城市雕塑在公共空間中的新維度：第二屆弗里茲雕塑展

任帥

摘要：本文以2018年弗里茲雕塑展為例，呈現(xiàn)出一個理想的城市雕塑為公共空間提供更多可能性的案例，旨在為我國城市雕塑的發(fā)展提供一些思路和設(shè)計(jì)觀念，健全有序的設(shè)計(jì)市場機(jī)制，給人們帶來更好的公共空間體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：公共空間;城市雕塑;公共藝術(shù)

每年夏天，英美國家都會舉行特色的戶外雕塑展。英國尤其熱衷于公園與雕塑的結(jié)合，自20世紀(jì)80年代以來，英國一改以往公共雕塑主要以歷史人物為主的慣例，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐跃哂鞋F(xiàn)代主義風(fēng)格，甚至是與公眾更加具有互動性的現(xiàn)代雕塑為主，更加注重雕塑和環(huán)境的整體關(guān)系。

位于倫敦西區(qū)的攝政公園是英國繼海德公園之后的第二大公園，西鄰倫敦商學(xué)院，南接貝克街。這里曾是16世紀(jì)英皇亨利八世的皇家狩獵森林。19世紀(jì)初由約翰·納什在這里為攝政王設(shè)計(jì)建造鄉(xiāng)村別墅，計(jì)劃中至少要完成五十六棟，但最終只完成了八棟別墅。計(jì)劃雖未完成，公園卻因此得名，并于1838年向公眾免費(fèi)開放。整座公園呈環(huán)形布局，別具一格，有大片的草坪和池塘，在高柱、草坪、攀緣玫瑰之下，設(shè)有許多可供游客坐臥的大靠背椅。攝政公園是游客和倫敦市民放松、休閑、度假的好去處。

2017年首屆弗里茲雕塑展（Frieze Sculpture）在攝政公園舉行，展出了二十五件當(dāng)代雕塑并大獲成功，共吸引了超過五百萬游客。2018年7月至10月，第二屆弗里茲雕塑展在倫敦?cái)z政公園舉行，約克郡雕塑公園項(xiàng)目總監(jiān)克萊爾·利麗（clate Lilley）邀請了約翰·巴爾代薩里（JohnBaldessari）、勞拉·福特（Laura Ford）和理查德·伍茲（Richard Woods）等知名藝術(shù)家參展?？巳R爾說道：“2018的展品同樣具有廣闊性與多樣性，這樣公眾和收藏家就可以在美麗的英式花園里體驗(yàn)世界級的藝術(shù)作品。我希望這次展覽能讓我們停留片刻，從中享受到藝術(shù)品帶來的樂趣，讓攝政公園的游客們再次領(lǐng)略藝術(shù)家們的想象力和今日雕塑的多樣性?！?/p>

蒂姆·埃切爾斯（Tim Etchells）的新作《一切都失去了》（Everything Is Lost）由一組涂有粉末的金屬字母組成，固定在被拉緊的鋼絲上，支撐在鋁框架內(nèi)。這些字母是從字母序列中分離出來的，松散、不規(guī)則地分布在鋼絲上，拼成了藝術(shù)家想要表達(dá)的內(nèi)容。藝術(shù)家善于運(yùn)用霓虹燈、LED和其他媒體拼出一些簡單的短語，想要在公共空間中創(chuàng)造出一個微型的、混亂的、迷惑的、尷尬的時刻。人們在一堆無序的字母面前，在混亂和歧義的語言表達(dá)下，會出現(xiàn)一種奇怪的心理感受。有時候這種不完整及缺失的部分和完整呈現(xiàn)出來的元素同樣重要，人們在不平衡間想要努力地找尋缺失的完整性。

康拉德-肖克羅斯（conrud Shuwcross）帶來了作品《光學(xué)迷宮（排列I）》（Optic Labyrinth[Arrangement I]）。這是一座由鋼鐵網(wǎng)片圍成的光學(xué)迷宮，與太陽及其白天和季節(jié)中的位置變化相結(jié)合，投射出變化莫測的光影效果。人們穿梭在迷宮之間，感受到神奇光影帶來的奇妙體驗(yàn)。藝術(shù)家特別關(guān)注人們?nèi)绾卧谇榫w和身體上定位自己與太陽的起落之間的關(guān)系。太陽自古以來就有著特殊的象征寓意，太陽的光線似乎是一種特殊的希望。同樣，迷宮在今天也仍然是一個強(qiáng)有力的象征和主題，無論是老年還是小孩都對迷宮充滿著好奇。這座光學(xué)迷宮猶如現(xiàn)代鋼筋水泥結(jié)構(gòu)的基座矗立在草坪上，藝術(shù)家相信，這些抽象的結(jié)構(gòu)將引發(fā)人們對其終極意義和目的的思考，在陽光明媚的攝政公園里，無論人們身處迷宮之中還是迷宮之外，都會有不同的感受和體驗(yàn)。

生于1977年，來自孟加拉國的藝術(shù)家拉娜·貝根（Ranu Begum）這次帶來的《No.814）>，吸引了眾人的注意。拉娜的作品多關(guān)注光和顏色之間的相互作用，該作品是由五塊高度、顏色、密度均不同的玻璃構(gòu)成的戶外裝置。矗立在陽光下的彩色玻璃投射出紅、橙、黃、綠、藍(lán)五色光影，在周圍草地的映襯下形成了一處絕美的景觀。不同密度的玻璃墻所反射出的光的顏色也不相同，隨著光線的移動，照射在地上的投影也會隨之而變化。人們在光影之間穿梭，也能感受到光影創(chuàng)造的時間與空間的無限移動和變化。在與作品互動的同時，人們的心情也會變得彩色明亮。

理查德·伍茲今年帶來了他的新作《度假屋》（Holiday Home），這是一座只有正常房子三分之一大小的屋子，其平面化的造型和卡通風(fēng)格非常吸引眼球。這件作品的靈感來自于理查德走在?？怂雇ù蠼謺r收到的一張傳單，上面詢問他是否愿意賣掉他的房子以換取現(xiàn)金。因?yàn)閭惗厝藢Ω？怂雇ǖ姆孔有枨罅亢艽?，這不禁讓理查德想到賣掉房子的人會搬到哪里去，哪里是建度假屋的好地方和壞地方。在豪華的皇家公園里安置一個如此“簡陋”的房子，營造出很大的反差。事實(shí)上，理查德的卡通房反映出很多當(dāng)下的社會問題，尤其是住房問題。人們駐足在卡通房的周圍，環(huán)顧四周豪華的別墅群及大片草坪，不禁會想到那些在最不可能的地方安家的人們，想到那些露宿街頭的流浪者和流動人口。

南非藝術(shù)家哈倫·甘恩·薩利（Haroon Gunn-Sulie）帶來了一組由三十四名黑色無頭真人等大的工人雕像組成的作品，名為《Senzeninu》。該作是為了紀(jì)念在2012年馬里卡納大屠殺中遇難的三十四名罷工的鉑礦工人。礦工們要求增加工資，不幸卻遭到屠殺。事件發(fā)生后，遇難礦工的家屬尚未得到賠償，而被指控參與該事件的政客卻被赦免了。那些黑色的、駝背的、幽靈般的人物呈現(xiàn)在觀眾面前，擺出一副投降的樣子。這些工人是大屠殺的真實(shí)寫照，也是自20世紀(jì)60年代以來南非安全部隊(duì)對平民使用武力最殘暴的一次。那些蜷縮著的、無頭的死者，完全用黑色呈現(xiàn)，是一首有力的哀歌，訴說著對和平抗議者的殘暴鎮(zhèn)壓和對世界各地勞工的同情。這些雕像矗立在草地上，提醒人們他們經(jīng)歷了怎樣的悲劇，并以此永遠(yuǎn)紀(jì)念他們。

弗里茲雕塑展不僅成為了攝政公園一道亮麗的風(fēng)景線，更讓公眾在欣賞的過程中有所感觸，無論是犀利的社會話題，還是內(nèi)心深處的情感，都給人帶來一次深刻的對話與心靈上的洗禮，最終讓人們領(lǐng)略到公共藝術(shù)的魅力，以及今日雕塑的多樣性。雕塑展的舉辦使攝政公園不再是單純的游覽性公園，優(yōu)秀的公共雕塑作品無疑為公園注入了活力，為公眾帶來了全新的文化與視覺體驗(yàn)，同時也搭建出人與環(huán)境溝通的橋梁，體驗(yàn)自然環(huán)境和城市的文化魅力，激活了公共空間。