論紫砂壺造型中的方圓變化
——淺述作品“四方石瓢”的制作

張春峰

在現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)創(chuàng)作與形體設(shè)計(jì)的邊界逐漸變得模糊，因?yàn)闊o(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作還是形體設(shè)計(jì)都要求能夠表現(xiàn)出符合大眾的審美意識(shí)。不過(guò)傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作是純感性的東西，而現(xiàn)代的形體設(shè)計(jì)卻有著科學(xué)思想上的因素，前者是唯心作為核心，后者卻以唯物作為基礎(chǔ)，這代表了兩種截然不同的創(chuàng)作和思考方法。在任何設(shè)計(jì)審美當(dāng)中都無(wú)法拋棄造型本身的魅力，紫砂壺的造型其形成，延續(xù)都有著自身非常鮮明的創(chuàng)造邏輯，我們甚至可以從這些造型身上，窺探到很久很久以前歷史上曾今發(fā)生過(guò)的點(diǎn)滴痕跡，而在這種創(chuàng)造邏輯之內(nèi)，紫砂壺方和圓之間的轉(zhuǎn)變，無(wú)疑是最具有代表性的形體特點(diǎn)。

在紫砂壺的制作中，方形跟圓形絕不單單是兩種輪廓不同的立體幾何造型，其背后是紫砂成形工藝中最常用的兩種成形方法。在制作紫砂圓形器的時(shí)候，通常采用打泥片圍身筒的成型方法；而在制作紫砂方器的時(shí)候，則通常采用裁切泥片鑲身筒的成型方法；這兩種紫砂壺的制作方法直接影響著后續(xù)工藝的制作步驟和方法，可以說(shuō)是整個(gè)紫砂壺造型大家族之中，都是由這兩種形態(tài)及成型工藝衍變而成的。所以將經(jīng)典的紫砂圓形器制作成方形，并不僅僅是改變形體這么簡(jiǎn)單，這涉及到工藝技法的轉(zhuǎn)變，以及經(jīng)典壺形原本造型氣質(zhì)的延續(xù)。

圖1

作品“四方石瓢壺”（見(jiàn)圖1）就是采用了化圓為方的制作方法，從經(jīng)典壺形“石瓢壺”的造型出發(fā)，設(shè)計(jì)創(chuàng)作而成的。石瓢壺造型簡(jiǎn)練，穩(wěn)重大方，在清代就已經(jīng)流行開(kāi)來(lái)，歷代名家能手都曾經(jīng)制作過(guò)“石瓢壺”，且各有風(fēng)格韻味，可以說(shuō)正是這種高度凝練的造型，才可以讓能工巧匠們以細(xì)微的變化加上整體的調(diào)整，顯示出完全不同的藝術(shù)風(fēng)格。例如清代楊彭年制作的石瓢壺，其三釘足呈鼎立之勢(shì)，壺面平視呈梯形，曲直皆表現(xiàn)出簡(jiǎn)樸大方的氣度。壺流順暢，倒把銜接，流把身形成互補(bǔ)，圓平壓蓋搭配過(guò)橋鈕干凈利落，似乎多一分不多，少一分不少，看起來(lái)十分的舒服。同樣現(xiàn)代顧景舟大師制作的“景舟滿(mǎn)瓢”則體現(xiàn)了石瓢壺另外一種面貌，這種豐而不圓，肥而不膩的形體感受，為世人展現(xiàn)了一種全新的表現(xiàn)形式，但其核心的特點(diǎn)依然保留，那就是壺各部以及整體的比例依舊讓人賞心悅目。

作品“四方石瓢壺”（見(jiàn)圖1）需要將原有的“石瓢壺”和“四方壺”融合起來(lái)。四方壺的壺身由四塊梯形的泥片鑲拼而成，這實(shí)際上與需要將原本壺面圓形的曲線(xiàn)轉(zhuǎn)變成帶有四次轉(zhuǎn)折的直線(xiàn)，由四條邊角對(duì)整體的壺身形成形體上的支撐，壺上依舊采用平壓蓋的形式，不過(guò)由原本的圓壓蓋轉(zhuǎn)變成方蓋，同樣采用過(guò)橋壺鈕，同時(shí)為了使壺鈕的造型與壺蓋、壺身一致，采用了四條棱線(xiàn)構(gòu)成的拱形，為的是追求干凈利落，所以橋拱更高，也更開(kāi)闊，在壺鈕之下，可以清晰的辨認(rèn)出壺蓋上的出氣孔。同時(shí)以壺流作為基準(zhǔn)，四方流才用暗接法，將壺流本身的四根棱線(xiàn)延伸至壺面，壺把上端也同樣如此，下端則采用明接法，垂直鑲接于壺面底部。整個(gè)壺身線(xiàn)條清晰，似方卻又渾圓，切面干凈、手法利落不拖泥帶水。

在整體的制作過(guò)程中，不管是鑲接的痕跡，還是裁切的線(xiàn)條，都需要用明針一點(diǎn)一點(diǎn)的處理圓潤(rùn)，由于原本圓形的壺身所帶來(lái)的那種圓融一體的感覺(jué)被更為利落的切面所取代，所以在壺身四角轉(zhuǎn)折的時(shí)候，切忌不能過(guò)硬，生硬的轉(zhuǎn)折會(huì)讓原本造型的流暢感蕩然無(wú)存，但也并非是完全的渾方處理，尤其是壺身底部的四個(gè)角，既不能堅(jiān)的凸出去，也不能潤(rùn)的往回縮，倒角的比例應(yīng)該根據(jù)壺足自身的高度，為壺身底部留出足夠的孔隙，這樣才能體現(xiàn)傳統(tǒng)石瓢壺造型對(duì)自身比例的嚴(yán)苛要求。既能保留“石瓢壺”圓潤(rùn)的一面，又展現(xiàn)了方器的穩(wěn)重，落落大方。

總結(jié)：石瓢壺是我們最常見(jiàn)的紫砂圓器造型之一，其古樸典雅的氣質(zhì)，和諧的形體比例總是能讓人忍不住多看幾眼，其標(biāo)志性的倒三角造型，將線(xiàn)條運(yùn)用了到了極致。所以在由圓變方的形體轉(zhuǎn)變過(guò)程中，就需要通過(guò)極限的思考，在保留上述這些特點(diǎn)的同時(shí)，還能夠增強(qiáng)方形器所特有的陽(yáng)剛與挺秀，這樣的融合本身就值得品味。