重慶涂山窯的發(fā)現(xiàn)、研究及相關(guān)問(wèn)題的探討

王 洪 領(lǐng) 蔡 亞 林

(重慶市文化遺產(chǎn)研究院，重慶 400013)

涂山窯是重慶宋元時(shí)期的重要窯址，主要分布于重慶南岸區(qū)黃桷埡鎮(zhèn)南山與涂山之間的寬谷地帶，取“大禹娶涂山氏”之涂山而得名。自20世紀(jì)30年代發(fā)現(xiàn)起，尤其是80年代以來(lái)，考古工作者相繼在巴南、榮昌、合川、銅梁、九龍坡等地，發(fā)現(xiàn)大量與涂山窯相類似的窯址。目前，學(xué)術(shù)界把重慶地區(qū)發(fā)現(xiàn)的該類窯址通稱為涂山窯或涂山窯系[1]。

考古資料顯示，涂山窯始燒于北宋晚期，是宋金戰(zhàn)爭(zhēng)背景下窯業(yè)技術(shù)南移的產(chǎn)物，南宋是其盛燒期，到元代逐漸衰落[2]。涂山窯在歷史上并無(wú)文獻(xiàn)記載。經(jīng)過(guò)幾代專家、學(xué)者不懈努力，相關(guān)研究取得了豐碩的成果。本文主要從考古工作、興衰原因、分期與年代、裝飾藝術(shù)、窯爐結(jié)構(gòu)、與周圍窯址的關(guān)系、科學(xué)檢測(cè)等角度對(duì)涂山窯進(jìn)行梳理，在此基礎(chǔ)上，對(duì)存在問(wèn)題及以后工作思路做進(jìn)一步探討。

一、考古工作

1.考古調(diào)查

早在20世紀(jì)30年代，美國(guó)傳教士、漢學(xué)家、中國(guó)華西協(xié)和大學(xué)古物博物館(現(xiàn)四川大學(xué)博物館)館長(zhǎng)葛維漢先生在重慶黃桷埡調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)涂山窯，稱之為“重慶的建窯遺址”[3]。上世紀(jì)80年代以來(lái)，重慶市博物館、重慶市文化遺產(chǎn)研究院(前重慶市文物考古所)等單位做了大量的調(diào)查工作，共發(fā)現(xiàn)窯址29處(圖一)，分別為 ：

黃桷埡窯址群 ：發(fā)現(xiàn)最早，共12處，分別為王莊、涂山湖、醬園、航燈廠、慈母山、小灣、中藥所、云南會(huì)地、廟崗、三塊地、老房子、楊家棺山窯址[4]。

清溪窯址群 ：1976年發(fā)現(xiàn)，共3處，分別為華光村、魚塘坡、梓桐窯址[5]。

瓷窯里窯址群 ：20世紀(jì)90年代發(fā)現(xiàn)，共7處，分別為羅漢墳、堰口屋基、桂花屋基、石朝門、石角嘴、窯山坡、小山坡窯址。

鹽井窯址群 ：2005年發(fā)現(xiàn)，共3處，分別為爐堆子、朱家堡、伍家坡窯址[6]。

除上述外，重慶市文化遺產(chǎn)研究院、重慶市博物館在銅梁黃門[7]、巴南姜家場(chǎng)[8]、九龍坡沙嵐埡[9]、涪陵藺市[10]等地也發(fā)現(xiàn)該類窯址。這些窯址的發(fā)現(xiàn)，明確了涂山窯的分布范圍，豐富了涂山窯的內(nèi)涵，為我們了解和研究其產(chǎn)品結(jié)構(gòu)及裝燒工藝等方向提供了第一手資料。

圖一 重慶涂山窯窯址分布示意圖

1.黃桷埡窯址群(王莊窯址、涂山湖窯址、醬園窯址、航燈廠窯址、慈母山窯址、小灣窯址、中藥所窯址、云南會(huì)地窯址、廟崗窯址、三塊地窯址、老房子窯址、楊家棺山窯址)2.清溪窯址群(華光村窯址、魚塘坡窯址、梓桐窯址)3.瓷窯里窯址群(羅漢墳窯址、堰口屋基窯址、桂花屋基窯址、石朝門窯址、石角嘴窯址、窯山坡窯址、小山坡窯址)4.鹽井窯址群(爐堆子窯址、朱家堡窯址、伍家坡窯址)5.黃門窯址6.沙嵐埡窯址7.姜家場(chǎng)窯址8.藺市窯址

2.考古發(fā)掘

涂山窯考古發(fā)掘工作始于20世紀(jì)80年代初。目前，經(jīng)過(guò)正式考古發(fā)掘的窯址多達(dá)19處(附表一)。其中，以黃桷埡窯址群開展工作最多，材料也較為重要。

1982年2～4月、1983年3～4月，重慶市博物館對(duì)王莊、涂山湖、航燈廠、小灣、三塊田等五處窯址進(jìn)行考古試掘，試掘面積490余平方米，清理窯爐2座。此次試掘揭開了涂山窯考古工作的序幕[11]。

1985～1988年冬春兩季，重慶市博物館對(duì)小灣窯址進(jìn)行正式考古發(fā)掘，發(fā)掘面積共計(jì)675平方米，清理窯爐3座、淘洗池1處，還發(fā)現(xiàn)有作坊殘跡。發(fā)掘者認(rèn)識(shí)到窯爐的差別，并根據(jù)出土遺物把小灣窯址的燒造歷史推定為北宋到元初[4]。

1988年9月～1989年1月底，重慶市博物館、重慶市南岸區(qū)文管所等對(duì)鋸木灣窯址進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘面積240平方米，清理窯爐1座。該窯址以生產(chǎn)茶盞為主，反映出鋸木灣窯址生產(chǎn)趨于專門化[12]。

2003年4～5月，重慶市文物考古所對(duì)醬園窯址進(jìn)行了較大規(guī)模搶救性考古發(fā)掘，發(fā)掘面積705平方米，清理建筑遺跡1處、窯爐17座及灰坑、堆煤場(chǎng)若干處。發(fā)掘者結(jié)合窯爐間的疊壓打破關(guān)系，把醬園窯址分為三期，并分析了涂山窯興衰原因[13]。

2004年4月，重慶市文物考古所再次對(duì)小灣窯址進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘面積500平方米，清理建筑遺跡4座、窯爐2座、灰坑1座[10]。2011年2～4月，又對(duì)云南會(huì)地、小灣兩處窯址開展搶救性考古發(fā)掘工作，發(fā)掘面積800平方米。其中小灣窯址是在2004年工作的基礎(chǔ)上，繼續(xù)對(duì)作坊遺跡進(jìn)行清理，基本厘清了小灣窯址的制瓷工藝及生產(chǎn)流程[14]。

除黃桷埡窯址群外，重慶其他地區(qū)較為重要的材料有 ：

1990～1992年間，重慶市博物館等對(duì)巴南清溪鄉(xiāng)梓桐、華光村兩處窯址進(jìn)行了兩次考古發(fā)掘，發(fā)掘面積448平米，其中梓桐窯址發(fā)現(xiàn)有較完整的窯爐1座，在火膛上端發(fā)現(xiàn)有月牙形及長(zhǎng)方形平臺(tái)，較為少見(jiàn)，可能為增加窯內(nèi)容量。出土的遺物中，不僅發(fā)現(xiàn)有黑釉、白釉瓷器，還有少量的仿鈞窯瓷器，反映了梓桐窯址發(fā)展過(guò)程中在不斷吸收其他名窯優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，并進(jìn)行仿制[5]。

2005年12月，為了解瓷窯里窯址群的產(chǎn)品構(gòu)成、特征及堆積情況，重慶市文物考古所對(duì)石朝門窯址進(jìn)行考古試掘，發(fā)掘面積18平方米，清理宋代窯爐1座，并出土了大量的瓷器標(biāo)本和窯具[10]。這是首次在渝西地區(qū)對(duì)涂山窯進(jìn)行考古發(fā)掘工作，為了解涂山窯各窯址間的區(qū)別和聯(lián)系提供了實(shí)物資料。

2007年8～10月，重慶市文物考古所為配合嘉陵江草街航電樞紐工程建設(shè)對(duì)爐堆子窯址和朱家堡窯址進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘面積820平方米，兩處窯址共清理窯爐5座。出土瓷器中以白瓷為大宗，其中爐堆子窯址白瓷占80.5%，朱家堡窯址白瓷占78%，大量燒造白瓷是鹽井窯址群的突出特點(diǎn)[6]。

2013年11月，重慶市文化遺產(chǎn)研究院對(duì)黃門窯址進(jìn)行考古試掘，試掘面積67平米，清理窯爐1座。出土瓷器中白瓷略多，約占出土瓷器的52.5%。整體來(lái)看，與合川發(fā)現(xiàn)的爐堆子和朱家堡窯址較為類似[7]。

2014年10～11月，重慶市文化遺產(chǎn)院對(duì)石朝門窯址、桂花屋基窯址、堰口屋基窯址進(jìn)行考古發(fā)掘，發(fā)掘面積400.5平方米，清理宋代窯爐1座、房址1座、墓葬2座。同時(shí)，對(duì)遺址及其周邊進(jìn)行了系統(tǒng)調(diào)查勘探，基本掌握了遺址周邊瓷土、煤場(chǎng)、水系等分布狀況，新發(fā)現(xiàn)了兩處宋代窯址[15]。

2016年10月～2017年1月，重慶市文化遺產(chǎn)院對(duì)窯山坡窯址、小山坡窯址進(jìn)行主動(dòng)性考古發(fā)掘，共完成發(fā)掘面積408平方米。其中窯山坡窯址是此次發(fā)掘的重點(diǎn)，共清理宋代窯址2座，元代窖藏坑2個(gè)，并出土了大量的文物標(biāo)本。此次發(fā)掘除獲得了較多可供窯址分期的材料外，部分出土器物可見(jiàn)白地黑花釉下裝飾，題材多樣，如單株草葉紋和魚紋等，這是在其他涂山窯窯址中較為少見(jiàn)的。

二、既往研究

以上這些對(duì)涂山窯的考古調(diào)查和發(fā)掘工作，為我們進(jìn)行涂山窯的研究提供了極其重要的實(shí)物資料。許多專家、學(xué)者在此基礎(chǔ)上，做出了深入系統(tǒng)的探討，取得了重要收獲。目前，關(guān)于涂山窯的研究，主要集中在興衰原因、分期與年代、裝飾藝術(shù)、窯爐結(jié)構(gòu)、與周圍窯址的關(guān)系、科學(xué)檢測(cè)等方面。

關(guān)于涂山窯興衰原因的探討，許多學(xué)者都曾進(jìn)行論述[2][16]。其中，關(guān)于涂山窯興起的原因，認(rèn)識(shí)主要集中在 ：第一，宋金戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，窯工南下，帶來(lái)了先進(jìn)的制瓷技術(shù)，為涂山窯的興起提供了技術(shù)保障。第二，宋代斗茶之風(fēng)盛行，黑釉瓷產(chǎn)品有了廣闊的市場(chǎng)，是涂山窯興起的原始動(dòng)力。第三，涂山窯所在的區(qū)域不僅煤炭、瓷土、水資源豐富，而且交通發(fā)達(dá)，為產(chǎn)品銷售提供了方便。關(guān)于其衰落，宋末戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)是重要原因之一。長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)，造成人口的大量減少，加之元統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，外來(lái)產(chǎn)品可以順利到〗達(dá)重慶，原本質(zhì)量就不上乘的涂山窯產(chǎn)品在周邊地區(qū)產(chǎn)品的沖擊下，很快失去了原有的市場(chǎng)從而走向衰落。

關(guān)于涂山窯的分期與年代，發(fā)掘者在《重慶市涂山宋代瓷窯試掘報(bào)告》[11]和《重慶涂山窯小灣瓷窯發(fā)掘報(bào)告》[4]中已初步認(rèn)識(shí)到窯爐與出土瓷器的差別。醬園窯址的發(fā)掘者依據(jù)地層與窯爐、窯爐之間一系列疊壓、打破關(guān)系，將醬園窯址分為三期四段[13]。在此基礎(chǔ)上，李大地先生在《重慶涂山窯的分期》一文中，把涂山窯分為三期 ：第一期，A型窯爐，小窯，整體形態(tài)瘦長(zhǎng)，平面呈橢圓形。盞以侈口為大宗，碗、盤出現(xiàn)四出、五出、六出葵口，瓶多為弧腹。時(shí)代為北宋末到南宋初；第二期，B型窯爐，形態(tài)與A型窯爐近似，但形體增大，形制更規(guī)整。此時(shí)盞以斂口、弇口成為主流，碗、盤流行六出葵口，瓶多為鼓腹下垂。時(shí)代為南宋中晚期；第三期，C型窯爐，整體形態(tài)變圓、胖。盞以斂口、弇口為主，少見(jiàn)侈口，碗、盤類器物不見(jiàn)葵口，瓶的腹部變成扁垂腹，出現(xiàn)了帶座瓶，新出現(xiàn)了一種喇叭形高圈足青瓷杯。時(shí)代為南宋末到元初[17]。

關(guān)于涂山窯的裝飾藝術(shù)，陳麗瓊先生在《宋代重慶涂山窯裝飾藝術(shù)研究》一文中，把涂山窯裝飾分為胚胎裝飾、釉下裝飾和釉中裝飾三類。其在對(duì)各類裝飾進(jìn)行介紹的同時(shí)，著重對(duì)曜變形成進(jìn)行探討，認(rèn)為曜變紋釉的形成是復(fù)雜的，應(yīng)是在多種原因、條件下產(chǎn)生，并提出重慶涂山窯曜變紋的產(chǎn)生應(yīng)是黑釉瓷工藝發(fā)展到一定高度的結(jié)果；多出現(xiàn)在匣缽粘連的茶盞或與器皿直接疊燒粘連件的密閉部分，應(yīng)與裝燒器件的密封性有關(guān)；與煤炭中液出硫無(wú)關(guān)，而與釉的組成、燒成溫度、保溫時(shí)間、釉層厚度及冷卻速度有關(guān)[18]。

關(guān)于涂山窯窯爐結(jié)構(gòu)，為馬蹄形半倒焰饅頭窯，一般由窯門、火膛、窯床、擋火墻和煙囪等部分組成，這與陜西耀州窯[19]、河北磁州窯[20]等北方窯爐有很大的相似之處。這應(yīng)與所用的燃料煤有關(guān)。有研究表明，陜西地區(qū)在發(fā)明煤燒窯后，技術(shù)迅速傳入川渝地區(qū)[21]。涂山窯用煤做燃料，煤的火焰短，容易造成生燒，為解決火焰短的問(wèn)題，勢(shì)必要改革窯爐，于是便擴(kuò)大火膛，改變窯室的長(zhǎng)、寬度。增加火力，集中瓷坯，從而解決火焰短的問(wèn)題[22]。

關(guān)于涂山窯與周圍窯址的關(guān)系，主要涉及到與福建建窯、陜西耀州窯的關(guān)系。在涂山窯與建窯的關(guān)系上，早在葛維漢前往重慶調(diào)查時(shí)，就認(rèn)為黃桷埡附近發(fā)現(xiàn)的瓷器屬于建窯。目前，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為兩者關(guān)系密切，其產(chǎn)生受到建窯的影響，甚至可作為建窯的地方類型，稱為“建窯系涂山窯類型”[2]。有學(xué)者還列舉了兩者的共同點(diǎn)，如器形、窯變等，均是受建窯的影響而產(chǎn)生的[23]。至于與陜西耀州窯的關(guān)系，研究者認(rèn)為涂山窯黑釉碗、盤、碟、盞、托、瓶、罐、缽等的發(fā)展與耀州窯有一脈相承的明顯淵源關(guān)系，并進(jìn)一步認(rèn)為因?yàn)橐菖c四川較近，耀州窯通過(guò)影響廣元窯，進(jìn)而通過(guò)嘉陵江航運(yùn)通道而下，從而影響到涂山窯[23]。

學(xué)者在對(duì)涂山窯進(jìn)行考古學(xué)研究的同時(shí)，也開展了多學(xué)科的交叉研究。比如通過(guò)對(duì)榮昌瓷窯里松樹林窯址和南岸區(qū)醬園窯址出土遺物各選取10件不同釉色、胎質(zhì)的瓷片，進(jìn)行偏光顯微鏡分析、胎和釉的X射線熒光光譜分析:胎的Al2O3含量偏低，多數(shù)在20%以下，鐵的含量偏高，在1.5%以上。瓷釉中主要助溶劑為CaO和K2O，屬于石灰釉體系。釉的呈色元素主要是鐵的含量，黑釉中Fe2O3的含量在7%左右或更高；顏色略變淺，即呈褐色，鐵的含量就會(huì)下降[10]。關(guān)于窯爐的年代，取紅燒土標(biāo)本，采用雙無(wú)定向磁力儀，測(cè)試標(biāo)本的剩余磁化方向強(qiáng)度，同時(shí)運(yùn)用Tnellier逐步熱退磁法，得出與國(guó)內(nèi)其他地區(qū)宋代遺存值基本相符。為了解煤的燃燒熱量，曾對(duì)小灣黑煤遺存進(jìn)行化驗(yàn)分析，得出此類煤屬高溫卡的無(wú)煙煤。低硫，使得涂山窯產(chǎn)品光潔、斑疵少，說(shuō)明窯工對(duì)燃料應(yīng)有選擇的[4]。

三、相關(guān)問(wèn)題探討

以上關(guān)于涂山窯的研究，使我們對(duì)涂山窯有了較為清晰的認(rèn)識(shí)。隨著考古新材料的陸續(xù)公布，我們?cè)谝酝芯抗ぷ鞯幕A(chǔ)上，就具體問(wèn)題進(jìn)行繼續(xù)探討。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)方家指正。

1.重慶地區(qū)制瓷業(yè)傳統(tǒng)及與涂山窯的關(guān)系

重慶地區(qū)的制瓷業(yè)最早可追溯至南北朝時(shí)期。早在1987年第二次全國(guó)文物普查時(shí)，調(diào)查人員在合川七間鄉(xiāng)孫家壩村采集到南北朝時(shí)期的青瓷器及墊燒窯具等，這應(yīng)是重慶地區(qū)發(fā)現(xiàn)的最早制瓷業(yè)窯址之一[24]。進(jìn)入兩宋時(shí)期，重慶地區(qū)制瓷業(yè)迎來(lái)大發(fā)展時(shí)期，其窯業(yè)遺存明顯可分為兩類 ：一類以豐都大沙壩[25]、老院子[26]、鋪?zhàn)雍覽27]等為代表，以燒造青瓷為主。該類窯址以木柴做燃料；窯爐為利用地勢(shì)坡度建造而成的龍窯，較為原始，可從當(dāng)?shù)卦缙邶埜G身上找到其技術(shù)傳承的影子[28]；產(chǎn)品成品率低，質(zhì)量低劣，器形單一，主要有碗、罐、執(zhí)壺、碟、盆等，其形制特征與邛崍十方堂窯址[29]有一定的相似性。一類為涂山窯，產(chǎn)品以黑釉和白釉瓷器為主。該類窯址以煤做燃料，窯爐為馬蹄形半倒焰饅頭窯，器形主要有碗、盞、碟、盤、罐等，種類豐富，形制多樣。兩者在產(chǎn)品種類、燃料、窯爐結(jié)構(gòu)及裝燒工藝等方面的不同之處，應(yīng)源自不同窯業(yè)技術(shù)背景 ：前者本地色彩濃厚，其窯業(yè)遺存與邛窯的影響是分不開的；后者則是主要受宋金戰(zhàn)爭(zhēng)背景下窯業(yè)技術(shù)南移及宋代飲茶之風(fēng)的影響所致。

2.涂山窯與建窯的關(guān)系

關(guān)于涂山窯與建窯的關(guān)系，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為兩者關(guān)系密切。通過(guò)對(duì)比，我們認(rèn)為兩者的差別還是很大的 ：涂山窯以黑釉和白釉瓷器為主，后者占了很大的比重，而建窯釉類單一，以黑釉為大宗；器型上，涂山窯器型多樣，以碗(盞)、盤、碟、罐等為主，而建窯碗(盞)占了絕大多數(shù)；窯爐上，涂山窯為馬蹄形半倒焰饅頭窯，以煤為燃料，而建窯為龍窯，以木材為燃料?？傮w來(lái)看，建窯更像一個(gè)為品茶、試茶服務(wù)的專門性瓷窯[30]，而涂山窯則是為滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枨蠖a(chǎn)的民間用瓷。至于兩者共性的部分，比如碗(盞)，畢竟在兩者的文化因素中所占比例不高，且能不能就此認(rèn)為其是直接受到建窯的影響，而非周邊其他窯口(如吉州窯)的影響所致，這一點(diǎn)有待做進(jìn)一步探討。

3.涂山窯衰落年代

關(guān)于涂山窯衰落年代，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為衰落于元代，筆者認(rèn)同這一觀點(diǎn)。從最新的考古資料看，我們可對(duì)涂山窯的衰落年代做進(jìn)一步探討。在《重慶渝中區(qū)老鼓樓衙署遺址元代水池發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》[31]一文中，發(fā)掘者對(duì)出土瓷器進(jìn)行了詳細(xì)介紹，所涉及窯口不僅包括浙江龍泉窯、江西湖田窯、四川彭州窯、河南鈞窯等，還發(fā)現(xiàn)一定數(shù)量的涂山窯瓷器。這批瓷器中如碗、B型盞、C型盞、盤、刻槽盆、器蓋等與涂山窯前期有明顯的承襲關(guān)系，應(yīng)為涂山窯無(wú)疑。結(jié)合H43內(nèi)所出土龍泉窯、湖田窯瓷器的年代推斷，應(yīng)為元代中晚期。不過(guò)，此時(shí)期涂山窯瓷器胎質(zhì)粗疏，顆粒感強(qiáng)，釉層較薄，局部呈黃褐色，胎體輪制痕跡明顯。由此可見(jiàn)，至遲在元代中晚期，涂山窯雖繼續(xù)燒造，但已經(jīng)衰落，其產(chǎn)品質(zhì)量已明顯不如前期。再結(jié)合涂山窯瓷器在H43中所占比重較少，從側(cè)面反映出本地涂山窯銷售市場(chǎng)的萎縮，在外來(lái)產(chǎn)品沖擊下被淘汰的趨勢(shì)。

4.其他問(wèn)題

隨著考古新材料的不斷公布，關(guān)于涂山窯的研究越來(lái)越向更深入的方向發(fā)展?，F(xiàn)階段較為重要的問(wèn)題主要有 ：關(guān)于涂山窯區(qū)系類型劃分的問(wèn)題，涂山窯分布較廣，這些窯址之間存在著怎樣聯(lián)系，能否劃分出不同的類型，各類型之間在產(chǎn)品種類、器物特征、裝燒工藝、裝飾風(fēng)格等方面的區(qū)別、聯(lián)系以及與周邊窯址的關(guān)系等；關(guān)于涂山窯分期，受制于材料限制，目前研究?jī)H針對(duì)部分典型窯址，這無(wú)疑影響了分期的全面性及準(zhǔn)確性。隨著考古資料的不斷增多，其分期不僅應(yīng)針對(duì)各窯址，更應(yīng)著眼于整個(gè)涂山窯分期問(wèn)題；關(guān)于涂山窯外銷問(wèn)題，我們?cè)趶?qiáng)調(diào)涂山窯整體性的情況下，應(yīng)區(qū)別出具體的產(chǎn)地，進(jìn)而探討涂山窯各窯址的銷售范圍、銷售路線。

除以上問(wèn)題外，涂山窯的裝燒工藝、技術(shù)的探討，研究者多根據(jù)窯址出土情況對(duì)窯具進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹；窯址內(nèi)部功能分區(qū)、不同階段窯業(yè)分布特點(diǎn)，幾乎無(wú)涉及；還有多學(xué)科交叉研究，除相關(guān)針對(duì)性檢測(cè)需加強(qiáng)外，應(yīng)注重實(shí)驗(yàn)考古，還原涂山窯產(chǎn)品燒造過(guò)程等等。

要之，重慶涂山窯自發(fā)現(xiàn)至今已有八十多年。目前共發(fā)現(xiàn)29處窯址，其中正式發(fā)掘的多達(dá)19處，為涂山窯的研究提供了豐富的實(shí)物資料。關(guān)于涂山窯的研究，經(jīng)過(guò)幾代專家、學(xué)者的不懈努力，在興衰原因、分期與年代、裝飾藝術(shù)、窯爐結(jié)構(gòu)、與周圍窯址的關(guān)系等方面取得了很大的成績(jī)，涂山窯的文化面貌越來(lái)越清晰地展現(xiàn)在世人的面前。同時(shí)，我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到仍有許多問(wèn)題有待于解決。這些問(wèn)題的解決，是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，不僅依賴涂山窯的繼續(xù)發(fā)掘、整理以及科技方面的深度介入，還需要我們加強(qiáng)窯址的系統(tǒng)性綜合研究。

附表一 重慶涂山窯窯址發(fā)掘情況一覽表