淺析中國(guó)古詩(shī)詞歌曲的演唱特點(diǎn)

【摘要】中國(guó)古詩(shī)詞歌曲是中國(guó)古代流傳下來(lái)的，是詩(shī)詞和音樂(lè)的統(tǒng)一合成體，更是傳統(tǒng)文化中的精髓?！堕L(zhǎng)相知》是古詩(shī)詞歌曲的經(jīng)典之作，把民族調(diào)式運(yùn)用得恰到好處，集旋律優(yōu)美、和聲豐富、結(jié)構(gòu)精致為一體。自問(wèn)世以來(lái)，被人們廣為傳唱，也一直得到業(yè)界人士的極大關(guān)注。本文首先對(duì)古詩(shī)詞歌曲《長(zhǎng)相知》進(jìn)行了概述，進(jìn)而對(duì)《長(zhǎng)相知》的曲式結(jié)構(gòu)、作品旋律、歌詞與表現(xiàn)內(nèi)容作出分析，并最終從氣息的運(yùn)用、力度的變化處理、聲音的色彩運(yùn)用等展開(kāi)剖析，得出以《長(zhǎng)相知》為例的中國(guó)古詩(shī)詞歌曲的演唱特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】古詩(shī)詞;歌曲《長(zhǎng)相知》;音樂(lè)分析;演唱特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)古代的詩(shī)詞歌賦是我國(guó)燦爛文化的重要組成部分，是我國(guó)民族文化的精髓，而古詩(shī)詞歌曲也最能體現(xiàn)古代文化的音樂(lè)美學(xué)思想。它的思想價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值都是無(wú)可取代的，更是旋律與詩(shī)歌結(jié)合發(fā)展的成果?！堕L(zhǎng)相知》是其中比較經(jīng)典的唱段，本文將對(duì)《長(zhǎng)相知》的演唱處理進(jìn)行分析，以術(shù)探索中國(guó)古詩(shī)詞歌曲的演唱特點(diǎn)與藝術(shù)魅力。

一、中國(guó)古詩(shī)詞歌曲及《長(zhǎng)相知》作品概述

（一）中國(guó)古詩(shī)詞歌曲簡(jiǎn)述

中國(guó)古詩(shī)詞歌曲是中國(guó)古代聲樂(lè)作品中的精華，有著悠久的歷史。詩(shī)詞歌賦也是千百年來(lái)人們所喜愛(ài)的一種文學(xué)體裁。所謂音樂(lè)與詩(shī)歌是一體的，在隋唐時(shí)，文人創(chuàng)作的詩(shī)詞被當(dāng)時(shí)的曲家們譜寫(xiě)成曲子，被人們?cè)诓栌囡埡箅S著旋律詠唱，詩(shī)詞和旋律融為一體。傳統(tǒng)意義上的古詩(shī)詞歌曲就是從我國(guó)古代流傳下來(lái)的有一定知名度的詩(shī)詞改編而來(lái)的，大都來(lái)自古代詩(shī)人的創(chuàng)作。

隨著時(shí)代的變遷，古詩(shī)詞歌曲一代一代被人們流傳下來(lái)，使古詩(shī)詞歌曲不再是古代只有文人墨客能欣賞的雅樂(lè)，成為了傳唱在市井和大街小巷的藝術(shù)歌曲。古詩(shī)詞與藝術(shù)歌曲相結(jié)合，“暨中國(guó)特有的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，正是傳統(tǒng)經(jīng)典文化和高雅藝術(shù)形式的完美統(tǒng)一?！敝袊?guó)古詩(shī)詞獨(dú)有的韻味和意境，配著作曲家優(yōu)美深情又浪漫的曲調(diào)，使中國(guó)古詩(shī)詞歌曲“具有很高文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的一種聲樂(lè)作品形式，是我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn)。”我國(guó)古代一直盛產(chǎn)古詩(shī)詞，唐宋元時(shí)期既盛產(chǎn)詩(shī)詞，也是音樂(lè)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，還有楚辭、詩(shī)經(jīng)和漢樂(lè)府等種類(lèi)繁多。當(dāng)時(shí)流傳有很多的古詩(shī)詞歌曲作品，如《長(zhǎng)相知》《春曉》《陽(yáng)關(guān)三疊》《紅豆詞》等，這些詩(shī)詞大家都耳熟能詳，唱起來(lái)也是朗朗上口。

（二）《長(zhǎng)相知》作品介紹

《長(zhǎng)相知》是石夫先生根據(jù)漢樂(lè)府民歌中的《上邪》而創(chuàng)作的一首古詩(shī)詞藝術(shù)古典歌曲，《上邪》是《饒歌十八曲》中的一首，屬于樂(lè)府的《鼓吹曲詞》。

《長(zhǎng)相知》這整首歌曲是圍繞愛(ài)情這一題材展開(kāi)敘述，表達(dá)的是古代女子對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定信念和追求愛(ài)情路上的執(zhí)著。歌曲的主人公毛萍是歷史上一位著名的才女，嫁給了一位王爺叫吳芮，由于那時(shí)戰(zhàn)亂頻繁、政局不穩(wěn)，毛萍和她丈夫也是聚少離多。一天，夫妻二人難得相聚，為慶賀丈夫四十歲生日泛舟在湘江上，想起兩人戰(zhàn)亂之前在家鄉(xiāng)一起度過(guò)的男耕女織、聞雞起舞的快活日子，十分想念。于是毛萍便對(duì)著吳芮詠唱道：“上邪！我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！眳擒锹?tīng)了非常激動(dòng)，便說(shuō)“芮歸當(dāng)赴天臺(tái)，觀天門(mén)之暝晦。”意思是當(dāng)我死后請(qǐng)把我葬在天臺(tái)，我已經(jīng)盡了最大努力平復(fù)戰(zhàn)亂，死后要和家鄉(xiāng)的父輩們一起看世間的景象。這首歌女主人公用堅(jiān)定的口吻表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，極具細(xì)膩婉轉(zhuǎn)含蓄的感情，意境柔美，帶給觀眾深深的震撼，成為了古詩(shī)詞歌曲中最具知名性的作品。

二、中國(guó)古詩(shī)詞歌曲《長(zhǎng)相知》的創(chuàng)作及其表現(xiàn)內(nèi)容

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《長(zhǎng)相知》的曲式結(jié)構(gòu)是隨著歌詞的發(fā)展而自由發(fā)展，全曲都為降E大調(diào)，采用了五聲調(diào)式的和聲，節(jié)拍則在4/4拍和4/2拍中不斷重復(fù)變化，節(jié)拍的變換更可以把歌曲的情感表達(dá)得更深入。整首歌曲速度不快，為Moderato，是深情地。旋律舒展延長(zhǎng)且跌宕起伏，又像是在宣泄感情，有時(shí)候又是在深情理性地訴說(shuō)，而且采用了和聲織體形式伴奏。其調(diào)性的布局、伴奏織體及節(jié)奏的變化、旋律的發(fā)展等別具一格。整首歌曲運(yùn)用了具有中國(guó)特色、起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，一開(kāi)始有引子，最后又有尾聲，歌詞開(kāi)頭有“上邪！”結(jié)尾處有三個(gè)“長(zhǎng)相知”來(lái)進(jìn)行首尾照應(yīng)。歌詞雖簡(jiǎn)單明了，旋律卻是錯(cuò)綜復(fù)雜，裝飾音在歌曲中反復(fù)出現(xiàn)，增添了許多古詩(shī)詞歌曲典型的韻腔。歌曲的引子先是在高音區(qū)奏出復(fù)雜的主題旋律，然后轉(zhuǎn)入一聲感嘆式的呼喊。

第一句的吆喝“上邪！”帶有濃厚的戲曲滋味，為人們呈現(xiàn)一幅向老天傾訴著內(nèi)心的感嘆和無(wú)奈的畫(huà)面。和聲織體形式伴奏的運(yùn)用，使其更具有氣魄，而且力度很強(qiáng)，為后面的旋律發(fā)展做出很好的鋪墊。后來(lái)“我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰”又轉(zhuǎn)入低音區(qū)，像是娓娓道來(lái)的訴說(shuō)一樣把心中的苦悶傾訴出來(lái)，又通過(guò)寫(xiě)景來(lái)表達(dá)心中對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。后“山無(wú)棱，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪。天地合，才敢與君絕！”將全曲推入高潮，而最后的“長(zhǎng)相知啊長(zhǎng)相知”更是說(shuō)出了主人公的凄苦和無(wú)盡的盼望。

（二）作品的旋律運(yùn)用

《長(zhǎng)相知》這首古詩(shī)詞歌曲屬于古詞新編，是作曲家石夫采用昆曲的南曲唱腔所創(chuàng)作的歌曲，運(yùn)用了民族調(diào)式，增加了歌曲古典戲曲的韻味。從整個(gè)歌曲的旋律來(lái)分析，一共只用了六個(gè)音，是五聲調(diào)式，最后一句結(jié)束音在1上，所以應(yīng)該是C羽調(diào)式，歌曲字雖少，但民族調(diào)式使作品更具有詩(shī)詞韻味。

歌曲的前奏使用第一樂(lè)句的主旋律作為主題，左手伴奏的純八度也使旋律更加深刻。歌詞的第一句是感嘆句“上邪！”好像是女子的一聲長(zhǎng)嘆，樂(lè)句前三小節(jié)和最后落音都在C羽音上，一直處于強(qiáng)拍，說(shuō)明這一句具有強(qiáng)調(diào)的意思。而旋律上加入了幾個(gè)短倚音，使歌唱起來(lái)增加了旋律性。后一小節(jié)加入的顫音，使歌曲更加有古曲的韻味，像是古琴發(fā)出的聲音一樣悠長(zhǎng)細(xì)膩，顫音和滑音的加入也使旋律和詩(shī)詞相一致。第二句“我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰！”“知”字落到了F音上，“衰”字落到了G音上，旋律隨著歌詞的音調(diào)起伏，節(jié)拍是前緊后松，音區(qū)也緩緩轉(zhuǎn)入低聲部，使演唱低沉下來(lái)。

第三句“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪”與前面一句節(jié)拍緊湊，每一小節(jié)的開(kāi)始都采用了前八后十六的節(jié)奏型，且音調(diào)提高，語(yǔ)氣加重，表現(xiàn)出女主人公對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定決心?！疤斓睾希鸥遗c君絕！”將全曲的旋律推向高潮，譜子上面標(biāo)注“稍快”，而結(jié)束在C上再加入一個(gè)短倚音，更能體現(xiàn)女子對(duì)愛(ài)情的急迫和堅(jiān)定。

最后一句的三個(gè)“長(zhǎng)相知”由高音區(qū)慢慢轉(zhuǎn)低，聲音也由強(qiáng)到弱，運(yùn)用了大量的附點(diǎn)和切分，表現(xiàn)女子對(duì)愛(ài)情由無(wú)奈到執(zhí)著的感情變化。

（三）歌詞及表現(xiàn)內(nèi)容

“中國(guó)古詩(shī)詞歌曲是古詩(shī)詞與音樂(lè)的結(jié)合，它的歌詞來(lái)自于古典詩(shī)詞和近代的一些古體詩(shī)詞，歌詞優(yōu)美、聲韻和諧是中國(guó)古詩(shī)詞歌曲獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)?！薄堕L(zhǎng)相知》這首古詩(shī)詞歌曲的歌詞字?jǐn)?shù)不多，但是極具民族特點(diǎn)，感情濃厚，情真意切。這首歌的每一句歌詞感情層層遞進(jìn)、不斷交融，帶有音樂(lè)性和文學(xué)性。因此，在歌曲演唱時(shí)，情感的抒發(fā)應(yīng)非常真摯，要融入到歌曲中去，隨著情感一直在不斷地變化延續(xù)，使歌者的情緒得到大爆發(fā)。

通過(guò)歌詞就能明白，這首歌在歌頌愛(ài)情，刻畫(huà)的是古代女子對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和忠貞。歌詞的第一句“上邪！”也就是“上天啊”，當(dāng)時(shí)人們敬畏天命，而女主人公開(kāi)始第一句就呼喊老天爺，說(shuō)明了女子對(duì)這份感情的無(wú)奈和重視，只能向老天訴說(shuō)。接下來(lái)女子開(kāi)始訴說(shuō)“我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰”。我想和夫君相知相戀，長(zhǎng)長(zhǎng)久久沒(méi)有盡頭，這句允諾也是女子堅(jiān)定的內(nèi)心，喃喃細(xì)語(yǔ)也使情感表現(xiàn)更具有真實(shí)性，更能感染聽(tīng)眾。第三句運(yùn)用了一些比興的手法，沒(méi)有直接表達(dá)她的愛(ài)，而是說(shuō)了“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢與君絕！”這樣的誓言，意思是只有等到巍峨的山峰沒(méi)有了棱角，滔滔不絕的江水也枯竭不再流，冰冷的冬天雷聲陣陣，酷熱的夏日白雪皚皚，天和地合并接連在一起，那個(gè)時(shí)候我才能斷了和你的情誼。這一句通過(guò)例舉幾種不可能發(fā)生的物理現(xiàn)象和自然現(xiàn)象來(lái)表達(dá)女子內(nèi)心的堅(jiān)定，而這幾句驚心動(dòng)魄的誓言也將全曲推向了一個(gè)高潮。這首古詩(shī)詞歌曲篇幅并不長(zhǎng)，但短小的篇幅中最后出現(xiàn)了三個(gè)長(zhǎng)相知，三個(gè)長(zhǎng)相知在旋律和感情上做了不同的處理?！伴L(zhǎng)相知啊長(zhǎng)相知，長(zhǎng)相知！”前兩個(gè)充滿(mǎn)著無(wú)盡的無(wú)奈和傷感，最后一個(gè)“長(zhǎng)相知”卻透露著無(wú)比的堅(jiān)定，表達(dá)了女子至死不渝的誓言。

演唱一首古詩(shī)詞歌曲，要通過(guò)對(duì)歌詞的研究找出整個(gè)作品中的鋪墊部分、高潮部分，了解感情的宣泄，將歌詞和歌曲旋律的處理完全合并，從而達(dá)到統(tǒng)一，所以“要充分感受到詩(shī)詞所營(yíng)造的意境，并且融合著漢語(yǔ)言聲韻的抑揚(yáng)頓挫，把詩(shī)詞和音樂(lè)的相互滲透，在每一字、每一個(gè)音符中都能找到互相依存的關(guān)系?！睆恼w上把握作品，把作品更完整地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

三、中國(guó)古詩(shī)詞歌曲的演唱特點(diǎn)

在演繹《長(zhǎng)相知》歌曲時(shí)，對(duì)演唱的技巧和情感的處理，是成功演唱的基礎(chǔ)。我們必須要妥善處理聲音線(xiàn)條、氣息和力度的變化，深層次地理解歌曲中的人物形象，才能將作品演繹得更加深刻到位。這首歌中短倚音和顫音幾乎遍布全曲，唱好這些裝飾音也是唱好這首古詩(shī)詞歌曲的第一步，也是歌曲韻腔把握的重要一步。

（一）氣息的運(yùn)用

歌唱的基礎(chǔ)是氣息，正確的氣息運(yùn)用可以使發(fā)聲位置變得更準(zhǔn)確，能更正確地演唱作品。歌唱的聲、情不能離開(kāi)氣息的支撐，因此氣息比聲音更重要。這首《長(zhǎng)相知》中有不少的裝飾音，也有兩個(gè)小節(jié)的一個(gè)大連線(xiàn)，所以對(duì)氣息的要求更為嚴(yán)格。

歌曲第一句“上邪”要唱得比較強(qiáng)，并保持住吸進(jìn)來(lái)的氣，使氣息在腰腹間形成一種對(duì)抗力，聲音要一下子通過(guò)短倚音快速地落在G上，倚音占用的演唱時(shí)長(zhǎng)應(yīng)該是從第一個(gè)音中騰出來(lái)的，要又短又快。唱第一個(gè)音就要讓觀眾了解角色的情緒色彩，感受到古曲的韻味。接著音樂(lè)旋律向下行走，要保持住氣息，讓音樂(lè)以高昂的情緒進(jìn)行，氣息要輸送平穩(wěn)，且不要表達(dá)得太突兀。之后又一個(gè)顫音的出現(xiàn)，聲音應(yīng)在氣息的支撐和控制下慢慢增強(qiáng)力度，要唱出來(lái)波浪式的感覺(jué)，聲音統(tǒng)一的同時(shí)也要唱到聲腔里。

第二句“我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰”屬于中聲區(qū)音域，而在唱“知”和“衰”字時(shí)有稍微停頓，但是聲斷氣不斷。演唱時(shí)發(fā)聲不易太強(qiáng)，把氣息作為聲音的支柱，用訴說(shuō)的語(yǔ)氣把這六小節(jié)連貫地展現(xiàn)出來(lái)。裝飾音和停頓記號(hào)的出現(xiàn)，說(shuō)明演唱這句時(shí)節(jié)拍要強(qiáng)弱分明。

隨后“山無(wú)陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪”這句加重了語(yǔ)氣，所以要注意氣息的控制，在強(qiáng)拍時(shí)增加氣息的流動(dòng)，弱拍減弱氣息，總體是用氣息控制聲音的強(qiáng)弱來(lái)刻畫(huà)此時(shí)女子對(duì)愛(ài)情的至死不渝?！疤斓睾希烁遗c君絕！”這句稍快，要注意保持氣息，使氣息在腰腹間形成的對(duì)抗更加強(qiáng)烈。這一句中女主人公爆發(fā)她的情緒，也是全曲的高潮所在，堅(jiān)定地唱出“才敢與君絕”以表決心，因此在唱這五個(gè)字時(shí)，要在氣息的支持中找到支撐點(diǎn)，用富有擴(kuò)張力的高音讓女主人公的情緒得到大爆發(fā)，音樂(lè)情感表現(xiàn)得很強(qiáng)烈，但也一定要注意對(duì)裝飾音的把握。

（二）力度的變化處理

《長(zhǎng)相知》這首古詩(shī)詞歌曲雖然看起來(lái)短小，但是演唱起來(lái)需要極大的爆發(fā)力。聲樂(lè)就是用人的聲音來(lái)表達(dá)音樂(lè)，力度的變化處理是演唱任何聲樂(lè)作品都非常重要的因素之一，只有音調(diào)上有強(qiáng)弱變化對(duì)比才能使作品的感情表達(dá)得更加淋漓盡致。

上邪要注意附點(diǎn)和十六分音符，“上”字開(kāi)頭要將字揉進(jìn)氣里，聲音往前打，用力“呼喊”，這一句是在高音區(qū)，演唱時(shí)腹部對(duì)抗性要加強(qiáng)，氣息的力度也必須要加強(qiáng)?！耙弊治惨艏扔蓄澮粢灿卸桃幸簦陬澮舻奈恢脩?yīng)減慢速度，加重力度，而短倚音使聲音聽(tīng)起來(lái)就像是古箏揉弦一樣的旋律感似的，將古韻充分表現(xiàn)出來(lái)。

“我欲與君長(zhǎng)相知”中“欲”和“長(zhǎng)”要加重力度演唱，唱出女主人公對(duì)夫君的濃濃愛(ài)意?！伴L(zhǎng)命無(wú)絕衰”中的“絕”字要加重力度，把女主人公對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定表達(dá)出來(lái)?！吧綗o(wú)棱，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪”加重了語(yǔ)氣，這雖然是永遠(yuǎn)不可能在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的景象，但是唱的時(shí)候要比前面唱的更加堅(jiān)定一些，咬字要有力度，不能囫圇吞棗。隨后推向高潮，才能唱出“天地合，才敢與君絕”誓言的氣魄，“絕”字也是一個(gè)重音字，尾音的短倚音可謂是點(diǎn)睛之筆，延綿不斷的尾音就像是從古代飄來(lái)一樣的感覺(jué)，頗有古曲的韻律。

歌曲的三個(gè)“長(zhǎng)相知”是后來(lái)歌唱時(shí)添加進(jìn)去的，就像是感嘆，也是抒情。這三個(gè)“長(zhǎng)相知”演唱時(shí)聲音應(yīng)由強(qiáng)到弱，用強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)表現(xiàn)女主人公對(duì)自己誓言的堅(jiān)定。這一句運(yùn)用了大量的附點(diǎn)符號(hào)和切分符號(hào)，還有短倚音和顫音。有附點(diǎn)的地方拉開(kāi)聲線(xiàn)，聲音要唱得寬廣，有切分的地方要及時(shí)斷開(kāi)，時(shí)值要充分。顫音、倚音要運(yùn)用戲劇的唱法，時(shí)重時(shí)輕、時(shí)強(qiáng)時(shí)弱。先是唱出女主人公不能和夫君相守?zé)o奈的訴說(shuō)，再表明女主人公對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定不移。

（三）聲音的色彩運(yùn)用

《長(zhǎng)相知》是一種濃厚民族色彩的一首古詩(shī)詞歌曲，“歌曲旋律音調(diào)柔美動(dòng)聽(tīng)，演唱時(shí)運(yùn)用了昆曲的腔調(diào)，通過(guò)一些倚音和顫音來(lái)顯示出旋律的音韻美?！痹谘莩獣r(shí)，歌者要充分利用自己的音色來(lái)進(jìn)行人物形象的塑造，要在吐字咬字間注意情感的抒發(fā)與傳達(dá)。只有掌握好正確的吐字、采用適合的音色進(jìn)行演唱，才能提升歌曲的藝術(shù)魅力與表現(xiàn)力。

在聲音運(yùn)用上來(lái)說(shuō)，演唱起來(lái)要婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，極具戲曲韻味，要將古詩(shī)詞的細(xì)膩情感表達(dá)出來(lái)。所以，其音色塑造要求非常高，咬字時(shí)要保持放松的狀態(tài)，跟隨音樂(lè)旋律抓住每句歌詞的特色，有強(qiáng)有弱，在干凈真摯的聲音中表現(xiàn)女主人公對(duì)于愛(ài)情的追求。首先是第一句“上邪”，這一句最具有戲曲的腔調(diào)，短倚音、顫音和尾音的處理可以使歌曲線(xiàn)條更加柔美。唱這一句時(shí)要加入剛強(qiáng)的味道，而最后一個(gè)“耶”字要唱出回味無(wú)窮的感覺(jué)，表達(dá)出女子對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著。

“我欲與君長(zhǎng)相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰?！边@句表達(dá)的是女主人公內(nèi)心的獨(dú)白，所以演唱的時(shí)候聲音要緩慢且細(xì)膩，像是深情的訴說(shuō)一樣，音色要十分自然。唱到“長(zhǎng)命無(wú)絕衰”時(shí)要稍微激動(dòng)一些，聲音要顯示出堅(jiān)定的感覺(jué)?！吧綗o(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪。”氣勢(shì)龐大，每個(gè)字都要唱清楚，咬字真真切切?！疤斓睾希鸥遗c君絕！”是歌曲的高潮部分，是情緒的一個(gè)大爆發(fā)，演唱起來(lái)要柔中帶剛，音色要厚實(shí)，才能更深刻地表達(dá)將愛(ài)情的誓言進(jìn)行到底的決心。歌曲最后部分，“長(zhǎng)相知啊長(zhǎng)相知，長(zhǎng)相知！”在演唱時(shí)要明白這是女主人公的感嘆，對(duì)音色的塑造要虔誠(chéng)，要用充滿(mǎn)柔情的聲音進(jìn)行演唱，根據(jù)歌曲的發(fā)展變化來(lái)進(jìn)行音色的對(duì)比，使音色能夠符合故事情節(jié)的發(fā)展。

《長(zhǎng)相知》這首歌曲的特點(diǎn)是“把藝術(shù)歌曲的歌唱方法與戲曲的吐字行腔結(jié)合起來(lái)，使歌曲既有戲曲的韻味又有藝術(shù)歌曲聲音的表現(xiàn)，再加入豐富的舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)，蘊(yùn)含著深刻的表演美學(xué)之精華?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：胡淼（1995—），女，漢族，河南駐馬店，廣西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生在讀，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)、聲樂(lè)表演與理論研究。