點亮生活

趙瑩

隨著生活水平的提高，人們對居住環(huán)境品質的要求也隨之提高，生活空間的設計趨于富有個性、文化性、藝術性。在此背景下，軟裝飾設計從無到有并越來越專業(yè)化，已成為成熟行業(yè)。

20世紀20年代，在歐洲建筑行業(yè)中，萌生了軟裝飾的雛形。中國早在遠古時代，居住的洞穴中用繪制巖畫的方式來記錄生活的日常，或繪制一些吉祥紋飾、靈獸，來祈求風調雨順、富足等愿望。這些都表現(xiàn)了人們對美化生活環(huán)境的渴望。

一、軟裝飾設計

軟裝飾設計，是指生活空間中纖維材料，如棉、毛、絲、麻制作的產品設計，以及空間中各種產品的搭配，包括色彩、光源、植物、藝術品等整體搭配設計。其產品包括家用紡織品、沙發(fā)、靠墊、裝飾布、地毯（掛毯）、窗簾、各種工藝品、配套藝術品等。

軟裝飾設計具有實用功能以及美化環(huán)境的裝飾功能，與此同時它能滿足人們在物質生活和精神生活上的訴求，也體現(xiàn)了個人的藝術修養(yǎng)與審美情趣。

二、軟裝飾設計的特點

軟裝飾設計根據(jù)美學原理、產品功能，合理、舒適、美觀、安全地進行空間的調配與產品的安防，既能滿足人們的生活需求，又能將生活必需品進行美化，同時還能打造個性化空間。

（一）設計的統(tǒng)一性

市場上家用紡織品、沙發(fā)、靠墊、裝飾布、地毯（掛毯）、窗簾等產品設計參差不齊，品位、格調高的產品相對比較少，在不同的產品市場提取出統(tǒng)一設計風格的產品比較難，沒有專業(yè)知識修養(yǎng)，很難搭配出風格統(tǒng)一的軟裝飾產品。這就需要專業(yè)軟裝飾設計人員根據(jù)居住者對產品功能的需求，合理統(tǒng)一主題風格，統(tǒng)一調整產品色調，選取同一設計風格款式、造型的產品。這樣保證了產品整體的設計風格，提高了產品整體的藝術性。

（二）藝術的多樣性

軟裝飾設計所用產品風格多種多樣，產品的面料均可拆換，使產品變得靈活多變。根據(jù)居住者的心情，可隨時更換不同風格的軟裝產品，其色彩、圖案具有多樣性的特點。它們可移動，種類繁多，是營造一個環(huán)境氛圍的主要手段，織物裝飾及床品、窗簾、靠墊的材料、形態(tài)、質地、性能十分重要，因此，其具有藝術的多樣性。

軟裝飾設計可以根據(jù)居住者房間的大小形狀、居住者自身的喜好和經濟情況，來選擇軟裝飾產品，將它們有秩序地組合，也可以嘗試多種搭配，可以重新更換空間的軟裝飾產品，使空間呈現(xiàn)出嶄新的面貌，給人以靈活多變的感覺。

（三）協(xié)調性

“軟裝”和“硬裝”既相互聯(lián)系又相互制約。在軟裝飾設計中，砂石、水泥、木材、石膏、瓷磚、玻璃等建筑材料和棉、毛、絲、麻等紡織品不但相互交叉、彼此滲透，有時還可以相互替代。軟裝飾設計不僅能起到異化空間的效果，還會產生神秘感，成為整個房間的亮點。

三、軟裝飾的設計方法

（一）對比統(tǒng)一

對比，是運用不同的材料、織物、色彩、圖案等作為對比。統(tǒng)一是將同種元素進行重復，減弱對比。一個空間的軟裝飾設計，既要對比又要統(tǒng)一。通過把兩個不同元素，進行不同性質的比較，將它們放在同一平面或同一空間中，使它們產生不同之處的對比，又有類似統(tǒng)一和諧之處，產生既有細節(jié)變化，又統(tǒng)一到大主題下的設計，這樣既有生動性又富有活力，這種效果會使人感覺和諧，又使人感覺到細節(jié)的品質。

（二）比例均衡

生活中我們看到的場景、環(huán)境往往處在一個平靜、穩(wěn)定的狀態(tài)，軟裝飾也不例外，具有良好均衡的設計作品，會使人產生溫馨和平靜的感覺，從而引出美的感覺。比例均衡是形式美的重要法則。比例均衡在形態(tài)上可以分為對稱均衡、相對均衡和動態(tài)均衡。

（三）呼應手法

軟裝飾設計中，頂棚與地面、軟的織物與硬的墻面等部位都可采用呼應的手法。呼應屬于均衡的形式美，有的是在色彩上，有的是在形體上，有的在構圖上，有的則在虛實上、氣勢上起到呼應。

四、軟裝飾是空間環(huán)境設計的靈魂

現(xiàn)代人越來越重視自身的居住環(huán)境，它不僅能體現(xiàn)居住者自身的價值，展現(xiàn)自己的風格、品位、習俗以及精神上的追求，而且能展示自己的審美能力。好的居住環(huán)境也能調節(jié)居住者的情緒，使人心情愉悅。軟裝飾設計可以更加合理地組織空間，同時通過對軟裝飾產品及其色彩、圖案的選擇來塑造個人的居住風格、品位、化解建筑物堅硬、冷漠的感覺，使居住者與空間環(huán)境進行“感情”交流，空間環(huán)境充滿了柔和與生機、親切和活力，使室內散發(fā)出文化、藝術氣息，使環(huán)境增添了審美情趣，空間環(huán)境才有了生命的“靈魂”。

[作者單位]

魯迅美術學院

（編輯：趙文靜）