論管樂團(tuán)指揮如何解決音準(zhǔn)問題

【摘要】隨著改革開放的深入進(jìn)行，各個(gè)國家和地區(qū)之間的經(jīng)濟(jì)文化交流越來越密切，在音樂領(lǐng)域的表現(xiàn)就是管樂團(tuán)開始頻繁地出現(xiàn)在我國的各種音樂表演當(dāng)中，很多音樂人的作品當(dāng)中都出現(xiàn)了管弦樂器。音準(zhǔn)問題是所有團(tuán)隊(duì)型表演都會(huì)遇到的問題，在管樂團(tuán)這種大型的表演當(dāng)中表現(xiàn)得會(huì)更加明顯，因此，管樂團(tuán)的指揮必須要找出音準(zhǔn)問題產(chǎn)生的原因，并從根本上解決音準(zhǔn)問題。

【關(guān)鍵詞】管樂團(tuán)指揮;樂器;音準(zhǔn)

【中圖分類號(hào)】G623? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

管弦樂團(tuán)是一種大型的群體表演形式，是以現(xiàn)場(chǎng)表演、舞臺(tái)表演的方式展現(xiàn)出來的。相比傳統(tǒng)的表演方式，管樂團(tuán)的規(guī)模更大，涉及到的樂器種類更多，并且每一種樂器都有其自身的表演方式，這就對(duì)管樂團(tuán)的指揮產(chǎn)生了更高的技術(shù)要求。因此，這就要求管樂團(tuán)指揮要能夠了解每一種樂器的屬性，加強(qiáng)自身的指揮能力，從而解決音準(zhǔn)問題對(duì)管弦樂團(tuán)的影響。

一、管樂團(tuán)音準(zhǔn)問題產(chǎn)生的原因

當(dāng)前管樂團(tuán)演出所使用的樂器大部分是木質(zhì)樂器，例如長笛、單雙管等。每一種樂器都有其獨(dú)特的制造結(jié)構(gòu)，因此在性能和使用技巧上也有很大的區(qū)別，這就造成了管樂團(tuán)在指揮當(dāng)中產(chǎn)生了音準(zhǔn)問題。另外，木制樂器也受演出場(chǎng)地濕度、溫度、表演者狀態(tài)的影響，也就是說音準(zhǔn)問題受很多不穩(wěn)定因素的影響。

（一）樂器原因

樂器是人類很早就擁有的精神財(cái)產(chǎn)，并隨著人類的進(jìn)步而不斷豐富。從考古發(fā)掘和壁畫、崖畫中，都可以看到狩獵圍捕、信號(hào)傳遞、祭天禱神、戰(zhàn)斗助威或慶典舞蹈等都和發(fā)音工具或節(jié)奏音響緊緊相連。東方和西方人民憑借著各自的聰明才智都研究出了相似的能夠表達(dá)情感的樂器，但是由于表達(dá)情感的方式不同，研究出的樂器材質(zhì)也不相同。樂器的材質(zhì)影響音樂的音準(zhǔn)，銅制樂器和木制樂器在集體表演當(dāng)中產(chǎn)生的音準(zhǔn)問題就十分明顯。雖然說每一種樂器都可以發(fā)出單獨(dú)發(fā)出音樂的七個(gè)音符，利用單獨(dú)一種樂器演奏的時(shí)候不會(huì)產(chǎn)生音準(zhǔn)問題，但是將各種樂器綜合到一起就會(huì)產(chǎn)生和聲，和聲的音符和某一種樂器的音符相比就會(huì)產(chǎn)生差異。一般來說，管樂團(tuán)的表演主要是以樂器和聲為主，當(dāng)然，開始以獨(dú)奏進(jìn)行開場(chǎng)也很常見。如果在管樂團(tuán)的表演當(dāng)中同時(shí)出現(xiàn)了木質(zhì)樂器和銅制樂器，管樂團(tuán)的指揮就需要提前對(duì)樂器的音準(zhǔn)進(jìn)行統(tǒng)一和校對(duì)，以此來提升樂團(tuán)表演的質(zhì)量。管樂團(tuán)表演當(dāng)中產(chǎn)生的音準(zhǔn)問題并不是由某一種樂器引起的，而是樂器綜合表演產(chǎn)生的弊端，和樂器的品質(zhì)無關(guān)，也不能因此去評(píng)價(jià)木質(zhì)樂器或者銅制樂器孰優(yōu)孰劣。

（二）技法問題

每一位演奏者都需要掌握熟練的技法，這是演奏的基本功，也是評(píng)價(jià)演奏者水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。每一位樂器的表演者在表演當(dāng)中都有自己的特色或者說個(gè)性，即使是同一種樂器演奏同一首曲子，表演者不同演奏出來的風(fēng)格就會(huì)略有不同。舉一個(gè)通俗點(diǎn)的例子，就是歌曲的原唱和翻唱，每一個(gè)翻唱者在和原唱進(jìn)行對(duì)比的時(shí)候都會(huì)有明顯的特色，部分翻唱者對(duì)歌曲的理解也是可以和原唱媲美的。表演技法是每個(gè)藝人在長期的學(xué)習(xí)和演出當(dāng)中形成的習(xí)慣，這種習(xí)慣在進(jìn)行獨(dú)奏的時(shí)候沒有問題，一旦到了管樂團(tuán)這種團(tuán)體的表演當(dāng)中就會(huì)顯得格格不入，使整體的音樂表演顯得不和諧。因此，在管樂團(tuán)表演之前，管樂團(tuán)的指揮在彩排的時(shí)候，就要發(fā)現(xiàn)并指出技法問題，讓影響整體的某一位藝人進(jìn)行改變和調(diào)整。只有所有參與者的技法得到統(tǒng)一，在演奏當(dāng)中才會(huì)出現(xiàn)和諧之聲，使整體的效果更佳。

二、管樂團(tuán)指揮如何處理音準(zhǔn)問題

（一）加強(qiáng)木管演奏訓(xùn)練

相比銅制樂器來說，木制樂器音準(zhǔn)的不可控性更高，各聲部間音色差異存在較大的區(qū)別，融合過程難度較大，因此，管樂團(tuán)的指揮者要根據(jù)表演的情況對(duì)木質(zhì)管樂器的演奏內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整。在演奏當(dāng)中如果遇上了曲子連貫，并且情緒舒緩的樂段時(shí)，指揮者應(yīng)當(dāng)要求演奏者在發(fā)音當(dāng)中不可用舌頭進(jìn)行點(diǎn)音，需要憑借氣息對(duì)聲音進(jìn)行控制。點(diǎn)音是一種演奏的技巧，一般用于急促、短暫的樂曲當(dāng)中，具有爆發(fā)性的情緒渲染效果，在舒緩的曲子當(dāng)中容易出現(xiàn)間斷，沒有氣息的控制穩(wěn)定。同時(shí)，演奏的強(qiáng)度也影響著木質(zhì)管樂器的音準(zhǔn)，在連貫性的樂器表演當(dāng)中，想要使音準(zhǔn)達(dá)到統(tǒng)一，指揮者必須要注意自己指揮的手勢(shì)，手勢(shì)不可抬高，要盡量放低，給演奏者傳達(dá)舒緩輕柔的信息，從而讓演奏者可以靈活運(yùn)用手指緊跟演奏的進(jìn)度提高音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，從而提升演奏的效果。

（二）統(tǒng)一銅管演奏技法

在當(dāng)前的管樂團(tuán)演奏當(dāng)中，銅管樂器的演奏對(duì)演奏效果有著直接的影響，提升銅管樂器的表演技巧是處理銅管樂器音準(zhǔn)問題的關(guān)鍵。銅管樂器的演奏原理就是通過嘴唇的氣流來震動(dòng)號(hào)口，從而發(fā)出聲音。想要控制音色和音準(zhǔn)，就需要利用口腔附近的肌肉來改變口型從而改變氣流的大小和強(qiáng)弱，從而讓音色和音準(zhǔn)發(fā)生變化。在低音區(qū)的演奏過程中需要演奏者可以靈活運(yùn)用口腔的張合度及上唇方肌，只有上唇方肌得到徹底的開發(fā)，才能準(zhǔn)確地控制音色和音準(zhǔn)，使演奏更加靈活。另外，在樂團(tuán)的演出當(dāng)中，音色也對(duì)各種樂器的融合度起著重要的作用，音色不統(tǒng)一的話音準(zhǔn)也就會(huì)不統(tǒng)一，因此管樂團(tuán)的指揮者有必要對(duì)演奏人員的音色進(jìn)行訓(xùn)練。雖然說音色和音準(zhǔn)不是一個(gè)概念，但是在演奏當(dāng)中應(yīng)該保持音色的統(tǒng)一。即使是同一種樂器也會(huì)發(fā)出多種不同的音色，在每一種音色當(dāng)中都有與之對(duì)應(yīng)的音符，如果在演出中音色頻繁地發(fā)生改變，即便是樂器獨(dú)奏觀眾在收聽當(dāng)中的感官情緒也會(huì)發(fā)生變化，同時(shí)也會(huì)質(zhì)疑演出者的水平。在團(tuán)隊(duì)表演當(dāng)中指揮者更應(yīng)該注重音色，通過彩排尋找最為合適的音色，處理好音色之間的關(guān)系，找準(zhǔn)氣息放松和連貫的感覺，最大程度降低口腔對(duì)音色的影響，增強(qiáng)音準(zhǔn)控制工作的靈活性。

（三）提升自身的指揮能力

作為管樂團(tuán)的指揮者要具備兩項(xiàng)能力：一是音樂能力，二是指揮素養(yǎng)。從音樂能力來說，作為管樂團(tuán)的指揮要了解每一種樂器的基本屬性，每一種樂器的發(fā)音原理和音色等，雖說不用像演奏者這么專業(yè)但是基本的知識(shí)必須要具備。指揮者自身也要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，深入研究音準(zhǔn)工作，鍛煉個(gè)人的聽覺能力，能夠辨別主要樂器的音色和音準(zhǔn)，在表演當(dāng)中能夠清楚地發(fā)現(xiàn)表演者出現(xiàn)的問題，從而及時(shí)進(jìn)行調(diào)整;從指揮素養(yǎng)來說，作為管樂團(tuán)的指揮者要具備指揮的基本知識(shí)，避免在指揮當(dāng)中出現(xiàn)失誤，還要具備一定的應(yīng)變能力。在大型演出開始之前，管樂團(tuán)的指揮者要提前進(jìn)入場(chǎng)地，觀察場(chǎng)地溫度和濕度，盡量減少這些客觀因素對(duì)演出的影響。另外，管樂團(tuán)的指揮還要了解演奏者的情況，合理安排演出，重視演奏者的身體狀況，避免出現(xiàn)疲勞演出的情況。對(duì)本樂團(tuán)的演奏能力有一個(gè)清楚客觀的評(píng)價(jià)，能夠及時(shí)調(diào)整演奏人員的狀態(tài)，從而讓演出的所有人都可以發(fā)揮出最大的價(jià)值，完美地完成演出。

綜上所述：隨著中西方文化交流的日益頻繁，管樂團(tuán)的表演形式逐漸在我國各個(gè)地方得到了廣泛的發(fā)展，為我國的各種節(jié)目增光添彩。但是管樂團(tuán)的音準(zhǔn)問題使很多指揮者感到頭痛，音準(zhǔn)問題主要是有樂器的不同材質(zhì)和樂器的不同演奏技巧所引起的，對(duì)管樂團(tuán)這種團(tuán)體性的表演有著重要的影響。想要解決這一問題，管樂團(tuán)的指揮者必須要加強(qiáng)木管演奏訓(xùn)練，使木質(zhì)樂器在管樂團(tuán)的表演當(dāng)中更加穩(wěn)定;統(tǒng)一銅管表演技法，提升演奏者的演奏技能，加強(qiáng)對(duì)樂器音色的控制，使表演更加和諧;同時(shí)，提升指揮者自身的指揮能力，提高自身的音樂素養(yǎng)，加強(qiáng)對(duì)音樂的研究，減少客觀因素對(duì)樂器音色和音準(zhǔn)的影響，了解演奏者的各種情況，從而使演出更加完美。

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作者簡(jiǎn)介：詹慶文（1990—），漢族，男，廣東肇慶市人，本科，助教，研究方向：音樂教育或者器樂教育。