常使用大地色系和藍(lán)白色系；比如：天空和大海的藍(lán)色，浪花或云朵的白色，泥土的紅褐及沙子的土黃、黃銅，向日葵在陽光下的金黃，襯托花朵或深或淺的綠色，薰衣草神秘卻又使人安定的紫色，還有香料所用的小茴香色、姜根色、紅椒色等等，都是能見到并且使用的色彩，與自然相依偎。地中海風(fēng)格在空間構(gòu)造和線條造型上，常見連續(xù)的拱廊與拱門以及馬蹄形的門窗，別具一格。

地中海風(fēng)格中的軟裝飾民族性較為明確，大多為純天然的紡織物。因其地理位置特殊，僅地中海周圍就有16個(gè)國家和無數(shù)島嶼，所以也可見多種文化相融合的設(shè)計(jì)手法，比如摩洛哥風(fēng)格的元素就經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)。地中海風(fēng)格中的沙發(fā)通常是布藝沙發(fā)，以明度不高的純色為主，但沙發(fā)上的抱枕和襯布特色鮮明，多為次方連續(xù)的幾何圖形，如棉或麻的方形抱枕以白色或乳白色為底色，上面綴以灰綠色條紋，條紋以五根為一組，外側(cè)兩根較粗，中間三根較細(xì)，以間隔相同的距離排列，使得整個(gè)抱枕看上去在統(tǒng)一中又富有節(jié)奏感，有變化卻又不凌亂。鋪設(shè)于地板之上的地毯色彩主要跟隨周邊環(huán)境而變化，上面的圖案為菱形花紋和長線條居多，在襯托其上的家具的同時(shí)，還能反襯出周邊環(huán)境的肌理感，視覺效果上變化明顯，有一定的起伏感。就實(shí)際上而言，地中海風(fēng)格的軟裝飾很少使用墻紙，通常是大面積的留白，甚至墻面本身都有可能會(huì)有強(qiáng)烈的起伏感或顆粒感，整體線條自帶韻律，率性灑脫。前面以純色的大地色系為主，墻面上有時(shí)會(huì)掛有織造的壁毯，色彩明快，幾何條紋重復(fù)，有節(jié)奏輻射感。室內(nèi)的花草綠植是不可或缺的，窗簾和床品上有時(shí)也會(huì)綴以淡雅的小碎花。

2 軟裝飾在日式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用

日式風(fēng)格由中國唐代的建筑制式和佛教建筑融合而來，在時(shí)代發(fā)展中，又有西方世界文化的影響，到目前，日式風(fēng)格在保留自己的“和風(fēng)”的同時(shí)，也常見與其使用材質(zhì)和形態(tài)類似的北歐風(fēng)格的家具或元素出現(xiàn)。雖然日式風(fēng)格和北歐風(fēng)格都注重人的思想和感受，并且都走的是簡約自然的道路，但是在這兩者之間，北歐風(fēng)的簡單簡約是基于極簡主義對(duì)其的影響和它的批量化、工業(yè)化生產(chǎn)之下的，因過于復(fù)雜的設(shè)計(jì)難以批量化生產(chǎn)且成本較高而逐漸形成的；而日式風(fēng)格的簡單簡約，卻是基于禪道文化的影響，不愿對(duì)物品進(jìn)行過多的修飾，反而更愿意還原事物本身的面目，不追求批量的工業(yè)化生產(chǎn)，所以有可能會(huì)出現(xiàn)孤品。日本房屋本身大多較為狹小，所以也并不適合過于繁復(fù)的裝飾，因此對(duì)小戶型空間的利用和裝飾才是日式風(fēng)格設(shè)計(jì)真正的核心。整體空間要線條清晰、活動(dòng)性強(qiáng)，多用滑動(dòng)的屏風(fēng)做隔斷，具有強(qiáng)烈日本民族特征的浮世繪等元素有時(shí)會(huì)繪于其上。壁紙或壁布以淡雅的花紋、竹紋或素色為主，樸實(shí)無華、自然親和。地面上會(huì)鋪設(shè)用稻草或藺草制作的榻榻米。整個(gè)空間體現(xiàn)秩序感、立體感強(qiáng)，縱向空間使用率高，布置雅致，很少會(huì)有零碎的物件置于臺(tái)面之上，一般都藏于大量的貯藏空間中，只有少數(shù)藝術(shù)品會(huì)擺在上面。以米白色、白色、咖色、綠色、原木色和灰色為主，盡量避免高明度和高飽和度的顏色，使得空間明亮而清爽。

整個(gè)日式風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，常常會(huì)把對(duì)外的空間做的相對(duì)來說較為西式，對(duì)內(nèi)空間則是較為傳統(tǒng)的風(fēng)格，有些房間專門做成“和室”，而軟裝飾又是打造“和室”的重點(diǎn)，草墊、門簾、屏風(fēng)、紙燈、榻榻米都是極其常見的。小戶型小空間難以容納長方形家具床、大衣櫥、床頭柜，做成“和室”后可以輕松容納，比較適合城市生活。門簾為進(jìn)門處有2塊～6塊之間半擋的麻布，上面繪有較為簡單有民族性的圖案或漢字和日本語。家具的支撐結(jié)構(gòu)通常圓潤細(xì)長，原木色為主，有的沙發(fā)扶手、框架為原木，只有坐墊和靠背為素色棉麻軟墊，幾乎所有的原木座椅上都會(huì)有圖案素雅的軟裝抱枕或坐墊。玄關(guān)上會(huì)有低明度和純度的腳墊，在地面上不會(huì)顯得太突兀。地毯桌布顏色素雅，貼合自然。床鋪較為低矮，有儲(chǔ)物功能，床品常為純色，米色、灰色居多。窗簾常用的有兩層的軌道窗簾和竹制百葉簾，墻上會(huì)有具有日本民族特色的裝飾畫或布藝裝飾物，有些人家在屋檐或屋外會(huì)掛有江戶風(fēng)鈴。日式的屏風(fēng)極具特色，原木色或干竹子色的日式格柵屏風(fēng)中間夾著的是半透明的、能使光線透過但又不過于強(qiáng)烈的樟子紙，能夠在保證輕便透光透氣靈活的同時(shí)，又具有一定的隱私性和朦朧感；有的人甚至?xí)€(gè)別房間的窗戶也改成這種半透明格柵形式的窗戶，內(nèi)部設(shè)榻榻米，墻角的柜子上放上一些日式娃娃或工藝品，令整個(gè)房間的傳統(tǒng)感更為明顯。當(dāng)然，小而精的綠植軟裝飾在日式風(fēng)格的設(shè)計(jì)以及居家生活中也是必不可少的。

3 軟裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的應(yīng)用

格羅皮烏斯于1919年在德國魏瑪創(chuàng)辦了包豪斯學(xué)校，這所學(xué)校的創(chuàng)立為現(xiàn)代主義的形成和發(fā)展帶來了一個(gè)方向和一種趨勢(shì)，現(xiàn)代風(fēng)格也同樣起源于此。在現(xiàn)代風(fēng)格中，人們不再是單純的去提取自然的元素并將其直接運(yùn)用于室內(nèi)裝飾中，而是將過去在各種風(fēng)格中所運(yùn)用的元素歸納總結(jié)后，進(jìn)行大膽的創(chuàng)新創(chuàng)造，化繁為簡，用簡單的方、圓、三角相互組合，創(chuàng)造出講究功能美和結(jié)構(gòu)美的新式設(shè)計(jì)。直到今天，現(xiàn)代風(fēng)格的裝飾裝修越來越有趣味性和人文性，觀賞價(jià)值更高。在此風(fēng)格中，人們經(jīng)常使用黑、白、灰、棕以及各種高級(jí)灰，低純度的色彩促成了簡單大方的室內(nèi)空間環(huán)境；在材料的使用上，也常見使用各種創(chuàng)新型材料，尤其是各種復(fù)合材料，力求整個(gè)空間實(shí)用經(jīng)濟(jì)。最終使得整個(gè)環(huán)境更加的靈動(dòng)自然、科技感強(qiáng)，整個(gè)空間看起來更加干凈利索。

現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)軟裝飾的材料與傳統(tǒng)的各種風(fēng)格不太相同，增加了很多人工合成的材料，軟裝材料常用面料的成分就有滌綸、棉、麻、纖維膠、尼龍、黏膠、腈綸、氨綸、丙綸、氯綸等，而為了進(jìn)一步滿足不同使用者的需求，各種常用的家紡面料，主要為棉布面料、絨布面料、亞麻面料、化纖面料、皮革等，不但適用于家具制作，同時(shí)部分面料也可適用于制作窗簾、床品、裝飾物等?，F(xiàn)代風(fēng)格的軟裝飾與之以往極具創(chuàng)新，除了在圖案和顏色上做變化外，在款式上也有創(chuàng)新，出現(xiàn)了表面帶有各種有規(guī)律的褶皺紋路，從二維到三維，這不僅僅是在圖案、肌理、光影上的變化，更是一種對(duì)思維僵局的打破?，F(xiàn)代風(fēng)格作為工業(yè)化的產(chǎn)物，為軟裝飾帶來了更多的選擇和更大的經(jīng)濟(jì)效益，無論是款式、色彩還是生產(chǎn)效率都有了巨大的提升。

總之，經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展在不斷的推進(jìn)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的變化，人們?cè)絹碓阶⒅鼐幼…h(huán)境的提高，必然帶動(dòng)了軟裝飾的發(fā)展，軟裝可以用較短的時(shí)間和較低的成本，來打造一個(gè)舒適時(shí)尚，又充滿自我精神和情感的世界，這些優(yōu)勢(shì)無一不是對(duì)軟裝未來發(fā)展的推動(dòng)，軟裝飾的材料、形態(tài)、應(yīng)用方式上都在朝著多元化的方向開發(fā)，在未來也會(huì)有更好的發(fā)展和市場(chǎng)前景。