解讀《印第安營(yíng)地》中的冰山原則

李丹　王坤楓

“歐內(nèi)斯特·海明威是一位改變了美國(guó)小說(shuō)風(fēng)格的大師，是小說(shuō)新文體的扛旗人和集大成者。”¹他一方面受美國(guó)著名小說(shuō)家馬克·吐溫口語(yǔ)化語(yǔ)言風(fēng)格的影響;另一方面，融合了自己在《堪薩斯城星報(bào)》當(dāng)見(jiàn)習(xí)記者的新聞寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)時(shí)報(bào)社編輯部指示記者“盡量不用形容詞”，寫(xiě)“短句”和短小的開(kāi)頭段落，使用生動(dòng)有力的文字。顯而易見(jiàn)，馬克·吐溫的影響和報(bào)社的寫(xiě)作經(jīng)歷促成海明威形成了他獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格，即冰山原則，開(kāi)啟了小說(shuō)敘事的新手法。本文以他的短篇小說(shuō)《印第安營(yíng)地》為文本，探討他這一獨(dú)特的冰山原則創(chuàng)作風(fēng)格在文本中的具體體現(xiàn)。

海明威的冰山原則

海明威在《死在午后》中提出了著名的冰山原則，他說(shuō)：“如果一名散文作家對(duì)于他寫(xiě)的內(nèi)容有足夠的了解，他也許會(huì)省略他懂的東西，而讀者還是會(huì)對(duì)那些東西有強(qiáng)烈的感覺(jué)的，仿佛作家已經(jīng)點(diǎn)明了一樣，如果他是非常真實(shí)的寫(xiě)作的話。一座冰山的儀態(tài)之所以莊嚴(yán)，是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊??！?sup>2由此可見(jiàn)，海明威認(rèn)為作者創(chuàng)作的小說(shuō)應(yīng)該像一整座巍峨深沉的冰山，包括露出水面的可以看得見(jiàn)的八分之一和隱入水下見(jiàn)不到的八分之七兩部分。

作者的文字表述就是露出水面的八分之一，而隱藏在水下的八分之七則是作者沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的，是隱藏在文字背后的，需要讀者在閱讀時(shí)和閱讀后主動(dòng)地去探索思考。很顯然，文本的文字（八分之一）是為了讓讀者去探究隱藏在文字背后的故事（八分之七）。

海明威對(duì)露出海面的這八分之一通常會(huì)做出濃縮緊湊的描述，文字簡(jiǎn)樸凝練、表達(dá)準(zhǔn)確、直截了當(dāng);句式簡(jiǎn)單易懂，口語(yǔ)性強(qiáng)，重視人物對(duì)話;并采用“照相機(jī)式”的描述方式，客觀冷靜、簡(jiǎn)單明了。即像照相一樣，總是力圖保持一種客觀的姿態(tài)，并呈現(xiàn)出一種客觀的現(xiàn)實(shí)，省略自己“足夠了解”的內(nèi)容，省略“大家都知道的東西”。海明威竭力避免維多利亞時(shí)期那種空洞、浮夸的裝飾性文字，不大發(fā)議論，不宣泄情感，只關(guān)注具體事件和過(guò)程，并選用最具體、最簡(jiǎn)單、最直接的表達(dá)方式。

對(duì)于沒(méi)入水下的八分之七，讀者需要利用自己的經(jīng)驗(yàn)主動(dòng)地去填補(bǔ)、去發(fā)掘，去探究故事敘述者留下的空白。海明威認(rèn)為好的作品能讓讀者直接感受到情感方面的任務(wù)。而取得這一效果的最好辦法是含而不露，少用主觀批評(píng)，少用情感色彩強(qiáng)烈的語(yǔ)言，盡量少用形容詞、副詞。這樣就會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的張力，即平淡的毫無(wú)情感的敘述背后，隱藏著強(qiáng)烈的情感沖突，巨大的人生痛苦，可怕的事實(shí)真相，或人生的茫然無(wú)措。從而拉近讀者與文本之間的距離，實(shí)現(xiàn)二者的直接互動(dòng)。因此，讀者利用自己的經(jīng)驗(yàn)，親力親為地發(fā)現(xiàn)的這隱藏于水面下的八分之七（情感、意識(shí)、真相）才是冰山深沉巍峨的關(guān)鍵所在。海明威的這一冰山原則具有貌似單純（騙人的簡(jiǎn)單），實(shí)則蘊(yùn)含豐富的特點(diǎn)。

《印第安營(yíng)地》中的冰山之美

《印第安營(yíng)地》發(fā)表于1 9 2 4年，講述了一個(gè)小男孩尼克和自己的外科醫(yī)生父親以及喬治叔叔一起去印第安營(yíng)地為一位印第安難產(chǎn)婦女接生的故事。尼克親眼目睹父親在手術(shù)條件極為簡(jiǎn)陋并且沒(méi)有麻醉藥的情況下，用大折刀和九英尺細(xì)接鉤線成功地為一個(gè)難產(chǎn)的印第安婦女做了剖腹產(chǎn)手術(shù)。然而在嬰兒順利降生后，印第安丈夫卻用一把剃刀割斷喉嚨自殺了。

在這篇小說(shuō)中，海明威把冰山原則運(yùn)用到了完美。下面以印第安產(chǎn)婦進(jìn)行剖腹產(chǎn)手術(shù)的描述為例進(jìn)行分析。

產(chǎn)婦大叫起來(lái)。

“哦，爸爸，難道您就不能給她用點(diǎn)什么藥好不讓她這么喊嗎？”尼克問(wèn)道。

“不能，我沒(méi)有帶任何麻醉藥，”他父親說(shuō)，“不過(guò)她那樣叫喊不礙事，反正我不介意，因?yàn)槟菦](méi)什么大不了的。”

上鋪，她丈夫翻了個(gè)身，面向著墻壁。

…….

過(guò)會(huì)兒，當(dāng)他開(kāi)始動(dòng)手術(shù)的時(shí)候，喬治叔叔和三個(gè)印第安男人按著產(chǎn)婦，好不讓她亂動(dòng)。她咬了喬治叔叔的胳膊，……

尼克給他父親端著盆，手術(shù)做了好長(zhǎng)一段時(shí)間。他父親拎起了嬰兒，拍拍他，以便讓他透過(guò)氣來(lái)，然后把嬰兒遞給那老婦人。

……

“瞧，這就行啦，”他父親說(shuō)著，把什么東西放進(jìn)了盆里。

尼克看也沒(méi)看。

“現(xiàn)在，”他父親說(shuō)，“該縫上幾針了，你想看便看，尼克，隨你。我要把切口縫上了?！?/p>

尼克沒(méi)有看。他的好奇心早已全無(wú)。

……

“這手術(shù)真可以上醫(yī)藥雜志了，”他說(shuō)。“先用一把大折刀做剖腹產(chǎn)手術(shù)，再用九英尺長(zhǎng)的細(xì)接鉤線縫切口。”

在上述這段文字中，海明威展現(xiàn)給讀者的剖腹產(chǎn)手術(shù)，就像用照相機(jī)照相一樣客觀地記錄下來(lái)手術(shù)的全過(guò)程：四個(gè)男人按著產(chǎn)婦;產(chǎn)婦咬了其中的喬治叔叔;手術(shù)做了好長(zhǎng)時(shí)間，孩子才拿出來(lái);在整個(gè)過(guò)程中，尼克一直給他父親做助手端著盆。海明威使用了平白、直觀、冷靜的對(duì)話語(yǔ)體，大量的動(dòng)詞以及省略的方法。寥寥數(shù)語(yǔ)，簡(jiǎn)單明了地勾畫(huà)出了冰山位于水面之上的八分之一。

而那隱沒(méi)水下的八分之七，需要讀者通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行構(gòu)建。雖然海明威沒(méi)有用任何形容詞描寫(xiě)產(chǎn)婦所經(jīng)歷的雙重劇痛（分娩的陣痛和大折刀割在沒(méi)有打麻醉藥的身體上的疼痛）和慘叫聲，但是讀者卻仿佛身臨其境般地經(jīng)歷了產(chǎn)婦的疼痛，并聽(tīng)到了一聲聲不絕于耳的慘叫，從而對(duì)印第安產(chǎn)婦產(chǎn)生一種巨大的同情和憐憫，并敬佩她的堅(jiān)強(qiáng)和偉大。

在描寫(xiě)野蠻的剖腹產(chǎn)手術(shù)給小男孩尼克造成的巨大心理壓力方面，“冰山理論”的描寫(xiě)手法也得到了明確體現(xiàn)。海明威沒(méi)有使用任何的形容詞對(duì)尼克進(jìn)行心理描寫(xiě)，只簡(jiǎn)單地寫(xiě)到“尼克給他父親端著盆”，當(dāng)他父親把什么東西放進(jìn)了盆里時(shí)，“尼克看也沒(méi)看”，父親用細(xì)接鉤線縫切口時(shí)“尼克沒(méi)有看”。這幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作描寫(xiě)充分表明了尼克之前迎接新生命的喜悅和好奇心已經(jīng)完全被生命誕生時(shí)的血腥場(chǎng)面、不絕于耳的慘叫聲和男人們毫不在乎的情緒所淹沒(méi)。海明威有意地省略了胎盤(pán)這個(gè)詞，而使用“什么東西”來(lái)進(jìn)行替代，目的就是讓讀者參與到文本的建構(gòu)之中，通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)去探究一下這個(gè)東西到底是什么。當(dāng)溫?zé)岬膸а膵雰禾ケP(pán)的畫(huà)面閃現(xiàn)出來(lái)時(shí)，讀者就能立刻體會(huì)到少年尼克初次面對(duì)血淋淋的出生場(chǎng)景時(shí)所承受的巨大的心理痛苦，在心理上與尼克產(chǎn)生共鳴，并理解“尼克沒(méi)有看”這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作背后所隱藏的復(fù)雜的情感。顯而易見(jiàn)，這種省略會(huì)讓讀者自發(fā)地產(chǎn)生鮮明的視覺(jué)畫(huà)面和強(qiáng)烈的心理沖擊力，效果要比直接告訴讀者好得多。因此，通過(guò)讀者與文本這種直接的交流與互動(dòng)，海明威成功地建構(gòu)出了冰山位于海面之下的八分之七。

結(jié)語(yǔ)

英國(guó)評(píng)論家赫·歐·貝茨認(rèn)為海明威所開(kāi)創(chuàng)的冰山文體風(fēng)格在美國(guó)文壇引起了一場(chǎng)革命：“海明威是一個(gè)拿著板斧的人，斬伐了整座森林的冗言贅詞，還原了基本枝干的清爽面目?！?sup>3安奈特·T·魯賓斯坦也說(shuō)“海明威的影響在于其文體，他是自馬克·吐溫之后的第一個(gè)對(duì)文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行徹底改變的美國(guó)人?！?sup>4由此可見(jiàn)，海明威的冰山原則開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的小說(shuō)敘事時(shí)代。通過(guò)照相機(jī)式的描述，多動(dòng)詞、多對(duì)話和省略的語(yǔ)言風(fēng)格，海明威的冰山原則在《印第安營(yíng)地》中的運(yùn)用發(fā)揮到了完美，充分地激發(fā)了讀者參與到隱藏在文本之下的八分之七的故事建構(gòu)中來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)

1.?虞建華. 《美國(guó)文學(xué)的第二次繁榮》，上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2004年，第22頁(yè).

2.?海明威. 死在午后[M]. 上海：上海譯文出版社，2004，第193頁(yè).

3.?鄭克魯. 外國(guó)文學(xué)史 [M]. 北京：高等教育出版社，2004，第63頁(yè).

4.?A·T·魯賓斯坦：《美國(guó)文學(xué)源流》（American Literature Root and Flower），北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，1998，第476頁(yè).

（作者單位：長(zhǎng)春大學(xué)）