繪事微言

文/范治斌

范治斌

1972 年12 月生于內(nèi)蒙古呼和浩特市，1995 年畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位；2002 年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國人物畫工作室，獲碩士學(xué)位；2013 年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會會員。任教于北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，碩士研究生導(dǎo)師。陜西省國畫院青年畫院院長。河北保定市青年美術(shù)家協(xié)會名譽主席。

太行山寫生 45cm×60cm 紙本設(shè)色 2018 年

各種卡紙

常用的筆

陜北寫生 80cm×50cm 紙本水墨 2017 年

葉卉寫生 55cm×38cm 紙本設(shè)色 2018 年

各種紙制成的卡紙，各有其效用，必須大量的使用，才能了解其特性，把其中蘊藏的美釋放出來。

這些是我外出寫生時常用的筆，但也不局限于這些。有時需要大面積的渲染，就直接使用刷子，效果平整單純。

在陜北趙家洼，春天，萬物復(fù)蘇。感覺整座山有勃勃的生氣。面對大山，安靜地畫下每一個細節(jié)，畫面里的每一個部分都是重要的，一邊畫一邊調(diào)整構(gòu)圖，筆下初春的氣息就漸漸地呈現(xiàn)出來。（陜北寫生）

在重慶寫生，從路邊摘回一枝枯萎的野卉。用心去觀察它，你會發(fā)現(xiàn)，它所蘊含的點線面的構(gòu)成關(guān)系非常微妙，甚至都不用刻意改變，以中鋒用筆的方式寫出，就成了現(xiàn)在的這個樣子。（葉卉寫生）

巴西人物組像 45cm×30cm×20 紙本水墨 2018年

牧馬圖 39cm×65cm 紙本設(shè)色 2018年

瓶花之一 65cm×39cm 紙本設(shè)色 2018年

蜻蜓圖 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

瓶花之二 58cm×39cm 紙本水墨 2018年

新疆紀行之一 41cm×45cm 紙本設(shè)色 1994年

這幾乎是我最早的相對完整的人物畫作品，從新疆采風(fēng)回來，那些人物的形象非常有感染力，就想畫下來。其實，并沒有太多的技巧，只是用筆認真地勾勒出形象，然后渲染添彩，就成了這個樣子。現(xiàn)在看，還是覺得里邊有一種樸素的力量。（新疆紀行之一）

瓶花中向日葵的色彩非常美，不舍得放棄。做微妙的渲染，使整幅畫的色調(diào)統(tǒng)一于暖色系中。真實的景物會給我們許多提示，怎樣自然而然地使用色彩，而不刻意地雕琢。許多細節(jié)，只要能統(tǒng)一于整體，都是值得表現(xiàn)的，只是每個人被不同的細節(jié)吸引，就有了每個人不同的畫面細節(jié)。（瓶花之一）

研墨寫出，不使用色彩。深淺墨色互破，用筆快意揮寫，使墨色淋漓、自然、充滿變化。（瓶花之二）

潑墨山水系列之一 65cm×39cm 紙本設(shè)色 2016年

潑彩荷花步驟一

潑彩荷花步驟二

潑彩荷花步驟四

潑彩荷花步驟三

潑彩荷花步驟

步驟一：選擇生宣制成的卡紙。潑彩畫法需要較大量的顏色，需要事先調(diào)好色彩。我畫潑彩荷花常用綠色、藍色和紅色，大家可根據(jù)自己的偏好準備不同色彩。

步驟二：潑彩先潑墨。預(yù)先想好潑墨的位置。用提斗筆飽蘸濃墨，潑寫出荷葉的大形。不必居于小節(jié)，但畫面不宜潑得過滿，太滿時，潑彩產(chǎn)生的氤氳流淌會沾滿畫面空間。用濃墨寫出荷桿，要有疏密長短變化。

步驟三：把調(diào)好的色彩潑在還濕潤的濃墨上，當幾種顏色同時出現(xiàn)時，需要以一個顏色作為主色調(diào)。此幅作品以藍色為主，所以藍色使用的面積較大。

步驟四：選擇卡紙，就是易于來回搖擺，以控制和調(diào)整色彩的流向和形狀，畫面出現(xiàn)的形不好看時，可以使用噴壺，破壞已形成的邊界，讓流淌使色和墨形成更多的交融，在生宣卡紙上造成許多意想不到的水墨效果。

步驟五：當水分過多時，可以用紙吸取，或是用吹風(fēng)機吹干。在這個過程中，可以嘗試使用各種辦法，以產(chǎn)生許多令人驚奇的色墨效果。潑彩的最大魅力，就在于整個過程既在意料之外，又在情理之中，走在可控的邊緣，處處險境，又時時可以柳暗花明，極能彰顯墨色在生宣紙上變幻無窮的魅力。

步驟六：色墨干后，寫出花頭，要相對細膩，與抽象的荷葉形成對比，左下角的空白處畫出小魚，使整個畫面更顯靈動。

潑彩荷花步驟五

潑彩荷花步驟六